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浅论武侠动画叙事的内容模式
最痛苦的一次写论文应该是各位童鞋大四的毕业论文了，耗时相当长，修改了一遍又一遍，被折磨的体无完肤，更不用说更高学位的论文了，下面文书帮小编给大家带来一篇论文范文，欢迎阅读！
论文关键词：武侠动画 叙事模式 类型动画
论文摘要：武侠动画叙事的内容模式体现在主题、情节、角色三个方面。正邪、家国、复仇等是常用的叙事主题，三段式情节也是武侠动画所遵循的，但注重开始的惊起与缓起的运用，发展的一波三折，结尾的圆满。在角色叙事上，使用了动物角色，人物构成上设定正反两派人物，并在其中体现角色塑造的英雄情结。
武侠动画以动画为载体，通过描述侠客的道义生活，表现侠义精神。在其发展中，武侠动画形成了具有一定特色的叙事模式。本文旨在对武侠动画叙事的内容模式进行分析，如武侠叙事的主题模式、常规情节模式、结构模式等，试图为国产武侠动画的叙事创作提供借鉴。
一、叙事主题模式
武侠动画的主题模式是与武侠文化紧密联系在一起的，传统的武侠文化中，既有“正邪”、“家国”、“复仇”、“寻宝”、“道义”等积极主题元素，也有一些消极元素，如“杀戮”、“犯罪”、“色情”等。“无论我们将武侠动画的观众群体延伸到那个层次，少年儿童始终是动画的主流受众的群体，对是非辨别能力比较弱的青少年而言，武侠动画创作者必然要考虑作品的社会文化责任，避免儿童受到不良信息的毒害。”[1]因此，武侠动画在叙事上就不得不注意摒弃上述消极因素。否则容易产生不良影响，《虹猫蓝兔七侠传》对叙事主题的把握有所不足，被人诟以有“暴力”、“色情”之嫌，引发较大争议。武侠动画叙事主题把握较好，反而比较容易表现出积极向上，奋发励志甚至气质宏大的效果。
二、叙事的常规情节模式
武侠动画在叙事上采用的是开始、发展和结束的常规叙事结构。只不过在三部分的篇幅分配中有所差别，或者在部分的细分中有些许更细的补充。
对武侠动画而言，其常规叙事的开始部分形成了“缓起”和“惊起”两种不同的方式。所谓“缓起”，即渐进式地进入故事，节奏和过程比较缓和。如《功夫熊猫》、《秦时明月》等都是典型的“缓起”式开始。为了弥补缓起式开始的节奏缓慢的不足，许多武侠动画作品在开始之前会有“引子”(“楔子”)部分用以阐述与故事相关的背景，帮助观众进入剧情。如《风云诀》在故事展开之前就有约2分钟的时间，讲述“麒麟剑”的前世今生和聂风步惊云与雄霸之间的恩怨等，以减少观众对在刚进入剧情时的理解过程。“惊起”式开始是采用突发事件的方式，一开场就爆发具有强烈的冲突状况，或者给予观众强烈的心理震撼，使剧情快速展开。
武侠动画的常规叙述模式在发展阶段通常具有“一波三折”的特征。即讲究在故事发展的过程中曲折发展，矛盾的冲突多次累积。《勇闯天下》在故事发展过程中，情绪有起有伏，节奏快慢交错。时而危机重重，时而峰回路转，时而剑拔弩张，时而又心平气和。从而极大地增加了故事的观赏性。对多数武侠动画进行分析都可以得出这样一条“一波三折”的发展轨迹。武侠动画的结尾阶段相对前面的开始和发展部分而言则显得常规，通常采取圆满式的归一法。种种最线索最终都有圆满的交代，事件有结果，人物有归宿，主题被伸张。近年来，好莱坞式的开放式结尾在动画片中大行其道，但是在武侠动画中基本上没有得到欢迎，《功夫熊猫》在制作之初就有续集的准备，但在结尾上也采用了归一法。笔者认为，随着武侠动画发展，我们应该在结尾结构上多做艺术探索。
三、叙事的角色模式
人物作为武侠文学及武侠电影的角色一直至今，武侠动画在沿用人物作为角色之外，还适宜地使用了动物作为作品的角色。这无疑是一种新的尝试。《功夫熊猫》系列以熊猫阿宝(事实上是我们的国宝)为主角，配以虎、鹤、螳螂、蛇和猴子盖世五侠等，把自《虹猫蓝兔七侠传》开创的武侠动物角色方式，发挥到了全世界。
武侠动画在人物构成上通常设定正反两派人物，相互处于对立状态，这样的正反派人物对立符合矛盾对立的编剧法则。当然，不少武侠动画作品中的人物构成上也表现得到具有灵活性，正反派人物可以在一定条件下转化，如《阿木星》中的阿木星、《虹猫蓝兔七侠传》中的马三娘。武侠动画通过这种人物构成的叙事模式，不仅增强了人物形象的立体化，也让剧情中的人物身份变得扑朔迷离，使剧情更加具有可看性。
武侠动画的角色英雄情结由正面主角打败反面主角而凸显。在现代文艺中，英雄梦逐渐破灭，如后现代文艺破除权威、消解主体、平面无深度的主张倾向。“在英雄光谱系列上，小说世界的人物塑造呈现出一种十分清晰的滑坡现象。”[2]而武侠动画的观众群的青少年及儿童的特性，决定了其角色的英雄梦的继续，以其榜样的力量提倡人类人性中美好的品质德行，如虹猫蓝兔等七侠所代表的勇敢、爱心、自信、热心、正义、机智、奉献，这些加起来，正是英雄必备的素质。
参考文献：
[1]吴珊.中国武侠动画的文化艺术形态及其市场环境[D].湖南师范大学,2008.20.
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