不同题材舞蹈中舞蹈结构的构架论文

不同题材舞蹈中舞蹈结构的构架论文

　　不同题材舞蹈中舞蹈结构的构架论文【1】

　　摘 要：舞蹈结构的处理是一个常思常新的问题，也是最引人注目的舞蹈现象之一。

　　舞蹈题材多样，由于题材的不同，编者架构的结构也呈现出灵活多样的特征。

　　好的结构与创意能大大增强舞蹈的艺术表现力，引发观者的情感共鸣。

　　本文主要从舞蹈结构方式介绍入手，阐释构架舞蹈结构的重要性，探讨结构在不同题材的舞蹈中的运用艺术。

　　关键词：舞蹈结构 构架 舞蹈题材

　　“结构”本来是建筑术语，有“组合连接”之意，运用到艺术领域中，具有更丰富的含义。

　　舞蹈结构的架构是一个常思常新的问题，结构的发展也是最引人注目的舞蹈现象之一。

　　可以说舞蹈结构的处理是舞蹈编导对结构艺术独创的结果，现实生活的复杂性、编导主体思维结构的形态等都会影响到对舞蹈结构的架构，从而使舞蹈结构呈现出独特性。

　　舞蹈结构的构架与舞蹈题材有着密切的关系，题材是结构的基础，结构是对题材的处理，构架是题材的表现，这是一个由外向内、由内向外的过程。

　　舞蹈的题材丰富多样，不同的题材，编者架构的结构也不同，呈现出灵活多样的特征，而好的结构与创意能大大增强舞蹈的艺术魅力，激发观者的情感共鸣。

　　一、 舞蹈结构方式介绍

　　舞蹈结构方式多样化，即使同一题材，不同的编者处理时也会表现出不同的结构方式，主要有诗画式结构、情节式结构、音乐结构、心理结构、时空结构等。

　　诗画式结构是应用比较广泛的舞蹈结构方式，因为这种结构易于突出舞蹈的形式美，有利于发挥舞蹈的抒情优势，并且在很多的表演形式中都能见到。

　　古今中外的很多舞蹈大都是以这种结构展示的，这种结构包容性强，各地的风土人情、感情的宣泄等都可以借助这种结构得以充分的表现。

　　情节式结构增加了一个新的成分即情节，舞蹈采用情节式结构方式，使舞动富有故事情节，易于观众接受。

　　用舞蹈形式讲故事的情节舞蹈受舞蹈编导的重视，创作很多优秀的作品如《林冲怨》、《金山战鼓》、《一个扭秧歌的人》等。

　　值得注意的是，并不是所有的舞蹈都适合情节式结构，所以确定题材时就要设想到舞蹈的表达。

　　音乐结构并不是一种独立的结构方式，舞蹈编者就是要在创作中把音乐形象转化为舞蹈形象，从而融合成新的艺术形象。

　　音乐结构最大的优势在于舞蹈以成功的音乐作品为基础，只要舞蹈形象转化成功，舞蹈的成功率就比较高。

　　心理结构不是简单的感情变化，也不是故事情节的变化，而是揭示人在某种境遇下的心理历程。

　　如《希望》用舞蹈展现出一个青年人在逆境中的伤感、彷徨、探索以及各个过程中的心理状态、情感状态，结构带有鲜明的心理特点。

　　时空结构是舞蹈中常见的艺术表现手法，用模拟的生活动作表达时空转换的效果。

　　如拿一只蜡烛就从白天换到黑夜、拉开一扇门就从外面换到室内等。

　　不同的舞蹈结构方式能达到不同的艺术效果，同一种题材用不同的舞蹈结构表达，也能达到不同的效果，因此，对舞蹈编者来说，舞蹈结构的架构显得尤为重要。

　　二、构架舞蹈结构的重要性

　　舞蹈的种类多样，按照不同的标准划分出不同的类别。

　　根据舞蹈的表现形式来分，分为独舞、双人舞、群舞、歌舞、舞剧等;根据舞蹈的风格特点来分，分为古典舞、现代舞、芭蕾舞、民间舞;根据舞蹈塑造舞蹈形象的特点来分，分为情节舞、情绪舞。

　　不同题材的舞蹈都有其内在形式与外在形式，内在形式即舞蹈的结构方式;外在形式是舞蹈的表现手段即舞蹈语言。

　　舞蹈的独特性主要体现在它特殊的结构与表现方法，从而使舞蹈表现出独特的韵味。

　　因此，舞蹈创作的关键不在于作品表现的是不是熟悉的题材，而是看编者如何创新性的处理其结构形式。

　　舞蹈结构方式多样，题材不同，编者架构的结构也会呈现出灵活多样的特征，在架构的过程中富有创意的结构能大大增强舞蹈的艺术表现力，从而激发观者的情感共鸣，由此可见，对舞蹈结构的架构是非常重要的，直接关系到舞蹈的艺术表现力。

　　三、结构在不同题材舞蹈中的运用艺术

　　舞蹈的题材不同，编者架构的结果也呈现出多样化特征，富有创造性的结构能大大提高舞蹈的表现力。

　　结构在不同题材的舞蹈中的运用艺术，可以用一些例子做具体说明，以加深理解。

　　《小二黑结婚》是赵树理创作的著名小说，被改编成电影、歌剧、舞蹈等艺术形式。

　　舞蹈在改编中遇到的难题就是如何将这个故事交代清楚，舞蹈与其他艺术形式有着很大不同，文学作品中几句话就可以交代清楚的事情，舞蹈有时候费很大的劲也无法交代清楚，而文学作品需要很长的篇幅营造的意境，舞蹈则能精准、生动的表现出来。

　　编者在改编的过程中，结合舞蹈拙于叙事长于抒情的特点，简化了故事叙述，舞台上只留下小二黑、小芹、三仙姑、二孔明四个人物。

　　舞蹈只重点表现故事中的生动情节：二孔明不宜出门，二黑、小芹河边约会时两老顽固的阻扰，三仙姑倚老卖俏等。

　　编者这样架构舞蹈结构，是意识到《小二黑结婚》的故事妇孺皆知，观众不会感到情节的空白，反而会进行交互式的欣赏，拉近观者与舞蹈的距离。

　　舞蹈《小二黑结婚》省略观众熟知的故事情节，只刻意渲染几个人物的最有特点之处，种舞蹈结构凸显了舞蹈的特点，提高了舞蹈艺术的表现力。

　　《叶甫盖尼・奥涅金》是俄罗斯诗人普希金创作的著名长诗，德国斯图加特芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《奥涅金》是对长诗《奥涅金》的成改变，其中的三段双人舞是最有名的，即散步双人舞，镜子双人舞，撕信双人舞。

　　第一段散步双人舞。

　　奥涅金因为厌倦城市的虚伪生活来到了乡下，风度翩翩的他很快打动了贵族少女达吉亚娜的心。

　　在一次散步中，达吉亚娜感觉忐忑不安，而奥涅金则不在意，这段双人舞以独特的结构处理为他们的爱情悲剧打下了基础。

　　第二段镜子双人舞，陷入相思的达吉亚娜对着镜子向自己的心上人倾诉衷情，幻觉中镜子里出现了奥涅金，与达吉亚娜跳了一段炽热的双人舞。

　　第三段撕信双人舞，奥涅金无情的伤害了达吉亚娜的纯洁爱情，悲痛中达吉亚娜嫁给了年迈的老伯爵，为了排解心中苦闷，她常常举办大型的家庭舞会。

　　十年后，奥涅金出现在达吉亚娜举办的舞会上，奥涅金惊讶于达吉亚娜的美艳，开始狂热的追求她。

　　最后两人单独相处时，奥涅金悔恨的跪下，此时的达吉亚娜不再为其所动，将奥涅金的信撕掉。

　　这三段双人舞编者创造性的架构，鲜明的表现了奥涅金与达吉亚娜历经十多年的爱情纠葛。

　　编者架构结构时运用到时空省略与时空浓缩技巧，使舞剧获得了巨大的成功。

　　参考文献：

　　[1] 张建民.中国双人舞编导教程[M].上海音乐出版社，2004年版

　　[2] 安琛娜，弭扬.例说不同题材舞蹈中舞蹈结构的构架[J].科技风，2012(19)

　　[3] 纪广.舞蹈结构的重要性及其时空特点[J]. 山西大学师范学院学2001(2)

　　对舞蹈构思与结构的重要性研究【2】

　　舞蹈构思与结构有相似之处,都有一个“构”字,都是舞蹈创作过程的主要构成部分;两者亦有区别:结构是舞蹈构思中的一部分,舞蹈进行结构前,必须先构思,构思表现更全面,带有整体全局性,思维性较强;而结构表现更具体、细致,内容广泛,实践性较强。

　　一般而言,结构是舞蹈实际创作中付出劳动最多的部分。

　　一、舞蹈构思的重要性

　　什么是舞蹈的构思?舞蹈构思包括两层含义:一是指舞蹈编创的构思过程(即创作思维的过程);二是指舞蹈编创的构思结果(即舞蹈作品呈现的结果)。

　　舞蹈构思贯穿于“选材”、“结构”、“编舞”三大创作步骤的全过程。

　　虽然,就舞蹈创作的一般程序而言,常常把一部作品的诞生分为“选材”、“结构”、“编舞”三个步骤,但在实际创作过程中,这三个步骤并非截然独立的三个阶段,而是“你中有我、我中有你”浑然渗透的孕育过程。

　　所以在舞蹈作品的创作过程中,舞蹈艺术的构思极其重要,直接影响整个舞蹈艺术作品的成败。

　　构思是舞蹈创作的起点,如何进行舞蹈构思,从哪里下手,如何去掌握、分析、解剖自己的构思意图,这一点至关重要。

　　同时“构思”又是所有编舞工作的基础。

　　“构思”有时很具体,有时仅是一种感觉。

　　它包括酝酿确定主题,选取提炼题材,塑造形象,考虑整个舞蹈结构的布局安排,探索、追求舞蹈语言完美性,选用最恰当的形式表现等,概括讲就是舞蹈的主题内容与表现形式如何做到完美统一。

　　因此,舞蹈艺术构思在舞蹈创作中占据着重要的位置。

　　舞蹈构思不是类似剧情的故事梗概,不仅仅受戏剧主题的支配。

　　它更属于情感、感觉和思想世界。

　　对世界人、事、物产生疑问或感受、印象,在构思中必然地会显现出来。

　　但是舞蹈构思创作初期却常常忽略,总是有人在凭空想象,或者总是去抓那些曾经在电视上,书本上看到的瞬间影响以此构架自己作品的雏形。

　　往往这种没有经过深思熟虑的作品最经不起推敲,经不住观众的检验。

　　如何更好地创作出无愧于时代和人民需要的作品?如何在舞蹈构思上不断完善和创新?这就需要长时间地学习和反复地实践积淀才能达成。

　　一部优秀的舞蹈作品,其独特的精巧的舞蹈艺术构思自于深厚的生活基础。

　　在舞蹈艺术构思过程中,舞蹈编导总是在深入生活的基础上,直接和间接地寻找发现具有舞蹈表现力特征的形象,以抓住震撼人心的题材,编织别具匠心的结构、抒发具有鲜明色彩的舞蹈语言,创造出一种意境,倾吐舞者的思想感情和心愿理想。

　　舞蹈艺术构思是一种发现,是一种创造。

　　当你善用舞蹈思维的方式去观察身边周围的“一滴水”、“一朵花”时,你就能感受到那一瞬间的激动,这激动会让你从“一滴水”中构思出小溪涌动、江河澎湃;从“一朵花”中领略大自然的美好风光。

　　舞蹈艺术构思的想象力和创造力取决于我们对世界的敏感性。

　　世间万物中蕴含着无数的暗示和信息,我们要懂得如何去听、去看、去感觉、去触摸,用你的身体和心灵去倾听围绕在我们周围的一切。

　　领悟之后,便可顺着这些路自由自在地进入舞蹈艺术构思的殿堂。

　　优秀的舞蹈作品是内容与表现形式完美统一的具体体现,是舞蹈编导的思维结果,充分体现了舞蹈思维过程(舞蹈艺术构思过程)的完美表达,即“意之所属,形之所象”的展示。

　　舞蹈艺术构思就像是人体的主干骨架,舞蹈语言(动作)就是附在骨架各部位上的皮肉,舞蹈音乐则是血液。

　　骨架强壮有力,皮肉就饱满红润,血液就流畅,整个人就会显得精神抖擞、生机勃勃。

　　舞蹈编导只有深入观察生活,从生活中提炼、创造出精巧的舞蹈艺术构思,才能编排出高质量优美的舞蹈,满足人们对舞蹈艺术高品位的享受。

　　二、舞蹈结构的重要性

　　什么是舞蹈的结构?结构就是舞蹈发展内容的总体框架,简单说就是作品情节的构成形态。

　　舞蹈结构包括很多:舞蹈的情节、音乐、空间、编排技法、框架、服装道具处理及艺术风格的把握、形体动作的设计等。

　　这些都属于舞蹈结构的部分,结构在创作中涉及面复杂、广泛,而且重要。

　　可以这样说,舞蹈的结构设计决定作品的质量。

　　在舞蹈创作中,舞蹈结构的思维构架和建设过程的难度比主题内容有过之而无不及。

　　对制定一个目标,确定一个主题,确定一种风格,确定一个舞段,这种相似于选择题的思维,相对来说较容易。

　　剩下大部分的工作是如何表现,如何合理安排处理好结构。

　　这项创作性的结构过程相比确定主题需付出更大的劳动。

　　一部舞蹈作品,在创作过程中最花费精力和时间的地方就是思考结构各要素的形成,因此,我们不可忽视舞蹈作品结构的重要性。

　　结构是为主题服务的,他们之间是相辅相成的,这点毋庸置疑。

　　应该相信我们广大舞蹈艺术创作者,在作品的主题思想、题材上都是积极向上、内容健康的,现实中大量的舞蹈作品也确实如此。

　　题材选择的范围丰富多彩,表现什么主题内容都有,但是如何用充满舞蹈艺术魅力的结构方法把思想艺术性表现出来,这需要辛勤的耕耘和艺术灵感的迸发。

　　相同类型的构思、主题、题材和风格的作品,都会因每个人结构处理的不同,其作品呈现的结果也会差别很大,一般而言,只要是原创,其结构处理、表现手法、切入点肯定与众不同,产生的结果自然就有很大的差别和不同的效果,出现“文如其人”风格迥异的特性,形成创作者特有的风格。

　　我国的舞蹈事业快速发展,呈现出一大批优秀的、令人赏心悦目的舞蹈艺术精品,如群舞《桃夭》、《小城雨巷》、《风采》,这些舞蹈的题材虽各不相同,分别为汉唐、江南风情、部队题材,但有个共同点,在艺术结构上处理得很好,整体结构流畅清晰,表现形式贴切主题,作品风格独特,观赏性强,艺术水准高,深受观众欢迎。

　　或许有的人觉得主旋律、带有政治性的舞蹈作品不好看,缺乏艺术性,其实不然。

　　如果要创作一个歌颂党的舞蹈作品,主题思想是明确了,但如何在紧扣主题的前提下,表现出特色,表现出观赏性及风格艺术性,用何种艺术形式、方式表现出来,这些都是舞蹈结构要考虑的。

　　而在这方面的舞蹈佳作有很多,例如舞剧《闪闪的红星》、独舞《永不消失的电波》、群舞《中国妈妈》等,这些主旋律作品在创作结构中就处理得很好,艺术性和思想性高度统一,不仅获得了同行专家的赞赏,更赢得了群众的认可。

　　舞蹈创作中,一定不要深陷为某些利益而歌功颂德,那种作品只是昙花一现。

　　没有巧妙的艺术结构,很难使作品突出特色,独树一帜。

　　舞蹈作品最终就是要展示给大家看,因此接受观众的评判是衡量作品好与坏的重要因素。

　　观众来自社会的各阶层,接受文化教育程度不同,但是观众的整体观赏水平在不断提高,口味也不尽相同。

　　如街舞、现代舞、热歌劲舞、甚至伴舞,只要编排结构巧妙,观众觉得好看,同样受欢迎,同样是优秀作品。

　　舞蹈艺术的创新,我觉得更多方面是在舞蹈艺术结构上的创新。

　　即为艺术精品,不仅要专家认可,还要群众觉得好看,雅俗共赏,因此在创作中对结构的创新就显得非常重要。

　　编创一个好的舞蹈艺术作品,关键在于结构上创新,要努力发掘别人不曾有的表现形式和手法,创作结构要另辟蹊径、与众不同,千万不能照搬别人的东西,不能走老套路。

　　有些编创者有很好的构思,在表现题材、编舞技法上都不错,但是结果往往是编创出来的作品并不出彩,平淡无奇;而有的作品却很受观众欢迎,最大的差别在于结构处理的不同。

　　在现今舞蹈界,有些编创者对舞蹈结构没有引起重视,忽视了对结构的深入钻研。

　　作品结构的好与坏,决定作品的整体效果。

　　好的舞蹈作品,结构巧妙、自然流畅、切合主题,给人带来美的享受和回味,给人以强烈的感染。

　　我觉得只要作品能引起观众的共鸣,触动人的心灵,这就是好作品。

　　要充分表达出作品的主题思想,达到预期的效果,就要有好的结构呈现出来。

　　例如:舞剧《孔雀》,表现云南原生态的题材,在舞蹈结构中,巧妙而自然地把各种原生态舞蹈元素题材很好地组合在一起,音乐和舞蹈意境的完美结合,极大的烘托渲染了主题,令人身临其境,形成独特的艺术风格。

　　又例如:东方卫视-舞林争霸张傲月跳的独舞《父亲》,虽然只有短短的90秒,却把对父亲的思念表现得淋漓尽致,令人感动流泪。

　　很多这类优秀作品,他们不走老套路,对结构有很好的掌控和细致的处理,体现了结构的创新性,博得了观众的赞赏。

　　三、舞蹈结构中主要存在的问题。

　　在舞蹈结构时,时刻不要忘记用舞蹈的表现手段去考虑,时刻不要忘记是用艺术形式的表现手段和舞蹈动作去处理人物、情节等,否则结构出来的就不是舞蹈,而是话剧小品。

　　当今有些作品,在结构上生搬硬套、程序化、符号概念式,缺少对生活的观察体验;编排技法黔驴技穷;表现形式哗众取宠、千篇一律、脱离主题,令人觉得枯燥无味。

　　也有的主题思想很明确,但表现出来完全不是那么回事,观众看不懂、不明白、云山雾里。

　　这样的作品在我们现今的舞台上常常出现,主要原因是创作者自身学习不够,浮躁、急功近利。

　　还有的创作者表现的主题思想、目标和动机都是好的,但是在实际创作中抄袭别人的结构和动作组合。

　　我们一定要处理好抄袭和借鉴区别,借鉴是可以的,但大幅度地抄袭结构和动作这是不对的,分寸一定要掌握好。

　　结构完整的优秀作品是创作者辛勤耕耘的产物,来之不易。

　　我们要提倡自力更生,勤于思考,不断总结和积累经验,开展正常的舞蹈艺术交流;提倡在借鉴中创新发展,逐渐形成自己的舞蹈风格特色。

　　结构创作的过程要符合事物的发展规律,艺术才华才会有进步和提高。

　　在舞蹈结构中,怎么体现出新意?笔者认为必须注意以下几点:

　　1、应注意结构紧紧围绕主题,不管何种表现形式,都不能脱离主题,结构的所有内容都是为主题思想服务的。

　　创作者在结构时,应避免“我不知道做什么”的盲目性,使舞蹈作品不只是表现一个简单运动系列。

　　在此基础上才能进一步发展创新,同时,必须注意遵循规律,不能胡来,天马行空。

　　2、编创者要具有一定的文化素质,与众不同的视角,发掘自身特有的艺术敏感注重观察生活的点滴,注重体察别人不注意的细节,才能创新舞蹈结构,才能以新颖别致的方式表现出思想内涵。

　　而这些都需要编创者对生活的长期积累,对舞蹈史论及古今中外的知识面有一定的了解,储备一定的知识量,才有可能迸发出艺术灵感。

　　3、要了解清楚当今舞蹈的发展趋势,把握现代人们的审美观念。

　　随着人们生活水平的不断提高,精神生活的提升,要求我们的舞蹈作品要有时代性、可观性、风格性,舞蹈结构要与时俱进,这样的作品才不至于那么容易淘汰。

　　这就需要创作者要有锐利的眼光和远瞻的意识,对自己的作品要有客观的、理性的评判,才能经得住时间、观众。

　　现在,我国的舞蹈创作呈现出良好的发展趋势,主要表现为民族性与现代性逐渐融为一体,舞蹈创作更加倾向于具有文化内涵、个性化。

　　高科技的运用不断融入创作中。

　　而这些都与构思和结构密切相关,在今后的发展中,舞蹈构思和结构会显得越来越重要。

　　参考文献

　　[1]李绛兰.发现舞蹈 注重构思[M]文化艺术报. 2009.3.6

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