电影《大树之歌》观后感

电影《大树之歌》观后感

　　看完一部经典作品以后，相信大家一定领会了不少东西，何不写一篇观后感记录下呢？那么我们如何去写观后感呢？下面是小编精心整理的电影《大树之歌》观后感，希望能够帮助到大家。

　　20xx年北京国际电影节期间，我在大银幕前观看了印度导演萨蒂亚吉特·雷伊著名的三部曲作品“阿普三部曲”中的第三部《大树之歌》，前两部是《大地之歌》和《大河之歌》。

　　《大树之歌》又名《阿普的世界》，讲的是在母亲去世后，阿普离开了大学，靠着当家教的微薄收入来维持生计，却依然坚持写小说。大学同学普鲁找到了他，看到阿普生活窘迫，普鲁提出介绍给他一份打字员的工作，并邀请阿普参加他表妹阿帕娜的婚礼。谁知，在婚礼当天，新娘一家才得知新郎是个疯子，根据习俗，如果在吉时之前未能出嫁，新娘会被认为不祥而一辈子都嫁不出去。普鲁提议让阿普娶阿帕娜，阿普一开始是拒绝的，最后无奈同意了。之后，阿帕娜跟着阿普来到了阿普在城里简陋的住所和他一起生活，阿普也接受了打字员的工作。尽管两人的生活依旧不富裕，但他们的婚姻生活甜蜜而温馨。然而好景不长，阿帕娜因难产而去世，留下了一个名叫卡加尔的男孩。阿普伤心欲绝，他离开了熟悉的地方，开始了漂泊的生活。后来，普鲁再一次找到了阿普，劝说他回家去照顾卡加尔，阿普拒绝了，他请普鲁把卡加尔送去寄宿学校，因为他始终难以介怀这个孩子夺去了他妻子的生命。然而，阿普还是回去了，在见到卡加尔的那一刻，阿普心中立刻升起了一种前所未有的温柔的感情，最后阿普带着卡加尔一起离开了……

　　当我决定要写《大树之歌》的影评，我感到很为难。“阿普三部曲”并没有像一些我们所熟知的近些年的印度电影那样，直接地反映或是批判社会现实。相反，《大地之歌》在1956年第9届戛纳电影节上获得的奖项是“最佳人物纪录片”。我们很难去肯定地说三部曲的主题是什么，一定要说的话，也许是死亡以及人生的一次又一次转向带来的失落感。第一部《大地之歌》中，阿普失去了姐姐杜尔加，一家人离开了故乡。第二部《大河之歌》中，阿普先后丧父又丧母。第三部中，阿普失去了心爱的妻子。然而，阿普的人生旅程并未因这种种变故和打击而结束。《大树之歌》的结局是他带着儿子卡加尔一起踏上了新的旅程。死亡不断，新生亦然。最后一个镜头尤其充满感染力，阿普让卡加尔坐在他的肩头，两人一同离开，向远方走去。此时，阿普脸上洋溢着笑容，卡加尔的眼神清澈而明亮，深埋在悲伤之下的是对生活的渴望。

　　《大树之歌》还有一幕令我印象深刻。普鲁第一次找到阿普时，带他去吃饭。当镜头切换，从还在吃饭交谈的二人转向走在回家路上的二人身上。此时天色已晚，天幕漆黑，只有一盏路灯亮起，阿普唱着歌。我无法表达这一幕带给我的震撼，歌声的旋律优美，而阿普，以一种坚定、自由、积极的姿态歌唱，正如阿普接下来对普鲁描述他小说（实为自传）中主人公的形象——他从不背弃、也不逃离生活，他永远满足，他想要生活。我想，真正打动我的是阿普的独立人格所闪耀着的光辉。即使他贫穷、没有社会地位，他依旧积极地生活。

　　“阿普三部曲”并非以丰富的感情或宏大的叙事来表现种种态度和情绪，而是依托自传性文本、恪守“真实”的艺术原则，通过记录现实并最终呈现出深刻的哲思，既不刻意渲染苦难，也不盲目颂扬生活，从始至终，电影所展现的都是真实的生活，以及真实的思考。

　　“阿普三部曲”是我最喜欢的印度电影，没有之一。

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