雷雨随笔（通用22篇）
无论是在学校还是在社会中，应该很少人不知道随笔吧？随笔是一种散文体裁，篇幅短小，表现形式灵活自由。想看看大家都在写什么样的随笔吗？下面是小编帮大家整理的雷雨随笔，仅供参考，大家一起来看看吧。
雷雨随笔 篇1
看着窗外大雨如注，夹杂着雷鸣闪电铺天盖地的下了起来。目之所及都在大雨中变得模糊了，白茫茫一片。在阳台出神得看着这一切，几缕雨丝拂过脸庞，凉丝丝的，说不尽的惬意！走近书架顺手拿起了曹禺先生的《雷雨》，“雷雨”“雷雨”一样的天气，不一样的心情。
《雷雨》的作者曹禺先生于1910年出生与天津一个没落的官僚家庭。他在国内革命期间创造了大量的具有广泛影响力的话剧，被称为“中国的莎士比亚”。而《雷雨》曹禺先生在1933年创造的处女作，也是他最有影响力的剧本之一。《雷雨》的问世引起了轰动，获得广泛的赞誉。
《雷雨》我之前已经读过两次了，每次读完都是压抑与揪心并存，心情久久不能平伏。《雷雨》写的是一个封建资产阶级家庭内部的矛盾纠纷。周朴园是这个家庭的统治者。讲述了在二十年代初，周朴园抛弃了前妻（其实也不是妻，只是他玩弄过家中的一个侍女而已）再娶了繁漪，而长期的生活压抑使得繁漪与他前妻所生的儿子周萍不断发生一些暧昧关系。周萍在疏远繁漪时，又去勾引下人四凤（周萍的同母异父的妹妹）。二儿子周冲是个具有新思想的青年，他爱慕四四凤。四凤的妈妈来周家接走被解雇的四凤时，发现周萍就是自己的儿子。而侍萍和鲁贵生的儿子正是带领工人在周朴园工厂罢工的代表。所以的矛盾，纠纷，长期压抑的愤恨等等紧紧地缠在一起，爱恨情仇一触即发。在一个狂风暴雨的黑夜，出走被阻的四凤和周冲被闪电打中，死了；周萍自杀了，繁漪疯了，侍萍痴呆了，鲁大海出走了。一个辉煌一时的周公馆瞬间变得支离破碎。
在这里我最想说说的是周朴园，周朴园是一个旧社会的彻头彻尾的资本家，他阴险狡诈、唯利是图、毫无亲情。年少时自恃风流，勾引女佣侍凤。却像所以悲剧一样，一来受社会等级制度的限制，二来也是最重要的是当时的周朴园只是贪图侍萍的美丽。他为了自己的前途，在玩弄过后就吧侍萍抛弃了，又抛弃了他的儿子，他那是毫无怜悯之心，在利益的驱逐下就算是亲人也可以弃之不顾，留给我们的只是冷血的狰狞的资本家面孔。几十年后，当他重遇侍萍时，第一感觉就是害怕而不是羞愧。他害怕她会说出他以前的丑事以及冷血。还带侍萍去看他一直为侍萍留着的房间，以示他对侍萍的关心。可是他关心的不是侍萍而是他自己，他用这种方法来掩饰他的罪过无情。那个房间只是周朴园寂寞无聊时，用以回想他的年少青春，他的过往的辉煌成就；用以彰显自己的虚假的.情意，存放肮脏的灵魂，仅此而已。在他以为侍萍会对他不利，影响他的前途时，立即就把一张支票递给了侍萍。他谁都不在乎，谁都不爱，他爱的唯有他自己。他在赶走侍萍时，娶了一个他认为的门当户对的人——繁漪。可是他从未真正关心过繁漪，他把她娶回家好像只是买了一件可与家庭地位相称的物品而已，不闻不问地放在家里。他毁了一个女人的幸福，有又把外一个女人丢在家了，让她的青春岁月好在无尽的等待与寂寞中，任其枯萎。他把所有心思都放在了如何坑埋苦工等害人发财的事情上。这一切反映的都是资本家卑劣的本质。
然而，所有的一切一切，在那个风雨交加的夜晚。想闪电划破黑夜一样所有的阴谋，秘密，纠纷都暴露无遗。真相的面前却是一颗颗沉重和破碎的心，结果在周家的那座大宅了，所有的人死的死，疯的疯，出走的出走。周朴园一生阴险狡诈，卑劣图利，自私无情，以为得到了很多，却牺牲了所有，失去的亲人，失去了自我和尊严，只留下一座空空的，死气沉沉的大宅，在历史的风雨中摇摇欲坠。
挖尽心思的自私、算计，换来的只是孤独和唾骂。
雷雨随笔 篇2
如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的'家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
雷雨随笔 篇3
一部好戏的演出需要每个人物形象都被演员塑造的十分丰满，这是必备的，也是最难得的。在整个过程中也是我们每一个演员极力想达到的境界，最后的演出也许漏洞百出，但我们真的尽了全力——在最短的时间创造奇迹!
周朴园的饰演者钱志远是整个过程中进步最大的，他由一开始的感觉安全不对路，到后来的栩栩如生，形象塑造的十分贴切、自然。这是一个奇迹，他的转变障碍在于他的语气无变化，动作太做作，心理活动展现的不充分，在一遍遍的练习中，他自己注意了语气，有严肃、有责备、有厌恶、有愤怒、有害怕等等一些微小差别。这样人物就一下子活了起来。他的动作包括走路、煽扇子等也变得夸张，但不做作了，这又一下子让人物可爱起来，即符合话剧演出的要求—夸张，又拉近了与观众的距离，有了这些变化，人物的心理活动便会自然的流露出来了。最后他的大笑是他整个演出中，让观众觉得最入戏的地方，尤其是他把原著进行了加工创造，有了自己的理解，表演就变得真实，他把仆人当成冲儿时，把那种近似狂傻的状态，把演出推向高潮的前奏，紧接着以狂笑达到高潮，十分成功。
繁漪的饰演者韩子夜，是我最初觉得最有感觉的人物之一，她在对词、后来的演练时都表现出一种良好的素质，就是入戏很快，情绪很迅速的就到位，这是很难得的。她在对某些地方的声音、音调、语气的处理上是十分到位的，而她的障碍在于有时要表现女人的一种温柔、一种苦苦哀求的软的一面时，她有些费力，好像从吃醋、讽刺、咄咄逼人中跳不出来似的，还有一点就是她如果仅仅当配音演员会更出色，因为有的时候，有些需要夸张一点的动作她做不出来，而她又在努力的去做，这就影响了她语言的表达。在最后的演出中，她有了一些楚楚可怜的状态，但还不够，她也加上了一些动作，大部分应该还是成功的，但也有些地方不太合理，比如走动有些重复、频繁。另外可能由于有些紧张，吐字清晰也是一个问题，但这些都掩盖不了她在许多激烈的情节中所表现出的那种“雷雨”的感觉和那种女人因爱而疯狂的行为。这些也都是十分经典、到位的。
鲁侍萍这个角色是我饰演的，人们常说：“旁观者清，当局者迷”可能我对自己的评价有些不到位，但我还是说说我的看法。鲁侍萍在最后一幕中的戏分并不多，但却起着推动情节发展的作用，她的词引导着四凤的发挥，所以她一但失常，四凤也就跟着不起来了，所以首先，我对自己的要求是一个语气词、一个眼神也不能漏下，其次，要充分的表现出鲁侍萍对四凤的母爱，以及她的善良、无奈，应该说侍萍的戏难不难在前面与四凤、周萍的对话，而在于当她无词的时候怎样处理她的动作、神态。在最后演出时，与四凤的对话应该说还算是成功的，但自己的那段告白有些不太好，感情、情绪没出来，后面无词的那一段应该说还真的处理的有些潦草，容易脱离情节。自己的面部表情开始没有与剧情同步，后来四凤哭了，这对我也有一个带动作用，后面就稍好了一些，因为这部分需要纯演技，要求确实高了点，我这个从没演戏的人处理起来确实有些力不从心，但应该说侍萍的、善良、矛盾、无奈，还有一些逃避我都有所体现。
四凤的饰演者孙静在最初对词的时候，处理的很恰当，也很放的开，但后来需要加上与周萍的拥抱等一系列高难度动作，也就显得有些心有余而力不足，也能演好但总是有些羞怯涩，这样就入不了戏，自然影响发挥，于是出现了语气总是一个调下来，原来的那种凄楚可怜的感觉有些减弱。然而演出那天，四凤演的出奇的投入，出奇的好。她在曾经感到困难的地方毫无停留，很投入的进入角色，她的泪水就是最好的证明，不能不说，这又是一个奇迹!
周萍的饰演者宗鹏飞，开始时我认为最意外、最有感觉、很对路，从我自己的角度看，宗鹏飞饰演的周萍与我心中的周萍形象很接近、很相似。他一开始存在很多演技方面的问题，但他有一个优势就是他找的感觉是对的，方向是对的，尽管出现了语气一承不变等问题，但他让观众一看就能清晰的觉得他是周萍。经过几天的排练，在演出时，他的表现也格外的好，真是“真人不露相”，他一旦进入每个不同的情节，语气神情都会随之变化，动作也很自然，是十分出色的，而且繁多的台词他完成的也相当出色。
鲁大海的饰演者吴涛是这所有演员中起点最低的，因为他的声音、他的形象很难让人把他与鲁大海联系在一起，但他克服了声音音质的问题，用夸张的语气、神情、动作来丰富人物形象，最后的结果，大家有目共睹，他塑造的形象是成功的，虽然不是完完全全的原著中的鲁大海，但加入自己的理解后，他的表演更真实、更精彩。
周冲的饰演者刘志，他的外型、性格与周冲有些相似，所以他演周冲应该是比较轻松的，而他演的也是让观众看了说像的，只是有些地方，那种手足无措、那种茫然、那种梦想破灭的感觉还欠些火候。
鲁贵的饰演者贾政凯也是很出色的演员之一，他把鲁贵那种厚颜无耻、那种无懒、敲诈的形象用嘻皮笑脸的方式到位的展现出来了，值得一提的是，他在腿受伤的情况下坚持上场，表演仍旧十分出色，这实在令人感动。
仆人的饰演者万营把仆人的畏畏懦懦的感觉体会得很深刻。他的戏分很少，但他一直坚持在旁边为大家跑前跑后，出主意、提建议，做好“后勤保障”工作。我们的戏得以顺利演出他功不可没。
每一个人物都是经典，都是奇迹。因为每一个出色的角色，我们整个戏剧才是成功的，其实每个人都有相当大的潜能，只是许多时候，我们没有机会去挖掘。
过程很精彩 结局更圆满
4月26日下午，我从李老师那儿知道了要演《雷雨》的消息，开始，我只把它作为一个简单的分角色朗读，于是很轻松的答应了，并选择了最后一幕作为演出内容，因为我考虑到最后一幕人物出场较频繁，矛盾较激烈，人物出场的比例与整部剧作的比例相似。
4月27日，接下来是选演员，这其中挺矛盾，有些人自己特别愿意演某个角色，可他确实不合适，但他积极性又很高，你又不忍心打击他。有些人，你认为他的外型、气质、性格都很合适，但他自己又不愿意演，你又要做他的工作。总之，经过一系列艰难的工作，演员终于选定。
4月29日晚，在李老师办公室，我们“剧组”人员进行第一次对词，大家整体的感觉乎想象，尤其是繁漪，声音很到位，感觉很贴切；周萍也很自然，情绪也比较丰富，只是语气的铿镪起不来，总是很压抑。鲁大海的声音音质和周朴园的情感变化，成为那次对词的遗留问题。
五一放假，我们的任务是把台词背过。5月4日和丁老师有了想上艺术节的想法，因为那天的对词实在是很精彩。返校后的晚上，我们在二楼的'会议室真正演练了一遍，这次演练能看得出五一大家都下了功夫，鲁贵、鲁大海的台词儿基本不成问题；周朴园的语气、动作有所改进；周萍和四凤的对手戏在这天演得最为出色、自然，不拘紧、不做作，是排练中感觉最好的一次。
5月5日，定下了竞争艺术节的想法，于是晚上，在李老师那儿又进行了一次演练，总体感觉似乎给了我某种隐患与不安，排练开始与我的想象有了些差距，有些地方似乎总也达不到心中的状态。我开始觉得有些困难了，的确不是那么容易。我们排完后，十一班也进行了第一次对词，这天李老师告诉我，十一班比你们班好，所有的演都很放的开、很投入，问题不多。从那时起，我突然感到了一种前所未有的压力，我不相信这个世界有什么成功是先天的，我更相信努力付出会占战胜一切，但是这种压力我始终没有带给其它演员，我只是说十一班好像排的也不错，所以他们的积极性还是挺高涨的。
5月6日晚上进行了采排前的最后一次排练，演出效果让我很担忧，每个人的站位成了一个最大的问题，因为没有舞台经验，大家的表演有些死板、静止，这是话剧最忌讳的一点，表演也不够夸张，而且大段大段的台词成了主角繁漪和周萍的最大困难。总之一切很不顺利，不如意，我有一些想放弃了，因为许多问题，以我们的实力很难克服，毕竟我们没有接受过专业训练。然而，已经走到这儿了，就没有退路了，只能硬着头皮上。
5月7日，早上演出失败。董书记、黄老师、胡老师都去了，但大家的表现实在是让人汗颜，台词大段的忘，一次次停顿、打嗑。别人看了云里雾里，不知所云。董书记说了一些重在参与的话，我很明白，虽然他又给了我们下午再去演一遍的机会，但希望渺茫了。(其实最初我就感觉希望不大，只是想用这个契机来强化一下演出的效果，因为练和不练，认真练和马马虎虎练，它们的效果差别太大了)。因为还有一线希望，我们决定去努力创造一个奇迹，于是大家都铆足了劲，全身心的投入练习，并把剧情进行了合理的改编。尤其值得一提的是道具的准备也十分完备，每个人与剧情吻合的服装，使演员与观众都容易立刻进入角色。下午在舞台上，我们的演出十分成功，绝对是最好水平了，人物形象的逼真、语言的特色都引来了为数不多的观众却热烈的掌声。----这是一个奇迹，一个真正的奇迹！无论结果如何，我相信在这个过程中，每个人的收获是相当多的，其中许多的改变是潜移默化的，包括性格、心理承受力、心理素质等等，最终我们落选了，但我们的目标达到了，如果没有这样一次强化，我们的演出不会这样成功。
5月13日，由于艺术节没上成，排练的也差不多了，所以就一直没练，直到在班里演出的前一天，我们又从头通了一遍，很明显的，到了准备艺术节的那一段，大家的表演一下子很连贯、很自然。这又一次证明了那个古老的真理：付出总会有回抱。我们又看了十一班的演出，其实在我心里，一块石头已经放下了，明天的演出，我们一定比他们好。因为对于毫无经验的演员，精准的台词儿是最关键的，也是最基础的，有了它，演员之间就会形成一种互相给戏的状态；没有它，一切如空中楼阁。其实他们的优势在于，其中有几位很活的演员在场上一带动，其他的也就活了，整个戏也就活了。比如他们会根据情节在舞台上不断找到新的位置，不是呆板的站在一处，每个演员不变位，上来时站在哪儿，下去时还站在哪儿。他们整个的演员定位在不时的改变着，其中有一位走动，另一个势必也要跟着走，这是他们的优势。而我们对剧情的熟悉，对台词的熟练，对当初定位死板的改善等等都决定了明天我们会成功！
5月14日，星期五，演出成功！我们收到了大家热烈的掌声与肯定，每位演员都尽了最大的努力，发挥出了最高的水平。
在这个过程中，有精彩、有困难、有欢笑、有争吵，这一切构成了炫丽多彩。在这里我们学到了如何演绎戏剧人物，它需要夸张而不过火，因为这不同于电视，细小的面部表情可以展现出来；我们体验了作为演员的许许多多的不容易。对于“台上一分钟，台下十年功”——我们有了深刻的理解；同时，我们的心理、性格都得到了不同程度的完善；对于身兼导演、演员的我感受最深的还是学到了许多管理方法，在现在这个讲究对下管理，对上管理的时代，对于同层次的管理似乎也同样是一门艺术，我们不能毫不留情地驳斥大家提供的新想法，不能用对下压制的方式让人服从，我们只能找到有利依据，同大家商量、探讨，从中达到统率的作用。我们也要善于集中良策，让不可行变得可行，让不完善得完善。
前后十八天的演绎《雷雨》，在我们心中已告一段落，但这样的经历在时间的打磨下不会褪色，当我们静下来细细回味时，它留下的芳香依然清新，仿佛就在身边，就在昨天。
雷雨随笔 篇4
生少里有许多天气——下雪、晴、阴……我都见过，特别是那场雷雨令我记忆犹新。
夏天的一天中午，天空雾蒙蒙一片，乌云布满整片蓝天。空气非常潮湿，还有些闷热，很是不好受。
突然，一阵雷声传来，集结人毛骨悚然。接着一滴滴雨点从天而降，越下越大，从毛毛细雨变成倾盆大雨，周围立刻凉快下来，人们纷纷大喊道：“快收衣服啊！”“收被子呀！”……还有的人竖起雨伞，往家里飞奔着。轰隆的`雷声大得如虎啸狮吼，犹如能传遍全世界。雨点大得像如豆粒。大雨仍在继续下着。一会儿，雨逐渐小了下来，像是玩累了似的，平息了。
雨过天晴，太阳公公重新回到了天空上，美丽的彩虹也慢慢升上空中。它五彩缤纷，看了就令人心旷神怡，空气也更甜了，之前的闷热消失得无影无踪了。这番怡人的景象吸引了许多好奇的孩子，他们挤在窗前观赏着这仙境般的景色，还不时向大人们问这问那：“彩虹姐姐是用做的？”“我可以在这座彩虹桥上走走吗？”……这些稀奇古怪的问题把大人都搞糊涂了。
夏天真美，特别是那时的雷雨，把万物滋润，把空气变好，把世界扮美……我爱夏天！
雷雨随笔 篇5
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的'“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。
雷雨随笔 篇6
起风了，一瞬间，街边的凤凰花稀稀落，树叶也伴着这股久违的气息带着似有似无的节奏沙沙响。前一秒，还在天边的云，突然开始聚集，越来越厚越来越厚，最后终于变成一块无比厚重的磐石，那种威严与庄重是我从未见过的，沉寂的大地仿佛感知到了，一下安静了许多。
都说黎明前的黑暗，我半信半疑，就这让人快要窒息的气氛，无法相信还能见到明天的日出东方。抬起头，上方不断盘旋的墨莲确是如此的坚毅，且大得出奇，它慢慢变低慢慢变低，眼看就要吞噬了整个大地，心里不断祈求，还是抱有一丝侥幸，终究希望能避开这场无法预知结局的灾难。
人就是这样，总是要在大难临头才会让全身的麻木感到有一丝疼痛，我听到了离心脏不远处传来的嘲笑，所有的无奈涌上心头。
就在此时，一道光亮立在前方，还来不及欣喜若狂，耳畔传来一声巨响，震耳欲聋；紧接着又是一幕惊世骇俗的场面，黑色的幕布像是被什么不知名的利器撕开了一大个口子，那速度极快，一眨眼的功夫。
透过窗沿，连成线的雨水冲刷着世间的`一切，那力道砸在身上生疼，生怕那些浑噩不被惊醒一般。霓虹灯下，那一个个手足无措的人们，仓皇而逃，像是犯了错的孩子在拼了命的躲避上帝的惩罚。
偶然间，一个身影出现在了我的视野，越来越近越来越近，那感觉竟是如此熟悉，唯一不同的是，他突如其来孩提般的啼哭声清晰的告诉我，他不过是一个孩子，少了光鲜多了友善。岁月不知枯黄了多少容颜，而我们却忘了来时的路。
不知过了多久，天空中突然有些许闪烁，雨停了，空气中夹杂着一股泥土的味道，格外清新。拨开云雾见月明，如果云知道，我想它是绝不愿遮住那月的光亮，让乌云蒙蔽了人们的双眼；如果风不再吹，又怎能驱散那些长久隐埋在心中的阴霾。这只是一个雨夜，仅此而已。
雷雨随笔 篇7
再一次读这篇巨作，我似乎对周繁漪这个人物，又有了新的感触。她至少为自己的幸福，追寻过，努力过，虽然她还是没有办法改变自己的命运。她吸引我的地方是她的不可爱，很多人对于她的看法，觉得她是阴险可怕的.，只是我觉得她是一个不幸得女人，而她的不幸，在于她在周家这个大牢笼，在于她爱的男人，是个没有恒心的人。她是尖锐的，爱的愈甚，划得伤痕愈深。在这个年代，所有的女人，都是男人的附属品，这是女人的悲哀，是时代的悲剧。繁漪是寂寞的，周萍的出现，让她的生命有出现了新的生机。于是，她放弃了伦理道德，甚至放弃一个母亲应有的责任。
她的热情与追求，他的逃避与冷淡，这是一对多么激烈的矛盾，在一个雷雨夜，终于它激化了，他死了，而她也疯了，用她的疯来祭奠她的爱情。
作者有一句话来赞美她，有火炽的热情，一颗强悍的心，她干冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。虽然依旧落在火坑里，情热烧疯了她的心，然而她是更值得人的怜悯与尊敬。
雷雨随笔 篇8
今天，读完了曹禺所着的《雷雨》，感触颇多，现来小议。
故事是围绕封建家庭的错综复杂的情感故事，这本书写的很成功，可以说是我国改革探索时期的一个里程碑。
读完这本书，我仿佛看见作者长吁了一口气，笔者用键入似的`笔法刻画了一个虚伪的烂好人----周朴园，心地善良的鲁氏母女，敢爱敢恨，似王熙凤似的富贵太太——樊漪，被封建制度所压迫剥削的供热让你代表鲁大海----鲁四凤的哥哥。
作者轻描淡写了每个人的行动和语言，但恰到好处，从侧面映出周平和周冲对封建社会的不满，鲁贵在权势面前的阿谀奉承，以及鲁大海敢站出来伸张正义，反抗旧社会，但最终是个悲剧。四凤和周冲相继被电击中，周平开枪自杀，最后尾声只是两个小孩在精神病院讨论疯了的四凤。
这本书给我的其实是争议是永远站在高处的，不是没有争议，而是争议太高了，我们必须努力爬高才能看到。
还有一点，什么事情都要冷静思考之后再做，要努力争龋读完之后，我突然觉得我应该从现在做起同黑暗战斗!
雷雨随笔 篇9
《雷雨》是曹禹的代表作，作于1933年大学即将毕业之际。这是一部杰出的现实主义悲剧。描写了一个具有封建色彩的资产阶级大家庭的崩溃。故事发生在20年代半封建半殖民地的中国社会里。其中真实而又形象的表现了周家内部的种种冲突和周、鲁两家错综复杂的矛盾纠葛，其中又交织着工人阶级和资产阶级的没矛盾冲突，所以它成为了中国话剧创作走向成熟的标志。
《雷雨》中让我感触最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾这样评价蘩漪："蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡。"蘩漪，《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，她在周家18年，不但没有得到丈夫的爱，反而在精神上受到长期的摧残。她知道丈夫的荒唐事，她眼睁睁看着丈夫为纪念另一个女人而保留的房间。在这种不平等的`待遇下压抑这的她，产生了强烈的反抗心理。当她发现周萍抛弃了她，她彻底的爆发了!最后，周萍自杀，四凤和周冲被电死了。蘩漪将爱与恨的交织诠释的如此淋漓尽致，她疯狂到让人心痛!
当哪个雨夜过后，归于平静，只有我们的心，还在颤动……
雷雨随笔 篇10
周朴园是个道貌岸然的伪善者。他冷酷无情，自私贪婪，商人的本性在他身上一览无余。为了金钱，他赶走了曾爱过他并为他生了两个孩子的侍萍，故意淹死两千二百个小工，娶了自己不爱的繁漪并让她受尽折磨。
即便是对待周萍周冲，他也是冷漠的，以树立自己的权威为前提的。他有过爱吗?他保留过去的旧家具，在屋子里摆侍萍的照片。好像他也曾经爱过并念念不忘这份感情。可是当侍萍真的出现时，他又警惕地问道“谁指使你来的?”
原来，他只爱自己，他做的'那一切，只是一种欺骗自己的手段，是为了让自己的良心好过一些。后来，他意识到，“天意很——有点古怪，忽然悟到为人太——太冒险，太——太荒唐。我想以后——不该，不该再有什么风波。”做了一辈子的恶，老了，却害怕了，“萍儿，你原谅我。
我这一生就作错了这一件事。我万没有想到她今天还在，今天找到这儿。我想这只能说是天命。”如果爱过，又怎会这样?没有爱，有的只是急于摆脱良心上的不安。
雷雨随笔 篇11
你看，害怕雷声的我过去了这么多年依旧害怕，可是那个会用心安抚我所有的恐慌的人却不在了。
依稀记得也是一个哐哐的响雷伴着不停的闪电的夜晚，那个女孩儿第一次在所有人面前尖叫，像是恐怖片里那些受到惊吓的女主角，尖叫着蹲在地上，那时候有一个人走过来，拍拍她的头顶认真的看着她的眼睛告诉她“别怕，我在呢”简简单单的五个字仿佛带着什么魔力就那么安抚了那颗恐慌的心。后来很久很久，每次打雷的夜晚哪怕他不在身边，也会从电话中传来那句熟悉的“别怕，我在呢”。他应该不知道吧，其实听到那句话她并不是不害怕了，只是有了动力熬过那个对她来说很痛苦的夜。
可是，突然有一天，他不在了，从此女孩的生命中再也没有那句带着魔力的“别怕，我在呢”。那些曾经的.温暖反而成了痛苦的催化剂，因为那以后，那样的夜晚不仅只有恐惧，还多了一丝想念，一缕无奈，一点的无可奈何。
18岁的温暖，22岁的煎熬，那些曾经在生命中出现的最美好的东西从此就像是一场忘不了的梦魇，哪怕平日不再想起，但是每当到了这样的夜里，就会狠狠的缠绕着一整颗心，不肯放开。似乎不把那颗本就千疮百孔的心彻底拧碎绝不甘心一样。
不是生命中再没出现过愿意给她温暖的人，只是谁给的安慰从此不再带有魔力，不再能那么轻易的安抚那颗脆弱且敏感的心。
现在的女孩，连自己都不知道什么时候会在遇到一个那样的人，穿着简单的白T，可是无论在多拥挤的人群里，她总是能一下子就找到他，哪怕她近视，哪怕他不是最高的，哪怕没有亮眼的颜色，她就像是装了专业搜寻他的雷达一样，准确无误的走到他身旁。
也许年轻的爱情有的最终成了美好的过去，有的成了后半生幸福的开端，而有的，则成了一道深深的疤，一碰就痛，一摸就会流出鲜红的血液，仿佛一直是最新鲜的伤口，久久不能愈合。
有人说时光是最神奇的灵药，可以慢慢的治愈所有的痛苦。可是我觉得真正的痛苦永远不能被忘记，时光不过是让人从每时每刻都难受转而成为在某个特定的时间发作，也许是某个纪念日，也许是相遇的那天，或者是流着泪嘴角带笑说分手的时候。
而对于女孩来说，就是每个携雷夹电的雨夜。
雷雨随笔 篇12
在湖边垂钓，天色一直郁郁闷闷。水底的鱼儿也禁不住这压得喘不过气来的云层，隔三差五的跃出水面。鱼漂瞬间跳跃起来，或许是生物链的关系，在雷雨前，水底和水面的昆虫都迅速繁殖开来，也成为鱼儿的猎场和美餐，当然，鱼儿也成为了我鱼护中禁锢的囚客。
风一乍，水面随即扬起万千鳞波，一层一层的推进，直到岸边撞破头皮。阳光分娩出最后的光亮，水面折射出刺眼的粼光，红绿相间的鱼漂在浪花中起伏，如一枚波动的音符，找不出一丝相对入扣的节奏。
远山的山帽尖已经披上一顶硕大的斗篷，只在转眼之间，扩张成锅盖。湖面的雨滴起初只是不小心漾出器皿的水珠，如洒水车滤过地面，也在转眼之间，变成南天门天兵操练射下的万箭齐发，每一枚弹头都密集成线，天色终于暗如初夜。
每一棵树都拼命的伸展开枝条，每一枚叶片都开始活络茎脉，顺着叶尖，促成水帘。当然湖边莫名的野草也开始摇头晃脑，花穗上开始积攒珠光，困守了几天的梅雨已有一段光景，也只有过了这场雷雨，惊动夏日的蛩音才开始奏乐。
在我的意识里面，梅雨是令人烦躁的，如一场没有头脑的电影情节，一开始就没有交代故事起初的缘由，也没有过往，整日里无缘无故的挥散不去，淅淅沥沥的，听起来如同少女情窦初开的私语，相处的光景一长，就折变为怨妇的苦水，始终只有一个点线，没完没了的，而雷雨不同，来之前骤然起色，正当间狂风肆虐，云浪翻滚，天雷轰鸣，电火崩裂，走之后又鸟语花香，连泥土都捧出一味清新。
当然，你必须敢于面对在雨中触摸这混乱的大作，如雷贯耳般专注，才能用心品味出其中的快感。这种快感，不亚于骑上一列飞驰的火车，最好是露顶的货车，在夜间举头可以看见夏天的星辰，天上的星粒子同水中水晕儿一样令人眼花缭乱，再幻想得美妙一些，这列列车通往莫斯科，正好经过蒙古的.草原，一望无际的绿色，随风婆娑，头枕着隆隆的车轮声，你不知不觉中梦到俄罗斯的少女，白皙的皮肤，猫一样深邃的眼睛，冲你浅浅的微笑，若腹中饥饿，正捧上刚出炉的列巴.......
可怜的是，这样的梦离现实多少有些偏远。然而欣赏一场雷雨正好弥补你的遗憾。头顶上是隆隆的雷响，闪电如一头苍龙的利爪，在你的眼线里面分裂出魔鬼的掌纹，你的怒气如古剑上的利刃，在雨地里不语，任凭万千雨点扑打你颧骨，顺着发梢，模糊过去的痛，你连流汗的机会都没有，直到雨水泡出鸡皮，你的愤怒此刻完全被雨水浸泡成瑟瑟的故事，随着思维的蜕化，你开始会回忆过去，会痛哭流涕，而雨停了，风熄了，鸟儿钻出巢穴，梳理湿漉漉的羽毛，一声清脆的呼唤，把你又拉回现实。
现实是什么？你的鞋底破了个洞，地面上的水顺着你遗漏的窟窿钻进你鞋帮，五个脚趾踩着松软的土地就开始发出叽咕叽咕的响声，你的裤管也溅上了泥点，你的样子现在有些恐怖，凌乱的头发，衬衣紧贴奶头，而体现不出隆起的胸肌，关于内裤有没有湿透？只有你自己在乎，而雨后的阳光对你的忠告，你还是换套干净的衣服比较舒服。
曹禺先生的《雷雨》，错乱了许多感情，如同女主角的名字，蘩漪。生活的组成原本就是一波裹杂烦忧的涟漪。只不过有的人在遇到雷雨之前就避开了，也有的人即使避不及，也寄在他人的廊下，等待天晴。不是每一次都有可以逃避和暂时寄人篱下的幸运，你总要面对一次，面对过一次，爱情也好，经历也好，变故也好，身边的亲人远离你而去也好，至此一次，可以让你一辈子刻骨铭心。也让你剩余的日子痛彻淋漓。
还是回到那场《雷雨》，天底下的鲁贵们和一切总觉得美轮美奂的四凤们，还有整日里怨天无眼的周家萍少爷们。谁是你头顶上的周朴园？别去计较公平不公平，因为这个世界上，找不出两个相同的人，即使找到了，也找不到衡量相同点的秤，我和你及他，都是这秤盘上的星。
雷雨随笔 篇13
混乱的家庭伦理关系一直交织在周，鲁两家，偏偏最初每个人在相互交涉的时候都被蒙在鼓里，殊不知有一个叫做命运的轮盘冥冥中在左右着他们各自的人生轨迹。
所以看完？雷雨？，其实我心里涌现出来的第一个想法是：乱。妹妹四凤与同母异父的哥哥周萍相恋，弟弟周冲又喜欢上了同父异母的姐姐四凤，后母蘩漪爱上了继子周萍，鲁大海也在不知情的情况下站在对立面上来反抗自己的父亲周朴园……
而曹禺高明的地方则在于化繁为简，迫使所有的矛盾都围绕着一个中心来铺展，就像一个线筒，无论筒上的丝线缠绕地多乱，它都被死死地卷在了塑料轴上。并且找到了合适的突破口，将人物情绪的爆发都集中在了最后一幕戏中，在逼仄的空间内扩张，恍然大悟之余大破大灭，轰轰烈烈的极致之后是尘归尘土归土的平静，反而让人思绪翻飞，感慨万分！
局中人茫然不知所措，旁观者通透略带怜悯。令人啼笑皆非的欺骗性，是极具讽刺意味的，而讽刺中蕴含着天然的强调，艺术效果是直抵人心的。
雷雨？中四幕戏塑造了八个典型人物：虚伪自私的周朴园，偏执疯狂的蘩漪，天真稚拙的周冲，懦弱多情的周萍，贪婪无耻的鲁贵，正直粗犷的鲁大海，坚毅自尊的'侍萍，善良质朴的四凤，每个人物都有自己的独特之处。
但留给我印象最深的人物却是蘩漪，这个为爱飞蛾扑火的女人，可以冲破伦理道德，可以放弃身份地位和亲情，只为了那一份遥不可及的爱情。她爱地那么用力，以至于逼退了周萍；她爱地那么痴狂，以至于最后癫狂；她爱地那么偏执，以至于伤害了别人，毁了自己。可那么炙烈的爱，捧在手心怕烫着，放在一旁怕报复，又有几个人能承受地起，何况是周萍那样懦弱的少爷，所以他才在无可奈何之余决定断却一切，狠心对蘩漪说：
“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子”
是的，他终于怕了，他害怕引火烧身，所以当断即断，可蘩漪是何等的人物：我得不到的，你们也别想得到；我那么凄惨，你们也别想好过！她又怎么可能放任周萍和四凤在一起，她要阻止一切：
我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热烈烈地烧一次，也就算够了。
作为悲剧的导火线，蘩漪在周萍也跟着自杀身亡之后，脑海里最后一根弦也断了，陷入了癫狂的状态，记忆永远地停留在了那个雷雨交加的日子，可悲，可叹。
而以周仆园为代表的资产阶级和与鲁大海为代表的工人阶级之间的斗争，以及渴望自由的蘩漪和周萍二人似情人关系又似母子关系的伦理冲突则构成了整部戏剧的主题。
雷雨随笔 篇14
朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图的样子。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的`两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切对于周朴园，充满了同情和怜悯。他一个人独撑到剧的最后，何尝不是一种孤独和煎熬。很难想像一个男人可以绝情到大年三十把儿子他妈赶出家门，任其自生自灭？那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢？
从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，可以看出，朴园对侍萍仍有感情，周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕。周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。是啊，为什么会发生这一切？原因还在于周朴园自己。家，到底是什么？温暖的，丑陋的？女人应该变得坚强、勇敢，不能受命运的压制。人文思想的进步也是时代进步的一大标志！我们要感谢新时代，新中国给予我们的幸福生活！
雷雨随笔 篇15
《雷雨》是曹禺创作的一部以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。与一般人们所谓的“可怜人必有可恨之处”的悲剧不同，酿成这场悲剧似乎不是人性中的恶而是许许多多的“人之常情”和一种宿命论的影子。
周鲁两家三十多年恩怨情仇宿命般的纠缠：周家老爷周朴园曾为了门当户对的联姻驱逐平民鲁侍萍和他奄奄一息的二儿子，三十年后鲁侍萍却重返周家，而矿地上那个激烈反对他的工人鲁大海竟然是他的二儿子。这还不算，当周冲这个对未来怀揣着无限憧憬的无辜的向阳的青年毙命于天雷这种通常被认为是最高的天之谴责时，我们的情感几近爆发：“这真是太残忍了！”
莎士比亚四大悲剧之一《麦克白》结局惩罚的是人性对权利的贪婪，是贪婪之人自掘的坟墓，恶有恶报。然而鲁迅说：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”，雷雨中有价值的东西不就是那些人之常情吗？那些在封建社会中尚未湮灭的人性的光辉：周朴园为父的涵养和气度，周冲诗意的理想以及鲁侍萍的善良等等。当这些在《雷雨》中被一件件毁灭，尤其是那象征天谴的雷电划过长空劈碎最后的美好时，我们多半会感到一种莫名的迷惘：善而恶报，这是为什么！难道这种情感就是曹禺所要传达的悲悯之情吗？
曹禺在《雷雨序》中写道：“生命本身的无奈，需要我们悲悯‘天地间的残忍’”。我想这里的悲悯应当是人类在面对一些天灾人祸时情感的共鸣，而不仅仅是一种深层次的同情。丰子恺的《护心画集》正体现了这种悲悯：“乱世做人羡狗猫”、“洋房四面是茅棚”以及他观阿里山的云海时写道的：“莫言千顷白云好，下有人间万斛愁”，无一不是这种悲悯的流露。有人批评他“不为穷人喊救命，却为禽兽将护生”。这话也许一针见血：对任何生命的尊重、共情正是悲悯博大的内涵所在，不管这生命是动物还是战争中的敌人。
而曹禺说：“我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛自己来主宰自己的命运，而时常不能自已来主宰着。”《雷雨》所体现的悲悯正是对人类自身渺小的悲悯，是对任何生命尊重的.一部分。悲悯既是对恶的宽容，也有些对“命运弄人”的惆怅。悲天悯人是一种人性的光辉，这样的情感在一定程度上可以化解人世的苦难，也许是对曹禺作品中悲剧的最好情感归宿。
《雷雨》所呈现的不仅仅是《俄狄浦斯王》中人与命运的冲突，不是传统地赞扬人类战胜并改变命运，而恰恰体现了其阴暗面，带有种宿命论的影子，最终带给人心以悲悯之情。怀揣着悲悯之情，我不禁想起《人间世》中一个又一个在命运中苦苦挣扎的患者甚至是那些与命运、死神斗争的医护人员，想起被澳大利亚大火埋没的五亿多生灵，他们又何尝不是在宿命面前渺小无助。没有人是一座孤岛，可以自全，而悲悯正是这孤岛间的桥梁，在每个生命的互相尊重中建立起一道爱的屏障，用悲悯用宽容化解恶与宿命。
雷雨随笔 篇16
午后，蓝蓝的天空，万里无云。夏天的太阳就像一个大火炉炙烤着大地，又闷又热，不把我们烤熟誓不罢休似的。
突然，天空暗了下来，变得阴沉沉的，一下子如同进入黑夜。大街上，川流不息的汽车也都不约而同地打开了大灯。这六月的天真如川剧变脸似的，说变就变。
不一会儿，一道利剑似的闪电划破天空。“轰隆隆”，雷公公随即打破夏日的宁静，紧接着敲起了鼓，那声音如山崩地裂，震耳欲聋。顷刻间，猛烈的大雨，给大家一个措手不及，“哗啦啦，哗啦啦”铺天盖地的向大地冲来。霎时间，滚烫的地表上便冉冉升起一阵水蒸气，笼罩着整个城市，宛如仙境。
雨越下越大，伴随着电闪雷鸣，珠子般的`雨滴纷纷砸下。路边瞬间积起了水潭，被太阳晒蔫了的花草树木们可欢了。瞧，小草们一边洗着凉水澡，一边跳起了欢乐的舞蹈；渴了许久的花儿们昂着头，舒展身子，开怀畅饮着甘甜的雨汁；路旁的大树挺直了腰杆，抖落一身灰尘，接受大雨免费的擦澡服务。“吼吼”风也来凑热闹了，我们可不怕，天然的空调，吹得人透心凉。
雷雨就是雷雨，就是那么任性。一会儿工夫就跑得无影无踪。随着风停，雨也停了，太阳公公重新露出灿烂的笑脸，天空被大雨这么卖力地一擦，顿时清亮了许多。不一会儿，一座彩虹桥出现在天空中。好一个清新靓丽的世界！
雷雨随笔 篇17
第一道惊雷声骤起，恰如无尽黑暗之中的一束光亮，给无数迷茫的人带来了新的希望。雷雨，可以说是一出悲剧，是一出用血缘、罪孽、伦理谱写而成的人生大悲剧。
繁漪可谓是敢爱敢恨，追求自由的新社会女性的代表，一个在旧社会制度的牢笼下，敢于冲破礼教束缚、追求自己所爱的女子。她的爱情是可敬的，但也注定是可悲的。繁漪，取涟漪之意。涟漪，涟漪，注定撼动不了“死水”。可以说，在这种难以抗拒的时代背景下，繁漪的爱早已变得畸形，就像作者所述，她陷入了“一口残酷的井”，爱而不能，求而不得，早已使她变得痴狂。而这个人物的塑造，则最大程度地反映了新社会与旧社会的矛盾冲突。
《雷雨》所塑造的人物是复杂而丰富的。周冲，一个受新思想新文化影响下成长的青年。他生性憨厚，富于幻想，却又对现实的嘲弄无能为力。在这个混乱的大家庭里，他显得那般格格不入。而四凤的出现犹如一个引子，引发了他埋藏在心里的那份对爱情的深深的憧憬。四凤的性格，同是以天真、单纯为始，但现实的一连串打击，使得她的心渐渐麻木，乃至最后，得知自己的所以爱之人为自己同父异母的哥哥时，受不了打击，夺门而出，最终触电而亡。周萍在得知自己身世的时候，选择了自杀来逃避，却也在情理之中的。因为他是一个极为矛盾的人，更是一个只会逃避现实的懦弱的人。鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠地走过了人生最艰苦的时期。侍萍的.人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。一个悲剧的故事，结局也早已注定了悲剧：四凤死了，周冲也死了，周萍开枪自杀了，鲁妈痴了，繁漪疯了，鲁大海出走了。
有人说，《雷雨》所表现出来的，是阶级斗争，因为有以鲁大海为首的工人阶级和资本阶级的斗争。但是从作者的本意来看，看到的更多是悲悯。作者以一种悲悯的情怀，来俯瞰地上的人们，揭示了历史的罪孽、社会的黑暗。
《雷雨》在社会矛盾的层层叠加下的三十年代，更像是一声呻吟、一声呐喊。《雷雨》作者曹禺曾自述“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压制的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”所以这本被奉为“中国话剧现实主义的基石”之作，实可以称为黑暗社会催化而成的产物。
四幕一剧，当帷幔缓缓落下时，众人皆如梦初醒——三十年雷雨，三十年梦，梦醒皆为一场空。这场雨不仅填补了人们千疮百孔的心，还洗涤了那早已麻木的灵魂。
雷雨随笔 篇18
雷雨是曹禺创作的经典话剧，在雷中，展示了一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。是“中国话剧现实主义的基石”。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄、专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅感的女人，痛悔着罪孽却又不知地犯下大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切都在一个雷雨夜爆发、有罪的、无辜的人一起走向毁灭，周萍、周冲、四凤死了，鲁大海与生父周朴园反目，两位母亲亦走向了崩溃。
矛盾环环相应，扣人心弦的同时，却做得那般自然，似乎从一开始我们读到雷雨时，面前就有这样一幅画面：郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡异的电煽动着淅趋紧张的空气，忽然天地间万物止息，纹风不动，静极了静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思考时，当头响起了一个炸雷电闪雷呜，雨横风狂，宇宙发怒了，这像是寓示剧中人物之间的危险关系。
在剧里唯一带来的一丝纯净形成敏感对比的周冲，使我影响深刻的.少年。他对四凤说的那些：“海……船……草……。”都表现了他一直被困在美丽的憧憬里，他是无辜的又是善良的人，最后却和四凤一起在雷雨天因一一根断了的电线而丧失了年轻的生命。仅仅是因为他看见四凤被电着而急忙伸手去拉电线的的冲动，就这样，如画的生命退去了色彩。
而鲁妈也是一个仁慈的悲哀角色。她的孩子们不明身份的互相相恋，让他伤透了心，指导书中的结尾。高潮不分时，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭晓。“走，走得越远越好，再也不要回来了！”但看到自己亲身儿女的畸形恋是还是不忍心揭开真相与必须克制自己对儿子的乡人的冲动，她是一个坚强的母亲。
看完雷雨，我的心情久久无法释怀，剧中带给我的震撼是在是太大了。
雷雨随笔 篇19
雷雨从开始似乎就注定了这个是一个悲剧，然而悲剧的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。
周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切……
就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍，孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的'捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……
这样一段揪心的人生怎不让人心痛?历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实情况应该是故事的原型。这与当时人民的道德准则、思想观念密不可分。在现今社会，人思想的改变，女人变得坚强、勇敢，绝不会无声无息受命运的压制，必会反抗。除了科技发达以外，人文思想的进步也是时代进步的一大标志。人们常常在知道过去的不幸后，暗自庆幸自己生活在这样美好的时代。然而，我不但要感谢新时代，新中国给予我们的幸福生活，而更应感激丽时代给我们的觉悟。没有过去的凄惨，哪来现在的幸福甜美?
雷雨随笔 篇20
那一，夜天雷滚滚，大雨瓢泼。但那再恶劣的天气又怎比得过人世间的黑暗。腐朽的封建制度毁了周家、鲁家两代人的幸福。阶级主义思想更是毁了他们的一生。
在这个封建思想横行的年代，阶级的思想根深蒂固的扎在人们心中。仆人是社会的最底层，永远不能与主人相恋并成家，及时有了孩子也不行。身份不同，地位不同，待遇就不同。正如鲁大海和周萍，两人虽同父同母，却一个命如草芥，在矿上做工；一个身份尊贵，是周家的大少爷，身份决定待遇，在旧时的封建社会，人们不能改变身世，也不会改变命运。但是在二十一世纪的今天，我们却可以通过自身的努力来改变我们的命运，让自己变得强大。只有自身的强大才能得到别人的.认同与尊敬。
人不犯我，我不犯人；人若犯我，我亦不犯人。侍萍的懦弱使她不敢正视之前犯下的过错。她的逃避使鲁四凤与周萍在不知情的情况下种下了恶果。最终导致鲁四凤与周萍、周冲命丧黄泉。懦弱不是解决问题的方法，逃避也不会隐藏事情的真相。软弱会害了人的一生，只有勇敢的面对过错，直面过去才能避免危险的发生。
俗话说：“坏事干多了会遭到报应的。”周朴园就是一个例子。他为了自己在矿上的利益迫害工人，一生坏事做尽。最终两个儿子丧生，太太和所爱的女人变疯。金钱可以买回很多东西却买不回亲情，买不回爱情，更买不回生命。所以，只有善待他人命运才会善待你。
所谓的人间悲剧，不过都是人们的咎由自取罢了。命运不会残忍的戏弄一个无辜善良的人。命运是世间最公平的了，收起邪恶，以善待人，那么命运也一定会善待你的。
雷雨随笔 篇21
语文新课一开始就上《雷雨（选段）》，于是我便有了看《雷雨》的兴趣，从选段中就可以轻易地看出任务性格，以及各类矛盾冲突。整片文章情节非常吸引人。
《雷雨》是一幕悲剧，以1925年前后的中国社会为背景，写了周、鲁两个家庭前后三十年的矛盾纠葛，具有浓厚封建色彩的地主资产阶级专制、冷酷无情、虚伪制造的家庭秘密，是父母、子女、夫妻、情人、兄妹、兄弟间交织出情爱、血缘、阶级的复杂关系，构成了不可调和的矛盾冲突，最后有罪的、无辜的人都在狂飙恣肆的雷雨中一起走向了灭亡。《雷雨》作为经典之作，其成就首先表现在戏剧中的矛盾冲突上，布伦贝尔曾说过：“没有冲突就没有戏剧”。《雷雨》中的矛盾从头到尾就没有停止过。有周繁漪和周朴园之间的冲突、有周繁漪余周萍之间的矛盾、有鲁侍萍和周朴园之间的冲突等等，矛盾错综复杂，冲突特别尖锐。在《雷雨》的人物中，我重点介绍两个人物，也是我印象比较深刻的两个人物：周朴园和周繁衍。周朴园是一个具有浓厚封建色彩的资本家，表面上是一个德高望重的人，内心却无比奸诈和虚伪。为了娶和自己门当户对的小姐，大年三十弃侍萍于不顾，后来还假惺惺的处处表示自己对侍萍的怀念，其实心里早已对侍萍没有了感情，也许当时对侍萍产生了情，但这么多年过去了，经历了很多事情，周朴园早将侍萍遗忘，早就练就了一副虚伪的`面具，为了赚黑心钱，不惜将工人淹死，从而从他们的体恤金中扣三百块钱来发财，而且周朴园在家完全是封建专制，家中的老老少少都必须听他的，什么都要按照他的意愿去做，正因为这样才塑造了繁漪这一个人物，下面开始谈繁漪。
很多人都否定周繁漪这个角色，认为这个女人很可怕，像个鬼魂，阴魂不散，但我却不这样认为，相反，我很同情周繁漪，甚至喜欢周繁漪这个人物。正如作者所言：只有真正理解周繁漪的人才会喜欢这个角色。周繁漪是周朴园明媒正娶的妻子，却得不到周朴园的一点爱，相反是无情的封建专制，什么是不需言听计从，本来她的心已早死，却被周萍给点燃，有了幸福的味道。为了得到幸福，她不顾自己的名节，不顾自己是萍儿的后母，而对周萍做出种种出格的举动。但在周萍与繁漪发生了违背伦理的事情之后，却有啊惹上了年轻貌美的四凤。繁漪一次次的别打击，被丈夫抛弃，被自己所爱的人抛弃，这些就如同一把尖刀不断的刺入她的心脏，但她挺过来了，只为了让周萍回心转意，只为了能得到自己的幸福。而换来的却是周萍的冷眼相对，冷言相待。难道这样的一个女人不值得我们同情我们喜欢么？《雷雨》揭示了封建主义下大家庭的畸形与丑恶，揭示了封建社会的黑暗，揭示了旧家族、旧社会、旧制度必然灭亡的历史命运。笔者：李天喆笔者性别：男阅读书籍出版社：延边人民出版社孩子提出家长也要写一篇读后感，他本人读了《雷雨》这出话剧本，我也就阅读这篇文章。说真的曹禺的《雷雨》这篇文章我也是在上中学的时候学习过，实际上记忆已不太清晰了，今天我认真地通读了一遍这篇文章，再次回味文章的内涵，文章将人物内心的思想、感情和意向深藏在普通的对话中，通过这一部家庭悲剧，也是反映当时殖民地、半殖民地、半封建社会制度下的中国的一部社会悲剧；反映出封建社会下妇女地位的地下（不论是在富有家庭还是在贫穷的家庭中）。通过周繁漪对爱情的渴望、执着及幻灭，看到了30年代的妇女在这个时代的挣扎、反抗；从鲁侍萍自己遭到抛弃后，对于自己的女儿她也只是采取不到富人家当帮佣，认为这样就可以逃过不幸的命运，反映出那个时代妇女的软弱与愚昧。
通过这样的认知，我认为当代女性也要有独立的人格、智慧，还要具备一定层度的文化素养等，才能过上快乐的日子。
雷雨随笔 篇22
初读《雷雨》是在一个风和日丽的下午，当我一口气读完并合上最后一页时，仰头却发现天上的星星也在对我惨白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。
重读《雷雨》时，吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节了，而是曹禺用细腻的手法塑造出来的一个又一个丰满生动的人物形象。他对于这些形象的描述可谓增一分则长，减一分则短，多一分则胖，少一分则瘦，真是恰到好处。
一、周冲
周冲永远都是个孩子，他有着一切孩子的空想，是五四户外后成长起来的一批年轻人的代表。他勇于反抗封建，期望理解新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是完美的”。天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一齐，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一齐逃离这个没有爱的家。
我觉得周冲从头到脚都是无辜的，他是一个没有长大的孩子，最后连死也是无端端的，但是，周冲的出现，毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。
二、繁漪
繁漪不是个平凡的人，她有着多重身份，因此，封建礼教下的她生活得好不艰难。
繁漪是忧郁的，郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与绝望，她时常抑制着自己。她是一个受过一点儿新式教育的.人，她文弱，明慧，对诗文有必须的爱好，但也有一贯的热情和力量在她心里翻腾着。她的性格中有一股不可抑制的“蛮劲”，这使她能够忽然做出不顾一切的决定，她爱起人来像火一样热烈，恨起人来又像火一样把人烧毁，然而她的外表是沉静的，就像秋天的落叶轻轻落在你身旁。
繁漪也许是《雷雨》中塑造的最为成功的人物之一，我喜爱繁漪。她是个理解过新式教育的女生，她理解了封建礼教，也勇于反抗封建礼教，但是由于封建礼教的思想在当时的中国还根深蒂固，她又不可能凭借自己的力量做出彻底的反抗，因此她就在理解和反抗的痛苦中苦苦挣扎，个性在“吃药”和处理与周萍的爱恨关联上。
我觉得用水来形容繁漪最适宜但是了，繁漪，柔弱又坚强，像水一样，水至柔，柔肠百结，但也可水滴石穿;繁漪又是孤独的，虽然水滴石穿，可水穿后就无所谓水，正因水已没有了依靠;繁漪是可悲的，水执著得用一生来敲打石，可力尽了终生，也只能穿出一线小洞，最终也无力改变石;繁漪是可怜的，正因冰冷的水永远不会给繁漪带来爱的温暖;繁漪还是悲壮的，水滴石后即粉身碎骨，又如繁漪终究要凤凰涅磐。
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