(热门)实用的亲情的作文
在平平淡淡的日常中,许多人都有过写作文的经历,对作文都不陌生吧,写作文是培养人们的观察力、联想力、想象力、思考力和记忆力的重要手段。你知道作文怎样写才规范吗?以下是小编为大家整理的亲情的作文5篇,希望能够帮助到大家。
亲情的作文 篇1
有钱能请来保姆,有钱能让很多人都帮你,然而在这个世上有一个无比伟大的“亲情”,无论如何,是不能用金钱衡量的。
面对亲情,每个人都有自己独道的理解,在我看来,亲情是顿美味的家常饭,父亲是火,旺盛热烈,母亲是油,细腻柔和,我则是那被烹煮的菜肴,在父亲与母亲的呵护下,逐渐走向成熟。
亲情好像一碗白米饭,米饭的白,显示了亲情的凡而不俗,米饭的馨香,则表现出亲情的纯洁与清香。尝一口似乎淡而无味,细细嚼来,一丝甜味,慢慢在齿间环绕,这碗饭品尝了十几年,就如母亲给予的温情让我感受了十几年。那默默无闻、不求回报的爱,润育着我,哺育着我。
亲情更似一盘美味可口的红烧肉,经过酱油的烹煮显得红润,充着火一般的激情,夹起一块儿放在嘴里,一口咬下去,瘦肉的韧性,肥肉清爽,肉皮的筋抖,让人真正品味到亲情的滋味。每当做错事时,想起瘦肉的韧性就随之浮现,从父母充满爱意的责备中,我又感受到亲情的温暖,咬过瘦肉,肥肉的滑嫩立即展现出来,在我取得成功与进步时,心中的那份满足表露无遗,穿过肥肉,肉皮的筋抖已与你的年龄抱在一起,在我遇事踌躇不定时,父母那种坚定不移的`意志与信念,很自然地渗透在我的血液中。一碗香气四溢的红烧肉、品不完、尝不尽的亲情。
菜足饭饱后,来一杯清新的茶再好不过,阵阵的清香把我带入了记忆的茶坐,轻轻地抿上一口,整颗心都心旷神怡,整个人也精力充沛,但平时我总不留心,让那感觉流走,总好像父母平时对我们的爱,拥有时不在意、不珍惜,失去时才知其可贵。
现在让我抓住这亲情的余温,向父母敬上这一辈子对他们的感恩茶,也让他们陶醉在这浓浓的亲情中。尽情的放松,尽情的享受。
亲情是无价的,我们现在要珍惜每一份亲情,更要用心去体会。
亲情的作文 篇2
节律一旦形成,坚持倒不太难,怕只怕节律仍在,人却不在,那会更难受。
——题记
总是在失去过后才懂得珍惜,可是,已经晚了,不是么。
正月初一,姥姥突然与世长辞,对我来说,是一个不小的打击。我是被奶奶带大的,与姥姥并不太亲,但自从六年级姥爷去世后,我便和妈妈一起照顾姥姥,才与姥姥变的亲密。
而我,却还没来得及对姥姥说声新年快乐,她就离开了,走得那么匆忙。正是因为突然离开,才更让我怀念与自责。
为什么我总在姥姥找我聊天时忙着学习而随意敷衍?为什么我总在姥姥需要人陪时匆忙离开?如果人生可以重来,我一定会在姥姥回忆往事时坐在她身边认真聆听,如果人生可以重来,我一定会轻轻挽着姥姥的手陪她在树下散步。可人生不会重来,我的姥姥,也永远的离开了,给我留下的,只是回忆与自责。
姥姥的.离开,让我明白,每个我爱的人,都会随时离我而去,我要做的,就是把握现在,珍惜眼前,逝者不可视,来者犹可追,不要在拥有的时候觉得可有可无,不要在失去的时候,才觉得追悔莫及。
每位看到这篇文章的朋友们,请珍惜自己身边的人吧,不论是家人还是朋友,请用自己的心去爱他们,因为他们,随时都可以离开。
亲情的作文 篇3
母亲俗语说:儿走千里母担忧,母走千里儿不愁,儿女不论走到天涯海角,母亲的心也就随之而去,可是母亲无论走到那里,做儿女就不一定是那样了,就是想到母亲也是有时候的,多半都是想着他自己的家庭和孩子,比喻到超市购物,基本上都是听她们说我儿子喜欢吃这个喜欢吃那个,老公喜欢吃这样菜或者喜欢吃那样菜,很少听到说他母亲喜欢吃什么?
可怜的母亲无论她的子女成功或者失败,在她的心里都是心肝宝贝,迁就他的一切,这就是母亲的伟大,母爱是无私的,它从不计较什么回报,只要她的儿女有一点点成就,她就沾沾自喜,她就感觉到很满足很骄傲.
母爱是什么?
母爱是疲惫中的一杯龙井,当你软弱无助时,只消几口就使你神清气爽.
母爱是烦恼中的一曲古筝,当你意气消沉时,优雅的旋律飘荡,眼前立即一片清翠。母爱是挫折中的'一根拐杖,当你脚步满跚时,帮你找好中心,支持起一片希望的原野。母爱是沙漠中的一眼清泉,当你干渴病痛时,只消一滴,滚滚的生命汪洋就会在心中漫延。
母爱是荒寂中的一朵花,当你寂寞惆怅时,看一眼满日生辉。
亲情的作文 篇4
这是一家神奇的小店,名字叫做“共享亲情”,货架上不是令人垂涎欲滴的零食,也不是琳琅满目的饰品,它上面摆的是一个一个发光的小瓶子,那些发着红光的,是孤苦伶仃的孩子们没有家人的痛苦。而那些闪着金光的,使人看起来十分耀眼的,那是让人快乐起来的东西,叫做亲情。这些发着金光的亲情,可以融进人的记忆里,从此他们的心里便会充满阳光与希望。
经营着这家店的,是一个长得奇丑无比的老爷爷,脸上有一道长长的疤,一直到耳后。据说这个老爷爷,去过世界的每一个角落,不论是繁华到极致的大都市,还是贫穷到连房子都没有的地方,他都去过。他还有个宠物,叫做读心妖怪,这小妖怪能感知人的整体情绪,总是扑腾着耳朵跟在他的后面,寸步不离。
记得那是老爷爷的一个特别的客人——那是一个穿着西装的帅气的小伙,手里攥着一瓶酒,东倒西歪满脸通红地走进这家店。他一下把酒瓶摔在地上,接着像滩烂泥一样地倒在了地上。
就在前一天晚上,读心怪兽和老爷爷出去溜达时,看见了这个小伙,他像今天一样烂醉,心里重重的痛苦被小怪兽看见了,它想帮他。于是,小怪兽送了他一个梦,让他鸡鸣时来小店里。
看着眼前喝了一整晚酒的小伙,老爷爷长长的叹了一口气,用他那沟壑密布的手把他拖了进来。
这小伙还很迷糊,真是沉得像头烂猪。因为老爷爷没有看清后面的路,身子一下撞到了椅子上,这下,这把老骨头真要散架了,他扶着腰,想站起来。
“爸妈呀,你们不要我,哈啊哈,”小伙突然开口说起话来,脸上分明是酒精所致的一时兴奋的笑容,“你看我现在,要风得风……要雨得雨,后悔吧?后悔吧!嘿嘿嘿。”一边说还一边比划着,指着天上指着地下,晕头转向,脸上红红的“笑容”真是让人心酸。一下又坐在地上哭了起来,哇哇哇,真像个小孩子。
这个小伙其实是乌龙镇上有名的莫须有公司的董事长,坐拥金山,可他是个孤儿,小时候被丢在了小胡同的一个垃圾桶旁边,别人都叫他“垃圾桶先生”。后来他被一个有钱的老妇收养了,老妇对他很好,他非常努力,可没等他报答老妇,老妇就死了,从此他的人生又跌入低谷。
“可怜的孩子。”老爷爷一下站起来,也顾不得这不争气的身体了,一下抱住了小伙,他把那老老的脸贴近小伙的脸,老老的手握住小伙嫩嫩的手。他竟然唱起童谣来,那粗粗的声音一下刺进小伙的心房,他也就少了一点点的.难过。
紧接着,他挥手一下,施起了魔法,就这么一挥,就从小伙的身上把记忆分了出来,那真是黑压压的一团,又打开一个瓶子,把那金光和那浑浊的东西结合起来,一时,店里金光闪闪。
小伙的脸上很快露出了轻快的表情,少了伤痛,多了快乐。而那些痛苦,被老爷爷放在了小罐子里,也就是那些发红光的东西。他不收小伙的一分钱,只要这些“痛苦”,这就是报酬。
当小伙醒来时,已经在他的家里了,刚才的一切,就像是一个梦,很幻,很玄。
此后,老爷爷还救过很多“孩子“,每施一次魔法,他便老几分,多几条皱纹,白几根头发。现在啊,这家共享亲情的小店的老板,已经苍老的连话都说不清楚了。他这一生,过的满足,也没有后悔。
这家共享亲情的小店一直在开着,在老爷爷的魔法中,在我们的心中。
亲情的作文 篇5
对那幅照片我一直不满意,是爷爷的一幅肖像照片,家里人都说挺好,后来以那幅照片为蓝本又做了瓷版画,但与记忆中的爷爷相去甚远。
我是爷爷奶奶带大的,在他们身边八年,记忆如磐石,刻骨铭心。两位老人早已离我远去,眼前却总模糊着爷爷踉跄的脚步,耳畔回荡着奶奶的哭泣,永红什么时候再回来啊?
尽管不能诠释内心记忆,但那幅照片我一直珍藏。后来,学会摄影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大,现仍在我的书房里挂着,那是记忆中爷爷唯一一幅照片。
岁月更替,手中有了相机,并从胶片到了数码,科技改变了一切。房间一角堆积的胶片、影集远远不如桌子上那个4t的硬盘所承载丰富,但点滴的记忆,前者所占更为丰满。
于是,内心常彷徨:我们少了什么?
胶片到数码,科技改变的不仅是摄影方式,更是生活方式。一部手机搞定一切,拍照、上网、购物、缴罚款……不经意间,地铁上人手一份的报纸悄然滑落;机场旅客手中的书籍寥寥无几;亲朋聚餐,开心的是这盘菜又可以发朋友圈。
科技是时代发展的产物。19XX年,拉蒂格父亲送给他一部小相机的时候,很是稀罕新潮,那时起,他拍摄了他的上流社会家庭亲情。在那个大动荡时代,其行为仅如低头走路一般平凡甚至平庸,几十年后,这些照片成为整个法国社会的时代记忆,入展纽约现代艺术博物馆。
说到这里,我感觉,关于“胶片时代与数码技术时代”这个命题实则是个伪命题,最新的科技发明的确取代了旧技术,或许也取代了许多美好,但这些东西,或旧古董或新科技,永远只是一个工具。工具掌握人还是人掌握工具,这是个关键。或者说,这才是命题所指。
于是,悄然问自己,我,能做什么?
急剧变化的经济社会面前,我们是否眼光放得太远,而无力顾及身边——父母的健康,亲人的需求?
前天,在江西老家的三弟,把手机视频聊天功能打开,这是父母第一次使用,看到我在画面里,妈妈兴奋地说:“我看到你了,胡子又没刮。你看到我了吗?”镜头里,父母满面喜悦,绽放的笑容,抑制不住流淌。
有段时间没回家了,我想,得回去了。对了,父亲一直说要爷爷那幅照片,家里没有,这次也得带回去了。
剧本是灵魂,反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师,掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用,不言而喻。
不过,一部戏的最终成型,不仅依赖于剧作家,还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗,既要有人负责指挥战役,也要有人冲锋陷阵,还要有人为前线提供粮食药。
剧本就像作战计划,决定一场战役的.打法。但怎么打固然重要,更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划,最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整,剧本在表演或拍摄过程中,也难免需要修改。
剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员,谁在决定着这部戏的命运。换句话说,要看谁是这部戏的总指挥。在国内,一般采取的是“导演中心制”,导演在一部戏中拥有最大话语权。因此,导演对是否修改剧本、怎么改,拥有最高决定权。
具体来讲,剧作家拿出剧本后,导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见,但不能轻易否决。在表演过程中,演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动,不过应经过导演或剧作家认可。
在国外实行“编剧中心制”的模式下,编剧可根据需要挑选导演和演员,实际上成为一部戏的总指挥。因此,导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位,包括剧本修改问题。此外,也有一些剧作是为大腕明星量身打造,实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下,主角的话语权自然也就水涨船高。
但不管是什么模式,只要基于拍摄或表演的需要,都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏,不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科,一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词,可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利,只是反对“随意改动”。
因此,无论谁拥有更大话语权,从尊重艺术规律的角度,还是要有话好好说,对于剧本怎么修改,大家不妨坐下来好好谈一谈。
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