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网络小说大纲写作教程

时间:2022-10-26 07:56:32 学习技巧 我要投稿
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网络小说大纲写作教程

  网络小说大纲写作应该怎么写?试试下面的方法吧!

网络小说大纲写作教程

  大纲书写方式【1】

  大纲

  书名:

  作者:

  属性:

  完本字数:

  连载属性:

  真实姓名:

  联系地址:

  联系电话:

  联系QQ:

  故事大纲:

  一、小说概述

  (一)、故事背景设定:

  (二)、故事发生时间:

  (三)、故事发生地点:

  (四)、故事人物设定:

  1、男主角:

  人物简介

  男主角:

  人物性格设定

  男主角:

  故事人物特长及其具有法宝

  男主角:

  2、女主角:

  女主角:

  人物简介

  女主角:

  人物性格设定

  女主角:

  故事人物特长及其具有法宝

  女主角:

  3、男配角

  (1):男配角:

  男配角:

  人物简介

  男配角:

  人物性格设定

  男配角:

  故事人物特长及其具有法宝

  男配角:

  (2):男配角:

  人物简介

  男配角:

  人物性格设定

  男配角:

  故事人物特长及其具有法宝

  男配角:

  4、女配角:

  (1):

  (2):

  (五)、故事主线:

  (六)、主要卖点:

  (七)、内容简介

  二、小说脉络

  小说情节主要围绕以下内容展开:

  (一):开局:

  (二):发展:

  (三):转折:

  (四):高潮:

  (五):结局:

  三、小说分卷

  (一):第一卷

  (1)、概述:

  (2)、字数:

  (3)、章节:

  <1>、第一章:

  四、备注提示

  网络小说如何做好情节设计及大纲【2】

  1、渴望+障碍=冲突

  渴望与障碍必须要有同样强大的力度,其反复不停,即是爽点

  2、行动

  行动反应性格

  将一件事放大到最大,逼着主角做出最为艰难的抉择,所挖掘出来的深层次性格,才是适合存活在小说中的“性格”。可使读者产生深层次代入、深层次的对主角的认同感

  3、结局

  这个不多说,一般结局就隐藏在开头。说起来容易,实际很考验作者的逻辑能力

  4、展示

  强大感、神秘感、血腥、色情、暴力,即是展示五要素。时时刻刻在文中充斥着这五要素,也就是期待感了,令读者目不暇接

  5、情感

  情感可以用来形成一般的代入感,其展示方式可以用联想和揣测来表达。如何联想和揣测,小说与其它媒介最为明显的区别就是,可以纤毫毕现地将主人公的思想表达出来,所以作者切要注意这一点,一味地表达剧情以及打斗反而失去了小说的特殊性

  、人物表现的要素有:

  a、独有的表情

  b、习惯的动作

  c、常用的对白

  d、思想

  e、意念和欲望

  f、弱点和缺陷

  g、角色的好恶习性

  2、这些要素的运用:

  以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,

  你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,

  比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象

  二、配角的运用和衬托

  有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那是衬托。

  故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,

  全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。

  1、配角的类型:

  正面——导师型、爱慕型、协助型

  不确定—神秘型、竞争型、丑角型

  负面——陷害型

  2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。

  导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色

  爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。

  神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。

  竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。

  陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。

  丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。

  3、每个角色都有他必要的功能,就想在线游戏一样,

  在你的剧情中必须不断地制造平衡,

  再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,

  就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。

  在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

  三、桥段的发挥和设定

  1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,

  这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。

  如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,

  两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。

  2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,

  再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

  如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,

  一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,

  在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,

  而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。

  这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,

  看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

  3、陷阱法桥段:

  运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,

  再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。

  原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。

  比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,

  原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。

  四、善用伏笔

  伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,

  到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

  伏笔就想是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,

  它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,

  甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,

  这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;

  伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,

  最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

  1、伏笔离不开主题

  这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,

  所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,

  否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。

  2、不要使用过多的伏笔

  过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,

  失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;

  过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。

  3、成为转化的力量与高潮的爆发点

  伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,

  这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。

  伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,

  如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。

  4、记得收尾

  对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,

  到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,

  到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,

  建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。

  五、剧情的节奏

  1、过山车原理

  我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,

  变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,

  我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,

  就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,

  刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

  2、剧情的拍子

  但是这里我们还要补充的是节奏。

  如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;

  音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;

  节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,

  而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。

  这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,

  这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。

  3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

  a、平稳剧情搭配慢节奏

  b、冲击剧情搭配快节奏

  六、吊读者的胃口

  很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,

  很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。

  上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,

  酝酿到最佳时机再爆发出来。

  明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,

  在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?

  1、让读者上钩

  其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;

  同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,

  只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,

  但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,

  然后便慢慢地被你的剧情牵着走

  2、最佳时机谜底揭晓

  而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,

  当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;