（热门）实用的亲情的作文
在平平淡淡的日常中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，写作文是培养人们的观察力、联想力、想象力、思考力和记忆力的重要手段。你知道作文怎样写才规范吗？以下是小编为大家整理的亲情的作文5篇，希望能够帮助到大家。
亲情的作文 篇1
有钱能请来保姆，有钱能让很多人都帮你，然而在这个世上有一个无比伟大的“亲情”，无论如何，是不能用金钱衡量的。
面对亲情，每个人都有自己独道的理解，在我看来，亲情是顿美味的家常饭，父亲是火，旺盛热烈，母亲是油，细腻柔和，我则是那被烹煮的菜肴，在父亲与母亲的呵护下，逐渐走向成熟。
亲情好像一碗白米饭，米饭的白，显示了亲情的凡而不俗，米饭的馨香，则表现出亲情的纯洁与清香。尝一口似乎淡而无味，细细嚼来，一丝甜味，慢慢在齿间环绕，这碗饭品尝了十几年，就如母亲给予的温情让我感受了十几年。那默默无闻、不求回报的爱，润育着我，哺育着我。
亲情更似一盘美味可口的红烧肉，经过酱油的烹煮显得红润，充着火一般的激情，夹起一块儿放在嘴里，一口咬下去，瘦肉的韧性，肥肉清爽，肉皮的筋抖，让人真正品味到亲情的滋味。每当做错事时，想起瘦肉的韧性就随之浮现，从父母充满爱意的责备中，我又感受到亲情的温暖，咬过瘦肉，肥肉的滑嫩立即展现出来，在我取得成功与进步时，心中的那份满足表露无遗，穿过肥肉，肉皮的筋抖已与你的年龄抱在一起，在我遇事踌躇不定时，父母那种坚定不移的`意志与信念，很自然地渗透在我的血液中。一碗香气四溢的红烧肉、品不完、尝不尽的亲情。
菜足饭饱后，来一杯清新的茶再好不过，阵阵的清香把我带入了记忆的茶坐，轻轻地抿上一口，整颗心都心旷神怡，整个人也精力充沛，但平时我总不留心，让那感觉流走，总好像父母平时对我们的爱，拥有时不在意、不珍惜，失去时才知其可贵。
现在让我抓住这亲情的余温，向父母敬上这一辈子对他们的感恩茶，也让他们陶醉在这浓浓的亲情中。尽情的放松，尽情的享受。
亲情是无价的，我们现在要珍惜每一份亲情，更要用心去体会。
亲情的作文 篇2
节律一旦形成，坚持倒不太难，怕只怕节律仍在，人却不在，那会更难受。
——题记
总是在失去过后才懂得珍惜，可是，已经晚了，不是么。
正月初一，姥姥突然与世长辞，对我来说，是一个不小的打击。我是被奶奶带大的，与姥姥并不太亲，但自从六年级姥爷去世后，我便和妈妈一起照顾姥姥，才与姥姥变的亲密。
而我，却还没来得及对姥姥说声新年快乐，她就离开了，走得那么匆忙。正是因为突然离开，才更让我怀念与自责。
为什么我总在姥姥找我聊天时忙着学习而随意敷衍？为什么我总在姥姥需要人陪时匆忙离开？如果人生可以重来，我一定会在姥姥回忆往事时坐在她身边认真聆听，如果人生可以重来，我一定会轻轻挽着姥姥的手陪她在树下散步。可人生不会重来，我的姥姥，也永远的离开了，给我留下的，只是回忆与自责。
姥姥的.离开，让我明白，每个我爱的人，都会随时离我而去，我要做的，就是把握现在，珍惜眼前，逝者不可视，来者犹可追，不要在拥有的时候觉得可有可无，不要在失去的时候，才觉得追悔莫及。
每位看到这篇文章的朋友们，请珍惜自己身边的人吧，不论是家人还是朋友，请用自己的心去爱他们，因为他们，随时都可以离开。
亲情的作文 篇3
母亲俗语说：儿走千里母担忧，母走千里儿不愁，儿女不论走到天涯海角，母亲的心也就随之而去，可是母亲无论走到那里，做儿女就不一定是那样了，就是想到母亲也是有时候的，多半都是想着他自己的家庭和孩子，比喻到超市购物，基本上都是听她们说我儿子喜欢吃这个喜欢吃那个，老公喜欢吃这样菜或者喜欢吃那样菜，很少听到说他母亲喜欢吃什么？
可怜的母亲无论她的子女成功或者失败，在她的心里都是心肝宝贝，迁就他的一切，这就是母亲的伟大，母爱是无私的，它从不计较什么回报，只要她的儿女有一点点成就，她就沾沾自喜，她就感觉到很满足很骄傲．
母爱是什么？
母爱是疲惫中的一杯龙井，当你软弱无助时，只消几口就使你神清气爽．
母爱是烦恼中的一曲古筝，当你意气消沉时，优雅的旋律飘荡，眼前立即一片清翠。母爱是挫折中的'一根拐杖，当你脚步满跚时，帮你找好中心，支持起一片希望的原野。母爱是沙漠中的一眼清泉，当你干渴病痛时，只消一滴，滚滚的生命汪洋就会在心中漫延。
母爱是荒寂中的一朵花，当你寂寞惆怅时，看一眼满日生辉。
亲情的作文 篇4
这是一家神奇的小店，名字叫做“共享亲情”，货架上不是令人垂涎欲滴的零食，也不是琳琅满目的饰品，它上面摆的是一个一个发光的小瓶子，那些发着红光的，是孤苦伶仃的孩子们没有家人的痛苦。而那些闪着金光的，使人看起来十分耀眼的，那是让人快乐起来的东西，叫做亲情。这些发着金光的亲情，可以融进人的记忆里，从此他们的心里便会充满阳光与希望。
经营着这家店的，是一个长得奇丑无比的老爷爷，脸上有一道长长的疤，一直到耳后。据说这个老爷爷，去过世界的每一个角落，不论是繁华到极致的大都市，还是贫穷到连房子都没有的地方，他都去过。他还有个宠物，叫做读心妖怪，这小妖怪能感知人的整体情绪，总是扑腾着耳朵跟在他的后面，寸步不离。
记得那是老爷爷的一个特别的客人——那是一个穿着西装的帅气的小伙，手里攥着一瓶酒，东倒西歪满脸通红地走进这家店。他一下把酒瓶摔在地上，接着像滩烂泥一样地倒在了地上。
就在前一天晚上，读心怪兽和老爷爷出去溜达时，看见了这个小伙，他像今天一样烂醉，心里重重的痛苦被小怪兽看见了，它想帮他。于是，小怪兽送了他一个梦，让他鸡鸣时来小店里。
看着眼前喝了一整晚酒的小伙，老爷爷长长的叹了一口气，用他那沟壑密布的手把他拖了进来。
这小伙还很迷糊，真是沉得像头烂猪。因为老爷爷没有看清后面的路，身子一下撞到了椅子上，这下，这把老骨头真要散架了，他扶着腰，想站起来。
“爸妈呀，你们不要我，哈啊哈，”小伙突然开口说起话来，脸上分明是酒精所致的一时兴奋的笑容，“你看我现在，要风得风……要雨得雨，后悔吧？后悔吧！嘿嘿嘿。”一边说还一边比划着，指着天上指着地下，晕头转向，脸上红红的“笑容”真是让人心酸。一下又坐在地上哭了起来，哇哇哇，真像个小孩子。
这个小伙其实是乌龙镇上有名的莫须有公司的董事长，坐拥金山，可他是个孤儿，小时候被丢在了小胡同的一个垃圾桶旁边，别人都叫他“垃圾桶先生”。后来他被一个有钱的老妇收养了，老妇对他很好，他非常努力，可没等他报答老妇，老妇就死了，从此他的人生又跌入低谷。
“可怜的孩子。”老爷爷一下站起来，也顾不得这不争气的身体了，一下抱住了小伙，他把那老老的脸贴近小伙的脸，老老的手握住小伙嫩嫩的手。他竟然唱起童谣来，那粗粗的声音一下刺进小伙的心房，他也就少了一点点的.难过。
紧接着，他挥手一下，施起了魔法，就这么一挥，就从小伙的身上把记忆分了出来，那真是黑压压的一团，又打开一个瓶子，把那金光和那浑浊的东西结合起来，一时，店里金光闪闪。
小伙的脸上很快露出了轻快的表情，少了伤痛，多了快乐。而那些痛苦，被老爷爷放在了小罐子里，也就是那些发红光的东西。他不收小伙的一分钱，只要这些“痛苦”，这就是报酬。
当小伙醒来时，已经在他的家里了，刚才的一切，就像是一个梦，很幻，很玄。
此后，老爷爷还救过很多“孩子“，每施一次魔法，他便老几分，多几条皱纹，白几根头发。现在啊，这家共享亲情的小店的老板，已经苍老的连话都说不清楚了。他这一生，过的满足，也没有后悔。
这家共享亲情的小店一直在开着，在老爷爷的魔法中，在我们的心中。
亲情的作文 篇5
对那幅照片我一直不满意，是爷爷的一幅肖像照片，家里人都说挺好，后来以那幅照片为蓝本又做了瓷版画，但与记忆中的爷爷相去甚远。
我是爷爷奶奶带大的，在他们身边八年，记忆如磐石，刻骨铭心。两位老人早已离我远去，眼前却总模糊着爷爷踉跄的脚步，耳畔回荡着奶奶的哭泣，永红什么时候再回来啊?
尽管不能诠释内心记忆，但那幅照片我一直珍藏。后来，学会摄影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，现仍在我的书房里挂着，那是记忆中爷爷唯一一幅照片。
岁月更替，手中有了相机，并从胶片到了数码，科技改变了一切。房间一角堆积的胶片、影集远远不如桌子上那个4t的硬盘所承载丰富，但点滴的记忆，前者所占更为丰满。
于是，内心常彷徨：我们少了什么?
胶片到数码，科技改变的不仅是摄影方式，更是生活方式。一部手机搞定一切，拍照、上网、购物、缴罚款……不经意间，地铁上人手一份的报纸悄然滑落;机场旅客手中的书籍寥寥无几;亲朋聚餐，开心的是这盘菜又可以发朋友圈。
科技是时代发展的产物。19XX年，拉蒂格父亲送给他一部小相机的时候，很是稀罕新潮，那时起，他拍摄了他的上流社会家庭亲情。在那个大动荡时代，其行为仅如低头走路一般平凡甚至平庸，几十年后，这些照片成为整个法国社会的时代记忆，入展纽约现代艺术博物馆。
说到这里，我感觉，关于“胶片时代与数码技术时代”这个命题实则是个伪命题，最新的科技发明的确取代了旧技术，或许也取代了许多美好，但这些东西，或旧古董或新科技，永远只是一个工具。工具掌握人还是人掌握工具，这是个关键。或者说，这才是命题所指。
于是，悄然问自己，我，能做什么?
急剧变化的经济社会面前，我们是否眼光放得太远，而无力顾及身边——父母的健康，亲人的需求?
前天，在江西老家的三弟，把手机视频聊天功能打开，这是父母第一次使用，看到我在画面里，妈妈兴奋地说：“我看到你了，胡子又没刮。你看到我了吗?”镜头里，父母满面喜悦，绽放的笑容，抑制不住流淌。
有段时间没回家了，我想，得回去了。对了，父亲一直说要爷爷那幅照片，家里没有，这次也得带回去了。
剧本是灵魂，反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师，掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用，不言而喻。
不过，一部戏的最终成型，不仅依赖于剧作家，还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗，既要有人负责指挥战役，也要有人冲锋陷阵，还要有人为前线提供粮食药。
剧本就像作战计划，决定一场战役的.打法。但怎么打固然重要，更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划，最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整，剧本在表演或拍摄过程中，也难免需要修改。
剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员，谁在决定着这部戏的命运。换句话说，要看谁是这部戏的总指挥。在国内，一般采取的是“导演中心制”，导演在一部戏中拥有最大话语权。因此，导演对是否修改剧本、怎么改，拥有最高决定权。
具体来讲，剧作家拿出剧本后，导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见，但不能轻易否决。在表演过程中，演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动，不过应经过导演或剧作家认可。
在国外实行“编剧中心制”的模式下，编剧可根据需要挑选导演和演员，实际上成为一部戏的总指挥。因此，导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位，包括剧本修改问题。此外，也有一些剧作是为大腕明星量身打造，实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下，主角的话语权自然也就水涨船高。
但不管是什么模式，只要基于拍摄或表演的需要，都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏，不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科，一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词，可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利，只是反对“随意改动”。
因此，无论谁拥有更大话语权，从尊重艺术规律的角度，还是要有话好好说，对于剧本怎么修改，大家不妨坐下来好好谈一谈。
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