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《女巫布莱尔》电影观后感作文
《女巫布莱尔》是一部由丹尼尔·麦里克 / 艾德亚多·桑奇兹执导，希瑟·多纳约 / 乔舒华·莱纳德 / 迈克尔·C·威廉姆斯主演的一部恐怖 / 悬疑类型的电影。
《女巫布莱尔》观后感(一)：《女巫布莱尔》的未知与真实
早期的欧美恐怖片有两类恐怖点是普遍使用的。一是源自于对宗教的不信任，背弃上帝的女巫、巫师、吸血鬼和唾弃圣徒的撒旦及其衍生的僵尸幽灵等；一是来源于对自然的未知，如自然灾害和被放大了许多倍的动物肆虐人间。前一类恐怖片发轫于表现主义的《诺斯费拉图》，令人毛骨悚然的是吸血鬼尖尖的牙齿和指甲，以及面目可憎的恶魔形象；后一类衍生成为现代灾难片，大白鲨一口咬断美女的玉腿，顿时鲜血四溅染红了海水。
这些影片虽然题材、表现形式略有不同，但有一个共同点，它们会通过画面告诉你，主角们遇到的具体是什么样的敌人，以及会有什么后果。《猛鬼街》里德弗莱迪穿着红黑色长袖毛衣，他的手是钢铁做的，就像《剪刀手爱德华》那样，碰见了他，你会在梦中被他杀死；《驱魔人》里魔鬼附身人类，会让被附身者青面獠牙，脑袋还会360度旋转。大部分遭难的人都会以死为结局。
它们为观众提供了一个明确而具体的恐怖形象，具体的杀人手段/过程，和最后导致的结果(死亡)。但这些事物是否具体存在，谁也不得而知。主创在设计恐怖形象时，通常会依据个人的生活阅历和各种民间传说等杂糅后思考出来，也就是说，这是主创者主观意志下的产物。没有人真正见过开膛手，用李慕白在《卧虎藏龙》中的话来说就是，“开膛手是虚名，恐怖是虚名，一切都是人心的作用。”可以说，再可怕的事物也难以敌过自己的思想。
《女巫布莱尔》与之前恐怖片有所不同。从片头到片尾，观众对布莱尔的形象、手段都没有任何完整的印象。片中调查小队进行了几次采访。一个戴着棒球帽的男孩说她杀人时通常会叫其他孩子站在墙角，等她杀掉一个后再叫另一个过来；戴眼镜的爷爷说森林里闹鬼；还有一个名叫Mary Brown的看上去疯疯癫癫的女人说，她见过女巫，长着一身黑毛。
调查小队认为这些人的说法都是胡说八道。一般来说，在制作纪录片时采用其他人的观点，要么是为了告诉观众片面信息，要么就是为后来得到的结论埋下伏笔。该片给出了几个人的采访，甚至其中包括两个完整的故事，但该片的意图似乎并不是要观众从这些采访中寻找线索。这一采访仅持续了5分钟，80分钟的片长，采访就在正片前10分钟结束了。这段短暂的采访，只是为了给观众营造一种真实感。
在《恐怖的作法》中，小中千昭指出，真正的恐怖“不是真实，而是真实感”。在现实中会出现的“恐怖”就是“死亡”，但是如果被这个常识所限制，恐怖片中的恐怖就失去了意义。《女巫布莱尔》不提供任何恐怖形象，没有确切的暴力手段，只给予观众进入森林的真实体验。刚进森林时大家精神抖擞有说有笑，一天过去了相安无事，第二天发现迷路了，女主碍于面子不敢承认，晚上又听到了异常声响，大家内心开始波澜。第三天终于迷路，开始陷入争吵，打斗。第四天女主开始自责，哭泣，争吵不断。第五天同行的小哥失踪，另两人开始陷入绝望境地。在各种跟拍摇晃、光线不足、模糊的镜头下，观众看见片中的人物一个个走向崩溃和毁灭。观众也在一阵阵呕吐、眩晕、迷茫的观影感受下陪片中角色们走进一栋废弃大楼，听到女主丧心病狂的尖叫声，跟着镜头游离在一片未知之中。这才是最原始的恐怖体验。
《女巫布莱尔》观后感(二)：关于还没看过的《女巫布莱尔》
围绕纪录片的潜在条件叙事：当我们在见证别人的生活时，会感受到一种完全不同的魅力，尽管这些人似乎与我们生活在同一个现实世界。 在这部影片中，这种魅力不仅在于它把纪录片的惯例和手提摄像机产生的粗糙的现实主义感觉相结合，赋予了一个虚构情景以历史的可信性，而且还充分利用了与这部电影特性相关的宣传和公共渠道，为帮助观众欣赏这部影片做好准备。这些渠道包括一个内容涉及女巫布莱尔背景信息、专家证言以及相关的“真实”人物与事件的网站，使人相信这部影片并非虚构，也不仅仅是记录电影，而是依据三个悲惨地失踪了的电影制作者的原始素材制作的。所有的一切都是为了能打着这样的旗号来推销影片而设计好的。 假如没有其他因素的话，《女巫布莱尔》就会提醒我们，我们自己对于一部电影究竟是不是纪录片的看法在很大程度上容易受到别人意见的影响。
——比尔·尼科尔斯《纪录片导论》
《女巫布莱尔》观后感(三)：恐怖片讲的就是创意
也许因为之前看过《死亡直播》等类似伪纪录题材，所以再看这个已经不觉得新鲜，而且完全没有《死亡直播》紧张刺激。本来最大的悬念是女巫，可是看到最后连影也没有一个，这不是刷流氓吗？也许在当年（1999）这算惊艳之作，而且有最低成本的噱头（但我觉得不可能才花那么点钱，导演一开始就想着用这个来炒作吧？），才取得了惊人的票房。后面多部模仿这种风格的片子，有些脑洞开得还比较大，但都未能超越它的票房成绩，可见还是天时地利人和使然，并不是说片子有多好。 不过恐怖片在北美还挺有市场的，不时有卖上亿票房的作品出现。其实在内地，恐怖片也是有市场的，除了一部分刚需，有质量的恐怖片也能带来话题和上座率，《孤岛惊魂》固然粉丝加持颇大，但也说明了如果故事更牛逼，有明星坐镇，分分钟是爆款。《京城81号》就是话题+明星，和还过得去的制作及故事，成就了至今未被超越的一个高峰。在不能有鬼的限定下，又没有一线明星压阵，国产恐怖片5年内都无法打破这一纪录。除非温子仁来拍一部与中国相关的题材。
《女巫布莱尔》观后感(四)：短评
看过的恐怖片可能没有二十部吧。
有过探险亲身体会的对这部会更感同身受，这部最好玩，我觉得很棒。
把个人很隐秘很惊险的纪录式“探险”变成可以安全体验的影像，唤起了所有爱探险的人的体会。
把故事片拍得像纪录片但又必须像故事片不漏痕迹很难吧？结尾不是很好。
没有出现女巫没有很血腥的镜头
记录式的风格
粗粒硬光偏棕黄的色调显示着氛围的不安 颓靡腐朽的气息
路人的陈述（那位爷爷的叙述很明显就是数次忘词 低头看台词 OMG 钓鱼的两人无论表演 走位 台词 构图也有很明显的人为的痕迹 ），Mary Brown的惊悚的表演（表演得有些急缺乏力道），其实她自己就仿佛让观众看到了巫婆的模样 提示着巫婆的可怖。
森林的视觉感 不规整 满地的树叶 衰败的一片 四处零落 伸展的枝条 如人般站立 扭曲的树干。。。
两部摄影机 使得场景得以更多角度 机位的展示有了合理的理由 丰富视觉效果强化戏剧性 模仿了三个人物的视点 当人物面对镜头说话 仿佛是观众参与到了那个情境中 增强了观众的参与感
两部摄影机一黑白一彩色 黑白彩色自由切换少有任何提示 女主讲述古老的故事是黑白 那位大爷 MARY BROWN 两个钓鱼者也是黑白 大概是因为为了弥补表演疏漏 氛围不合的真实性 同时强化那种恐怖感
国内也有模仿 像后来这种伪纪实的恐怖片，像第一部的模仿鬼影实录的B区三十二号，但是无论国内外 很少有比这部影响力大 具影史上如此重要的地位 不仅因为投资报酬比 因为这种伪记录式的新颖的手法，也因为故事设置的绝佳的场景——荒芜衰败的森林 （个人认为比放在比如公寓这些室内的地方更合适），仔细认真考量的影像 故事节奏 表演的处理，
最重要的
是
三人独特鲜明的个性以及由他们这种个性所带来的自己需要承担的后果，而他们因此也因为没有休止的迷路无法阻止的黑暗的来临一天天紧随他们的危险 这种不断递进直达高潮的层次很让人信服 人物性格塑造 矛盾的可信的递进强化升级爆发 是许多 恐怖片都不在乎不重视的 所以虽然场面很恐怖还是还是还是让人觉得很假 人们只是来看恐怖 D但缺乏那种将自己的经验联系起来的更加真切的体验 无论是恐怖的氛围 人与人之间的矛盾的强化和由此带来的后果 ，
日本的恐怖片重氛围 重心理 能产出这么优秀的恐怖片的国度和其根深蒂固的死亡意识有关，作为一个多自然灾害的国家 ，如樱花般，日本人甚至崇尚刹那绚烂后的死亡。美国恐怖片血腥，重视直观的视觉效果。大陆恐怖片缺乏发展的合法的空间，香港恐怖片的发展因好莱坞大片对国内市场的冲击导致的香港电影的衰落而中止，即使大陆有足够的空间发展出很优秀的恐怖片，也必然是和日本 美国恐怖片都不一样的类型把？
让人去想象的恐怖是最恐怖的 因为这种恐怖遥无止境
不会写了 好像乱写了一通 毕竟很少看不敢看恐怖片 也对它不了解
《女巫布莱尔》观后感(五)：一部没有女巫的女巫电影
这部电影最大的出彩之处，就是用拍纪录片的手法，拍摄的整部片子，看完后不仅让人觉得，仿佛真的有女巫布莱尔，虽然在电影中女巫全程没有出现，我们只能通过三位主人公的肢体语言，脸上恐怖的表情，“看见”女巫，但看完后，我总觉得片子是真实的，仿佛真的有女巫存在，把虚构的情景拍成纪录片。
片中导演运用黑白和彩色来分辨纪录片的拍摄和日常生活中的拍摄，在拍摄中不断有嘈杂的声音收录进去，体现了纪录片的真实性，通过不同人口述女巫，增加女巫的真实性，在寻找女巫的过程中，成员中也不断发生矛盾冲突，镜头拍摄时虽然是固定镜头，也经常抖动，影调以暗色调为主，以主观视点拍摄，以特写和近景为主。
最后要说的是，这片不值得看，最后女巫根本没出现，三位主角就莫名的被女巫杀死了，我还以为最后会有人来解释缘故，最后三主角都死了，这部电影也结束了。
《女巫布莱尔》观后感(六)：《女巫布莱尔》短评
伪记录恐怖开山之作竟然这么出色。直接入题，采访调查做足真实感后进入森林。没有唬人的鬼怪镜头，靠极其简单的道具(石头、树枝)，音效(各种奇怪声音、朋友的呼救)，角色关系(欺骗、争吵、猜疑)，时间(日夜更迭)和空间(走不出的森林)设计，不动声色地把恐怖氛围塑造起来，后来者也只有《鬼影实录》再现了这种构思上的取胜，比一众鬼怪伪记录恐怖片高明了不知多少。最后的楼房搜索声画效果极其出色，《中邪》结尾的追逐大概也是来源于此。戏里靠极少的角色在有限的空间里发展出一场绝望恐怖的戏码，戏外靠极少的资金人员设备道具和简单的摄制方法就可完成这样一部优秀的影片，不由得重新思考起自己影片的呈现方式。
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