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大专论文多少字
古典文学常见论文一词，谓交谈辞章或交流思想。当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。下面小编告诉你大专论文多少字吧!
大专毕业论文多少字【1】
1.毕业论文是你大学的最后一门课程，十分重要。
论文的方向是自己的专业方向，比较前瞻的观点加以论述，求证。
相信你的论文观点已经确定，下一步就是搜集相关资料，尽可能的丰富你的观点，一般文科类的毕业本科论文在1W字左右 理科的少一些
2. 毕业论文撰写的内容及要求：
2.1 题目
题目应简短、明确、有概括性，并能恰当、准确的反映本论文的研究内容。
题目不超过25个字，除非确有必要，一般不设副标题。
2.2摘要与关键词
2.2.1 摘要摘要是论文内容的简要陈述，是一篇具有独立性和完整性的短文。
摘要应包括论文的创新见解、主要论点及理论与实际意义。
摘要中不宜使用公式、图表、不标注引用文献编号。
避免将摘要写成目录式的内容介绍。
2.2.2 关键词关键词是供检索用的主题词条，应采用能覆盖论文主要内容的通用词条。
关键词一般列3—5个，按词条的外延层次排列(外延大的排在前面)。
2.3 正文正文包括绪论、正文主体与结论等部分。
2.3.1 绪论绪论一般作为第一章。
绪论应包括：本设计(论文)的目的与实际意义;对所研究问题的认识及要达到的技术要求;本设计(论文)的主要研究内容;简述本课题在国内外文献综述;有时也简单介绍研究方法、材料的依据等。
2.3.2 论文主体论文主体是论文的主要部分，应结构合理，层次清楚，重点突出，文字简练、通顺。
论文主体的内容应包括以下各方面：本研究内容的设计原理及总体方案设计与选择论证;本研究内容的各部分的(包括硬件和软件)设计计算;本研究内容试验方案设计的可行性、有效性以及试验数据处理及分析;本研究内容的理论分析。
对本研究内容及成果应进行较全面、客观的理论阐述，应指出本研究内容中的创新、改进与实际应用之处，阐述本课题研究中尚存在的问题及进一步开展研究的见解和建议。
对于将其他领域的理论、结果引用到本研究领域者，应说明该理论的出处，并论述引用的可行性与有效性。
自然科学的论文应推理正确，结论清晰，无科学性错误。
管理和人文学科的论文应包括对研究问题的论述及系统分析，比较研究，模型或方案设计，案例论证或实证分析，模型运行结果分析或建议改进措施等。
2.3.3 结论学位论文的结论单独作为一章排写，但不加章号。
结论是对整个论文主要的成果的总结。
在结论中应明确指出本研究内容的成果，或新见解、新观点，对其应用前景和社会经济价值等加以预测和评价，并指出今后进一步在本研究方向进行研究工作的展望与设想。
结论内容一般在2000字以内。
2.4致谢对指导教师或协助完成设计(论文)工作的组织和个人表示感谢。
内容简洁明了、实事求是。
2.5 参考文献
参考文献是毕业设计(论文)不可缺少的组成部分，所引用的文献必须是本人真正阅读过的，近期发表的与设计(论文)工作直接有关的文献。
所它反映毕业设计的取材来源、材料的广博程度和材料的可靠程度，列入主要的文献在10篇以上，其中外文文献在2篇以上。
2.6 附录附录是对于一些不宜放在正文中，但又直接反映完成工作的成果内容。
如图纸﹑实验数据﹑计算机程序等材料附于毕业设计之后，附录所包含的材料是毕业设计(论文)的重要组成部分。
3 书写规定
3.1 设计(论文)书写设计(论文)必须由本人手抄或在计算机上输入，用A4纸编排。
论文摘要用中英文两种文字给出，编排上中文在前，英文摘要另起一页。
3.2 摘要摘要的字数一般为500字左右。
以能将规定的内容阐述清楚为原则，摘要页不需写出论文题目。
英文摘要与中文摘要的内容完全一致，在英文语法、用词上应正确无误。
3.3 目录目录应包括论文中全部章节的标题及页码，含：摘要(中、英文)正文章节题目(要求编到第三级标题，即□.□.□ )致谢参考文献
3.4 论文正文
3.4.1 章节及各章标题论文正文分章节撰写，每章应另起一页。
各章标题要突出重点、简明扼要。
字数一般在15字以内，不得使用标点符号。
3.4.2 层次层次以少为宜，根据实际需要选择。
参见表1的格式。
层次要求统一，但若节下内容无需列条的，可直接列款、项。
层次用到哪个层次视需要而定。
3.6 引用文献毕业设计(论文)中有个别名词或情况需要解释及引文时，可加注说明，注释可用页末注(将注文放在加注页的下端)或篇末注(将全部注文集中在文章末尾)，而不可行中注(夹在正文中的注)。
引用文献标示应置于所引内容最末句的右上角，用小五号字体，所引文献编号用阿拉伯数字置于方括号“[ ]”中，如“人工智能方法[ 1 ]”，当提及的参考文献为文中直接说明时，其序号应该用4号字与正文排齐如“由文献[8，10~14]可知”。
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女性男装分析【2】
摘 要: 本文分析了日本历史上曾受过欢迎追捧的一群男装女性,以及其所代表的特定历史时代。
穿男装、唱歌谣、跳男舞而大受欢迎的一种女性艺人,也指这种艺术表现形式。
他们从平安末期至镰仓时代受到追捧。
此为白拍子的一般定义。
本文将沿此定义讲述白拍子男装。
关键词: 白拍子 造型 女性男装
1.白拍子的时代
白拍子出现的时代粗略地讲是日本中世。
据《日本中世史入门》所讲述的中世所指的时间范围,从平安末期开始,经过镰仓时代,南北朝时代,含室町时代在内,直至织田信长上京为止的这段时间。
其中平安末期至镰仓后期又被细分为中世前期。
本文将采用该中世前期的分法。
这段历史时期还有另外一个名字,叫源平时代。
在优雅的贵族王朝――平安时代分崩的前夕,武士家族出身的平家和源家先后胁天子以令朝廷,从此揭开了以日本武士为主角的历史篇章。
源平时代结束后以将军控制着权力中心的武家政治开始了。
在这个从贵族政治向武士政治转换的过程中,白拍子产生了,并受到了武士阶层的热烈追捧。
同时代存在的还有一种艺人称为游女,她们与白拍子一般拥有组织,以上流阶层为对象在宴会上进行表演,出卖色相。
同时还存在另外一种社会情结,即对美貌少年的热爱,特别是寺院的僧侣和武士。
2.白拍子的装束
头戴立乌帽子,着白水干,水干的衣摆扎进绯红色的长身绔里面,双脚隐于绔中,腰佩一把缠着白绫的刀,手持蝙蝠扇(单面有竹骨)跳舞是最为典型的白拍子的形象。
其特点就是水干、乌帽子和刀。
所谓水干,原本是平安时代身份地位低微的人,如庶民和下级武士的便服。
后来因为其便于活动,公家的人在野外时也穿着。
到了武士当权的镰仓时代,随着武士地位的提升,水干也改颜换貌,摇身成为武士的礼服,而普及开来。
等到武家的正装变为直垂以后,水干又慢慢定型为少年、儿童穿着的服装。
少年穿的水干又名童水干,很是华丽花哨。
颜色不仅仅只有白拍子的白色,还有其他艳丽的颜色。
比一般的要抢眼的装饰物菊缀也是其花哨的一个组成部分。
加上留得长长的头发披在脑后,虽是男性,但乍看颇似女性。
白拍子的水干应该就是来源于这种少年的,不是完全的男装,而是带着一点女性味道,取了男女装之间的一种平衡,同时展现男性女性的美。
乌帽子是古来男子佩带之物,根据形状不同分为折乌帽子、卷乌帽子等多种,选择乌帽子作为头顶的装饰,可能是因其高耸的形状最能展现男子的风姿。
佩刀自然更是男子气息的展现。
并非完全变身男子的另一证据是盘发。
白拍子一般将一头长长的黑发高高扎起垂于脑后。
又或者是将其编结低低盘在脑后。
而其编结手法与当时上层武家妇人的发型非常相似。
白拍子背影因为长长垂下的黑发极富诱惑。
如此,正面是男子的飒爽,背面是女子的妩媚,这可能就是白拍子有如此高人气的原因。
至后来,才渐次舍去立乌帽子和刀,换上了折扇,渐倾于加强展现女性的柔美。
白拍子之所以女扮男装的目的和意义,正如细川凉一氏曾在其著作『逸脱の中世(脱轨的中世)』中记述为超越性别,虽为女人身,但是却超脱了对女人限制的枷锁,并将「京鹿小娘道成寺」的清姬以白拍子的打扮进入了禁止女人出入的吉野的大峰山作为支撑其论点的根据。
我们认为这应该归于白拍子所承载的巫女的神性。
大峰山禁止女人进出,却不拒绝巫女祈福等时的白拍子舞。
而其男风装束则一定程度上采用了博取得大众喜爱的美少年的造型。
3.白拍子的由来历和性质
上文提及了白拍子所带的巫女特性。
在此,我阐述一下白拍子的来历和她的性质。
根据中山太郎氏和山上伊豆母氏所著的巫女的历史,在佛教、道教等外来宗教传入日本之前,日本的宗教信仰称为山岳信仰,而其承载主体即为巫女。
在母系社会,拥有与神沟通能力的巫女地位是很崇高的。
然而到了奈良、平安时代佛教、道教相继进入日本,被统治阶层的贵族所接纳,尤其佛教进而成为尊贵的国教稳固了下来,如此原始的信仰遭到巨大的冲击,作为载体的巫女自然凋零下来。
潦倒的巫女中一部分成为游行妇女,也有随着神道和佛教的融合,留在寺院做法事供养的。
中世在寺院盛行的法会等场合进行说法的神乐、声明、咒师、延年的白拍子(指艺能而非艺人)等艺能从事主体为男巫,巫女从旁辅助,从而学会了该艺能。
任职寺院的巫女又分化为留驻寺院的和为化缘而各地游历的“行走巫女”。
这些“行走巫女”在漂泊途中,可能为了说法而表演艺能,或是因为穷困而卖身,逐渐变成自治的小团体,为了寻求能成为靠山的金主,着男装进豪门,使用说法的艺能进行表演的白拍子(此处指表演该艺能的艺人)因此而诞生了。
从其的来历可容易看到白拍子的性质。
简单而言,是巫女和游女的混合体,一边带有宗教的神圣,却做着游女的事情。
其宗教性成为其有别于游女的分水岭。
比如白拍子的静御前能够在神泉苑的祈雨仪上为神跳祈雨之舞,游女却不行。
中世德游女地位不低贱,如此一来,比游女又多拥有宗教神圣一面的白拍子应该比其更高一阶才是。
4.白拍子的名人
鸟千岁、和歌前、矶禅师、静、�王、�女、佛御前、龟菊局等都是白拍子的名家。
「平家物�」里面有记录鸟千岁和和歌前两位美女为天皇而表演的艺能,其名为白拍子。
可将这两位视为白拍子的祖师。
�王、�女、佛御前则都与平清盛有关。
�王和�女两姐妹凭其美貌和京城第一的艺能,被当时政权在握的平清盛所宠爱而过着尊贵的生活。
这时佛御前来到平清盛的六波罗殿请求进见献舞。
平清盛马上倾倒在年轻而且花容月貌的佛御前裙下而舍弃了�王两姐妹。
更残酷的是平清盛为了讨好佛御前,将�王两姐妹叫至府邸命其为佛御前跳舞。
自尊心强的�王受不了这等侮辱,偕同妹妹一起出了家。
而佛御前也因此看破人世的无常跟随了去当了尼姑。
白拍子故事中最感人的当还属静御前和源义经。
静御前在母亲矶禅师的调教下成为京城第一的白拍子名家,与源义经相遇之后便生死相随左右。
至后来源义经被其兄源赖朝追杀,二人之子也被杀害,静御前绝望之余皈依佛教,不久便辞世。
赖朝夫妇虽久慕静御前的高名,但只能憾无机会亲眼一见。
静御前被软禁在镰仓期间,曾于鹤冈八幡宫的殿上为源义经而舞,该舞至今都在每年镰仓祭的例行仪式上由各流派加以复原进行表演。
如上述一般,与白拍子有关的历史和传说纷纭,亦算为人们所喜爱的证据。
5.结语
平安时代末期,武士参与政治,政权从贵族向武士转移。
这个时期,出现了着男装,唱当时流行歌谣,和着鼓的拍子跳舞的白拍子,受到世人的热烈追捧。
白拍子的名家多出入豪门,贵族武士与其结交。
因为其与巫女的相近的宗教神性而得以与游女相区别。
随着时代变迁,女性地位的不断下落,白拍子的宗教性逐渐褪去而游女性质增强。
到镰仓末期便隐去了其身影。
但是女性男装这一现象,从白拍子开始,到室町时代的曲舞,再到江户时代的阿国歌舞伎,一直一脉相承了下来。
着男装跳男人舞蹈的白拍子的男装,实际上类似于当时少年的服饰。
特别是从与男色有关的稚儿那充满女性美的男装受到了很大的影响。
在之后江户时代阿国的歌舞伎初始时期也是着男装,而该男装同样与同时代少年的服饰非常相似。
不同的两个时代出现的相似应绝非偶然。
甚至可以联想到现今的宝�歌舞剧团,其反串男角的男装是否可看作是一种传承呢?细川氏将白拍子的男装解释为“追求一种性别的超越”,我们认为他只是揭示了这种表象,深层里或许表达了日本人对少年的美的欣赏和眷恋。
参考文献:
[1]纲野善彦.中世的非人和游女.明石书店,1994.
[2]井简雅风.女性服饰史.光琳社,1996.
[3]上横手雅敬、胜山清次.院政和平氏、镰仓政权.中央公论新社,2002.
[4]五味文彦.中世的芸能.吉川弘文馆.2000.
[5]纲野善彦,大隅和雄,小泽昭一,服部幸雄.日本历史和芸能 豪奢级流行(第五卷).平凡社,1991.
制冷循环理论分析【3】
摘 要：本文介绍了制冷的理论循环和实际循环存在的差距，从三个方面分析了影响制冷循环性能的因素，使我们在实际工作中尽量使实际循环向理论循环靠近，达到节能的目的。
关键词：制冷循环 蒸发温度 冷凝温度 焓
一、制冷的理论循环和实际循环
制冷理论循环主要由四个过程组成，即绝热压缩过程、等压冷凝过程、等焓节流过程、等压吸热过程，其循环在压烩图上表示如图1。
图1中，1到2过程表示绝热压缩过程，2到4过程为等压过程，4到5过程为等焓节流过程，5到1为等压吸热过程，它们组成了一个制冷循环。
在2到4过程中经过两个过程:2到3过程是等压冷却过程，这个过程中过热的气体被冷却到饱和气体状态;3到4为等压冷凝过程，这个过程中饱和的制冷剂蒸汽被冷凝成饱和的液体。
实际上由于设备和其他因素的限制，如管道的压降、吸排气压降造成非等压换热过程，所以实际循环和理论循环总存在着差距，图2是一个实际循环过程在压焓图中的表示。
图2中，1到1’表示制冷剂在进入压缩机前的吸热压降过程，1’到2表示制冷剂在压缩机中多变压缩过程，2到2’表示压缩机的排气过程，2’到3表示过热制冷剂蒸气在冷凝器中被冷却降压过程，3到4表示制冷剂在冷凝器中冷凝压降的过程，4到4’表示制冷剂过冷的过程，4’到5表示节流降压过程，5到1表示制冷剂在蒸发器中吸热降压的过程。
从图中可以看出实际循环和理论循环存在着较大的差距，于是在实际工作中人们总是想法尽量使实际循环向理论循环靠近，达到节能的目的。
二、影响制冷循环性能的因素
要提高制冷系统的综合性能，我们必须从制冷循环方面进行分析研究，找出制冷系统节能的方向。
在制冷系统中压缩机的耗功占了主要地位，而制冷压缩机的性能随蒸发温度和冷凝温度的变化而变化。
当压缩机的转速不变时，它的理论输气量是固定不变的，与循环的工作温度无关，但当工作温度发生变化时，循环的单位制冷量、比功、制冷剂流量等都将发生变化，从而使制冷机的制冷量、功率消耗等发生相对的改变，为方便起见，我们按理论循环来分析当温度变化时制冷机性能的变化规律。
压缩机的制冷量及理论功率可分别用下式表示:
1.蒸发温度对循环性能的影响
在分析蒸发温度对循环性能的影响时，假定冷凝温度保持不变。
如图1所示，当蒸发温度由t 循环由原来的1-2-3-4-1变为1’-2’-3’-4’-1’。
下面分别讨论蒸发温度t 降到t ’时，单位容积制冷量、比容积功和制冷系
尽管t 的变化对上式中的分子无多大影响，但却能引起分母的较大改变，因此q 随t 的降低迅速下降，它意味着对一台给定的压缩机而言，随t 的降低，制冷量将迅速下降。
t 的降低而增加，因为压缩机的压比随t 下降而增加。
但是由于吸入蒸汽的比容v 也随着t 的降低而增加，故比容积功w 可能增加，也可能降低，无法直接判断出制冷机功率的变化规律。
为找出它们之间的变化规律，我们近似地假定制冷剂蒸汽为理想蒸气，绝热压缩时比容积功可表示为:
由式(4)可以看出，当p =0及p =p 时，w 均为零，所以当蒸发压力由p 逐渐下降时，所消耗的比容积功开始逐渐增加，待达到某一最大值时又逐渐减少，这意味着蒸发温度逐渐降低的过程中，压缩机所消耗的功率同样是先增加，后降低，中间通过一极值点。
压缩机的理论功率为：
因而可以近似地认为，对各种制冷剂，若冷凝温度固定不变，压缩比等于3时，功率消耗最大。
制冷系数由于制冷系数是单位制冷量q 与w 之比，很明显，蒸发温度t 降低时，制冷系数是下降的。
2.冷凝温度对循环性能的影响
综上所述，随着蒸发温度的降低，制冷循环的制冷量及制冷系数均明显下降。
因此在运行中只要能满足被冷却物体的温度要求，我们总希望制冷机保持较高的蒸发温度，以保证获得较大的制冷量和较好的经济性。
由于冷凝温度的升高使循环的制冷量及制冷系数下降，故运行中要尽量控制冷凝温度，使它不要过高。
3.其他情况对循环性能的影响
液体过冷对循环性能的影响在实际循环中，在制冷剂液体离开冷凝器进入节流阀之前具有一定的过冷度，过冷度的大小取决与冷凝系统的设计和制冷剂与冷却介质之间的温差。
在制冷系统中采用过冷循环理论上总是有利的，而且过冷度越大，对循环越有利。
但依靠冷凝器本身使液体过冷，其过冷度是有一定限度的，如果要求获得更大的过冷度，通常需要增加一个单独的热交换设备，即再冷器，在再冷器中单独通入温度更低的冷却介质或将冷却介质先通过该再冷器，然后再进入冷凝器。
前者需要增加一套提供深井水的设备，使一次投资费、设备折旧费和直接运行费用均有所增加;后者则因冷却介质进入冷凝器之前已经吸收了一部分热量，温度有所升高，它使循环的冷凝温度升高，因而，冷凝压力提高，压缩机的耗功增加。
这样，在某种程度上抵消了因液体过冷而使循环经济性提高的好处，其次要单独增加再冷器，还要通过增加冷凝器的传热面积来降低冷凝压力，从而使压缩机的耗功减少，达到提高循环经济性的目的，实质上是一个系统优化的问题。
压缩机吸气过热度对循环性能的影响一般压缩机吸入制冷剂蒸汽不是饱和气体，都带了一定的过热度，在相同压力下，温度升高时，过热蒸汽的比容要比饱和蒸气的比容大，这意味着对每公斤制冷剂而言，将需要更大的压缩机容积。
换句话说，对给定的压缩机，过热循环中压缩机的制冷剂流量始终小于理论循环的流量。
吸入过热蒸汽对制冷量和制冷系数的影响取决与蒸汽过热时吸收的热量是否产生有用的制冷效果以及过热度的大小。
制冷系统中的压力损失对循环性能的影响理论循环中，我们一般假设在各设备的连接管道中制冷剂不发生状态的变化。
实际上，由于热交换和阻力的存在，制冷剂热力状态的变化是不可避免的。
制冷系统中各种管道和热交换器中存在的阻力对制冷系统总是有害的。
这是因为，制冷系统的阻力增加时，加大了压缩的排气压力，从而增加了压缩机的耗功。
参考文献：
[1]徐伟.空调能耗及节能方向.建设科技，2004， 5.
[2]杨世铭.传热学.第二版.高等教育出版社，1987.
[3]吴业正.韩宝琦.制冷原理及设备.西安交通大学出版社，1995. 3.
[4]张健一.制冷装置节能技术.机械工业出版社，1999. 4.
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