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水墨画用墨用水的方法
大家都知道，在水墨画中，浓淡墨中对水的运用很重要，那么我们有哪些方法可以较好的运营水墨呢?以下是小编精心整理的水墨画用墨用水的方法，仅供参考，希望能够帮助到大家。
泼水法
生宣吸水、散墨，根据这一特性，在使用浓淡墨进行创作时，可在书写完毕后，对需要继续大面积扩散的笔划，可使用泼水法，即用清水泼下，使笔划上的墨迹，再次散化。
喷水法
作用和步骤与泼水法相同，只是为了更便于控制、或局部需要作此处理的，可使用喷水法。
喷水可使用喷枪(如烫衣的喷壶、杀蚊虫的喷筒和喷罐甚至用嘴)有目标地喷洒清水。
使用泼水法，笔画边沿会依低纹的粗细呈现墨迹的散射状，肌理一般比较均匀细腻;使用喷水法，字迹边沿除呈扩散状外，还呈现星星点点浓淡不一的点状墨团，亦别有味道。
洒水法
同样的用清水，或使用喷松枪，或用手洒，只是为了区别时序的先后，故特别用“洒”宇。
洒水法的水是在书写之前，先把水洒到生宣纸上，其未干时即在纸上书写，以求得别的散墨效果的用水法。
用洒水法所得的散墨效果是不规则的，字迹比较模糊以至残破，粗磊的笔划中如有水滴先于书写前，其处便出现隐隐约约的水印。
这幅作品字心为60cm，浓墨大字字面为“聪明一世”，后面分别用淡墨篆书写着“糊涂、糊涂、湖涂，误人、误人、误人”，“莫莫莫、错错错”，此外还有大小不一，顺序不一，模糊不清各种小字，诸如“卿卿算尽太聪明，反算了卿卿性命”，“难得糊涂”、“不如糊涂”等等。
在四个大字“聪明一世”中，其中由于“一世”二字是用了洒水法处理，显得有点“糊涂”。
我的整个构思是这样的：这是一张人生答卷，观众完全可以从不同的人生体验和思想层次上去理解我的这个作品。
“聪明一世”，是谁都希望的，是好事，但事实上不可能，理想和现实存在矛盾。
从另一个角度看，聪明一世未必是好事，也许是一种错误，人不能太精明，太算计了，君不见“反算卿卿性命”的先例、古训?由上可见，这样的内容，有点“非要这种形式不可”的味道了。
矾水特效
白矾、其化学学名为金属硫酸盐含水晶体，具有沉淀水污的功用。
当然，我们也不用管这么多，只要知道它在宣纸上的奇异作用就行了。
我们知道，宣纸分生宣和熟宣两种。
据说熟宣即是用矾水漂过的宣纸。
矾水的奇效，在墨法特技一节中有所涉及，即用来取得墨底白字的效果，可见其有隔阻墨色的作用。
用矾水喷洒、滴淋生宣，使其成为生熟相夹的生熟宣，可得其效。
请看后面作品选“虎”字。
这幅作品是我前年创作的经过多次展览，均引起观众和书画家们的兴趣。
这幅作品有两个特点，一是结字书法用墨用水的技巧解析。
几千年来，草书的“虎”，均是直写成“虍”，而这个“虎”变立写为卧室，而有点俏形，形如一头受困笼中的卧虎，仰天长啸，悲苍而雄浑。
二是墨色的奇特效果：浓淡墨自然聚散，其迹酷似虎斑。
这是我用了“酷似”二字，我想凡看过这幅作品真迹的人，无不同意我的这种说法的。
其斑纹的细腻，也是工笔画家们大为赞叹的。
我就是运用喷洒矾水和喷水法及浓淡墨法获这种艺术效果的。
具体做法是这样的：
以2:8 的比例开矾水，即二分矾八分水，还可以再稀释些。
选安徽单生宣或都安生宣，用矾水均匀地喷洒在纸在背面，干润面积比例为3∶2，待其干透，最好晾至一个对时。
创作时有矾水的一面朝下，即着墨还是在宣纸的正面。
书写时以浓淡墨沾墨法沾墨，但要明显增加水量，增至不过滴垂为止，急就而书，紧接着大量喷洒清水，使水墨浮于纸上，自然化开，但要注意不要用宣纸吸墨，以免影响墨色的光泽，宁糊勿墨死。
食盐吸水法
反食盐洒在刚写成的字迹上，利用食盐吸取空气中水分的特性，亦可收到特别的墨色效果。
我有一幅作品《熊》，就是使用了撒放食盐的手法，使整个“熊”字呈很肖似的毛质感。
作法是：在墨迹未干时撒上些许食盐，如需放射状的效果，便在笔划中间撒让较密集的一堆。
当然，我的那幅《熊》，除使用食盐外，还使用了滴洒矾水的技法。
拓展：水墨画的绘画技巧
1、块面呈现，掌握渗化
贝老师开始由头部画起，画头发时，墨要多些，以五分之三的墨和五分之二的水配比融合后进行绘画，由于贝老师的写意水墨人物，没有线条，着重要呈现的是墨色的渗化晕染效果，所以在运笔时，注意掌握晕化的程度。
2、定位眼嘴，水墨适中
接着定位眼睛和嘴巴，此时水和墨的比例基本为一半一半，笔不要太湿，中性饱满为宜。先大笔蘸上所要表现的墨色，然后在笔尖蘸上浓墨，用笔卧倒，并向所卧倒的侧方前进，这是从点厾法发展变化而来，几笔便能表现出体面，注意外轮廓不要化开，以使脸形不清楚。
3、动态转折，处理得当
由颈到肩到手的处理很是关键，运笔要注意力度、顿挫、回旋、伸缩和转换等。特别是转换，笔管不要握死，在手中要经常转动，形成变化，并且有行有留。总之不管是点还是面，都要见笔，笔法不紊乱、不互相干扰，便能呈现很好的动态转折。
4、背部腰部，拙中见巧
背部也是体现动态的一处转折，不宜画得太深太黑。腰部因为有束缚，所以则用浓墨表现。以点厾法为主进行描绘，轻快随意，运笔不亦过快，过快容易无味单薄，也不要过巧，要能拙中见巧。
5、留出空白，透气灵动
裙子则以点厾法和书法中的啄法结合表现，啄相对更有力些。绘画时，可任其水墨淋漓扩散，但在体现形体的部分对水分要适当控制，注意上部受光处墨色略淡;中部较浓与腰部呼应;下部则不深不淡，墨色适中。注意裙子与手间的留白即空出来，让这个部分有透气的感觉。
6、草书落款，加强形式
最后做一些细节处理，如头发边缘用枯笔挑一挑，裙子的边缘也挑一挑，呈现质感;再调整总体墨色，使其透明活泼，气韵生动。让我们不由得哼唱起来“随着脚步起舞纷飞，跳一曲春天的芭蕾，天使般的容颜最美，尽情绽放青春无悔。”
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