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文学毕业论文摘要范文（精选12篇）
时间过得真快，大学生活即将结束，大家都知道毕业生要通过最后的毕业论文，毕业论文是一种有计划的检验大学学习成果的形式，毕业论文应该怎么写才好呢？以下是小编为大家整理的文学毕业论文摘要范文（精选12篇），欢迎阅读！
文学毕业论文摘要 篇1
南宋词人辛弃疾是宋代豪放派词人的领袖，著有许多慷慨豪迈的英雄壮词。
而他的`人生经历尤其曲折动人，被称为词坛飞将。
本应成为名将却做了词派大家的辛弃疾将他一生的抱负寄托于他的英雄词中，成就了他人中之杰词中之龙的美名，也让我们听到了英雄内心的呐喊。
文学毕业论文摘要 篇2
法籍越南裔导演陈英雄作为越南电影的一面旗帜，用自己独特的`镜头影像打破了以往美、法电影中越南贫穷、落后的形象，向观众展示了一个柔美与残酷并存的越南。
在陈英雄最为著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》（1993年）、《三轮车夫》（1995年）、《夏天的滋味》（2000年）中，通过电影中所蕴含的理想成分与现实意义，我们可以感受到陈英雄透过自己的电影镜头对于故国越南所表达出的特殊情感。
文学毕业论文摘要 篇3
金和玉是中国古典诗词中诗人常用来表达美好愿望，寄寓人世理想的语词。
盛唐诗人李白对金玉意象更是情有独钟，金玉意象探析不仅可以解读李白诗歌的`独特韵味，更可以从“金玉”意象的解读探求李白的思想渊源。
盛唐发达的金玉文化，李白的殷实的家庭背景，道教、魏晋风度的熏陶以及李白崇高生活理想乃是其青睐“金玉”的缘由。
文学毕业论文摘要 篇4
周作人散文既有平淡自然的风格，又有苦中作乐的味道，同时还兼有知识性和趣味性，只有深入阅读他的.作品，才能穿过层层包装，去感受多层味道包裹下的与众不同，才能够真正地体会到周作人散文的特别之处。
文学毕业论文摘要 篇5
《逍遥游》作为《庄子内篇》之首，既是庄子人生理想和价值追求的总体概括，也是庄子散文艺术风格的集中体现，更对的后世文学创作产生了深远的影响。
本文以庄子的`代表作《逍遥游》为例，重点分析庄子散文的主要艺术风格，阐述其对后世文学创作的深远影响和推动作用。
文学毕业论文摘要 篇6
作为戊戌维新变法运动的代表人物之一，梁启超不仅是近代著名的政治活动家、启蒙思想家、社会改革家，也是出色的资产阶级维新运动的舆论宣传家。
同时，也是近代“新文体”的杰出代表，是一位驰骋政坛杰出的报刊活动家。
他创作了大量的报章体散文，这些文章因在政治思想上大胆倡言改革，扬展着前所未有的不拘与酣畅的情感言说，而受到广大知识分子和爱国人士的`追捧称赞。
本文拟对梁启超报章体散文的艺术风格作一些粗浅的探讨。
文学毕业论文摘要 篇7
埃贡席勒是二十世纪初奥地利绘画巨子，表现主义画家。
他的作品具有明显的装饰风格和表现风格。
席勒作品中的`独特表现性风格集中体现在他的扭曲而夸张的肢体、强烈而主观的色彩、强劲而有力的用笔。
本文通过对席勒作品绘画语言的分析，了解席勒的绘画创作及其独特魅力，进而分析席勒在当时绘画领域的崭新探索及其作品的独特价值。
文学毕业论文摘要 篇8
席勒的作品从不掩饰地表现了那个时代人们所具有的情感和心理。
他的作品中的线条富有表现力，纤细而又强悍、孤独而敏感、羞涩而且还又有点自负的神经质。
他是以线造型为主的艺术家，他对于线条的`运用就像他对别人的心理的把握一样，都是赤裸裸的、一点也不留情。
他的人物创作大部分都是骨瘦如柴的，旨在表现人物的内在，而且他是个极其自恋的人，他的作品中有好多好多张自画像。
文学毕业论文摘要 篇9
秦观诗歌的艺术风格历来被学界理解为是“女郎诗”，但实际上并非如此。
秦观一生作诗四百三十余首，内容涉及诸多方面，风格也不尽相同。
他总体的诗风是清新自然的，他的写景诗妩媚婉约，边塞诗豪放清刚，政治讽刺诗高古老辣，不同内容的`诗歌呈现出了不同的艺术特色。
文学毕业论文摘要 篇10
现当代文学是中国文学发展史中重要的一部分，追求的是用真实的语言来表述客观的事实，正是现当代文学的.这种真实性使得其对整个文学界作品结构产生不容忽视的影响，它的主要特征表现为真实性和逼真性。现当代文学所有的创作素材都来源于现实生活，经历了时间沉淀形成的优秀的现当代文学作品也是因其体现的现实价值，以及作品中体现出的审美情操。现当代文学作品应该以讲真话为基础，但并不是所有的讲真话的作品都可以成为现当代文学座屏。同样现当代文学作品也应该具有创造性，不过只具有创造性的文学作品也不完全是现当代文学作品。本文中，笔者将重点分析研究现当代文学作品的现实性和创造性。
文学毕业论文摘要 篇11
相比较“80后”作家一夜之间的集体喷发，“90后”作家则迟迟未能耀眼登场。自2005年“90后”天才少年子尤因随笔集《谁的青春有我狂》（少年儿童出版社）而受到关注始，至2012年7月第三届全国“90后”作家交流会举行，虽然已有多家媒体相继推出“2006年中国90后十大少年作家排名”、“2009中国90后十大作家排行榜”、“2010年度90后十大新锐作家排行榜”等大型推介活动，但“90后”作家的知名度却远未达到“80后”作家的影响力。
虽然《萌芽》杂志社一如既往地举办“全国新概念作文大赛”，但其“出炉”的“90后”作家已然失去了往日“80后”作家的轰动效应。在“80后”一并收获了1980年代“改革开放”、1990年代“市场经济”的中国社会变革所带来的市场和文坛的两大“红利”后，在“80后”作家已经形成了亚文化写作、时尚化写作与纯文学写作的三足鼎立的格局的背景下，“90后”写作注定了要经历较长的沉寂期，也注定了难以在既定时间内顺理成章地接替“80后”写作的主导性位置。“90后”的尴尬处境颇像“70后”当年遭逢的困境：前有声誉载满文坛和市场的`各代名家，后有新锐追兵。即：“90后”若想能够真正上场，除了必须面对“80后”的背影，还要摆脱前辈作家的“影响的焦虑”（哈罗德·布鲁姆语），以及接受“00”后的逆袭。——如果“90后”不能尽快站稳脚跟，“00后”很可能很快包抄上来。但也正因为“90后”作家必得面对这些考验，才做出了符合自身长线发展的选择：回归纯文学传统回归并低调出发，以期从“80后”写作的背影下突围，且寻找到个人才华与传统文学生产机制之间的接合点。
文学毕业论文摘要 篇12
女性主义翻译理论主要兴起于20世纪80年代，得益于西方的妇女运动和女权主义浪潮，该理论的形成和发展与译学研究中的“文化转向”密切相关。女性主义翻译理论主张将翻译理论与女性主义运动相结合，一反传统的翻译观。女性主义者认为，传统翻译理论将译文处于从属于原作，类似于传统观念里女性依附男性一样，翻译始终处于弱势地位。因此，为了更好地实现翻译的价值，主张转变传统翻译的“忠实”观，把翻译作为文化介入的方式和文化协调的手段，转变“作者——作品，译者——译文”的二元对立关系，要关注作品原文与译文之间的共生关系，平等对待作者与翻译者，在作者、译者和读者之间搭建一座沟通的桥梁，即翻译，并在其作品中能体现其译者的主体行为。尽管女性主义翻译理论也遭受到不少批评，但是女性主义的`发展对现当代的文学翻译具有不可磨灭的价值和贡献。
女性主义翻译理论作为翻译理论的一大流派，关注翻译中的性别差异，在文学翻译中一改传统的男性占主导的性别主体意识。女性主义翻译理论以女性作为翻译的隐喻，主张在翻译中用女性的观点重新审视社会文化，注重在翻译作品中突出女性主体身份、女性意识等方面。不仅如此，女性主义翻译理论还给我们翻译者众多启迪，如在翻译过程中要把握女性自身的真正价值，将文本与相应的社会历史文化及其相关文本联系起来研究，在文学翻译中注重翻译者与作者、作品、读者之间的内在关系，从而让其作品更能做到意象、准确与生动，更高地体现其文学水准与价值。
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