《英雄》观后感
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《英雄》观后感
两千多年前，史料记载，荆轲刺秦，与燕王诀别于易水尽头，荆轲高歌：“风萧萧兮易水寒，壮士兮一去不复还”。然而荆轲最终却没有刺秦成功，2002年，张艺谋执导的电影《英雄》上映，影片取材于荆轲刺秦的故事，围绕秦王赢政，无名，长空，残剑，飞雪五人展开，在人性与道德之间突出个体的启蒙反抗意味。
开片伊始，秦军在一片苍茫大地上驰骋，一辆马车之上身带残剑、飞雪、长空兵刃的人正在赶往咸阳秦宫，飞尘乱扬，一路颠簸来到秦宫面见秦王，丞相李斯带着满朝文武等候壮士归来，然而，偌大的宫殿，空无一人。只有秦王一人在宫殿里面盘坐，离他不远的地方，竖立着五排蜡烛，无名一袭黑衣，气宇轩昂，走进青黑色的大殿。这也许是中国历史上最空的一座皇宫。没有宫女侍卫，没有任何装饰，一派肃杀之气。秦王一人高居王座，与无名遥遥相对。无名娓娓道来他是如何杀死赵国的三个刺客，无名开始回忆起杀死长空的过程。
狼孟县，六月初五，长空在一家棋馆内现身，外面阴雨霏霏，几位秦国壮士与他决斗，都不是他的对手，一位老伯抚着琴声，此时无名出现 ，与长空在意念之间展开决斗，老伯的琴弦也随着决斗的进行而崩断，最终长空倒地，雨天，棋馆里，在盲人老者的抚琴声中，长空击败秦国七大高手，正待走出棋馆，无名一声断喝留住了他。"慢!"古琴声中，雨水顺着棋馆青黑的屋檐流淌，两个黑衣人上下翻飞。状如舞蹈，然而却是一场生死角逐。无名一剑刺出。与剑的快速相比，雨珠的滴落变成了缓慢的滑行。长空倒地，给当场的几位秦国人造成了他杀死长空的假象。
无名得以杀掉长空，于是又离秦王近了二十步，青黑色的大殿，无名一袭黑衣，秦王战袍裹身。导演张艺谋运用大量的黑色场幕来刻画人物内心的复杂感受，并暗示人物惶恐的心理，黑色是秦王的颜色，秦国的颜色。它象征着威严独尊，至高无上的权利和无法战胜的强悍力量，影片始终存在的色，既是色彩和色彩之间的转场，也是一遍又一遍的暗示：无名刺杀不了秦王。
镜头在慢慢的切换，无名一身红衣，以向残剑求字为名来到残剑飞雪隐居地，赵国藏书馆。残剑正在沙地练习书法。尽管一身红衣，却掩不住他一脸的落寞。如月也是一身红衣，侍奉在旁。此时，秦军大兵压境，箭如飞蝗般扑来。藏书阁众人纷纷中箭，赵国书法是以刚烈见称，未中箭者仍在练习书法，无名和飞雪奋力挡箭，刚好残剑也完成了他的“剑”字，无名告知秦王，最后他采取离间计分化对方，各个击破。无名获准与赵政相隔十步。在他们之间，烛火向着秦王燃烧着，呼呼作响，秦王突然说，无名，你在撒谎。
蓝色的猜想，秦王讲述着，白色，真正的结局;影片用色彩奏出一曲英雄悲歌，英雄不只一个，所展现的色彩也不止一种。可以这样说，《英雄》既表现着中国人哲学思想的天下观，又在每一个场景之中透露着独立个体抵抗强权的精神，残剑身背家国仇恨，却在真正面对秦王时，放弃了。或许是他从长期研习中，领悟到了“天下苍生为大”的和平理念。但导演却不仅仅满足于此，他用镜头之间色彩的不同转换，来吸引观众对于唯美意境的追求。更在其中加入中国的文化符号，围棋，书法，剑，古琴，山水，竹简，弓箭，编钟，威威楼宇，慢慢黄沙，青山绿水，红墙绿瓦。这些极具中国画意境的画面，在这部电影中都得到了不遗余力的展现。
这部电影，透过一切美丽而炫目的色彩，让我们感受着荡气回肠的豪情气魄。因为每一次身心的激烈碰撞，让我们体会到这个民族久违的宽厚仁心的好电影。尽管有商业炒作，加之大腕导演张艺谋。以及众多明星阵容，还有那早已耳闻的制作成本。各种手段都已经吊足了观众的口味，但《英雄》这部电影最让人着迷的是艺术和商业结合上的创新。纵观整部电影，除了“罗生门”式的叙事结构，借鉴好莱坞的大片模式，对武打场面、影像画面设计、视听效果等方面都颇有新意。
可以说，《英雄》中，在色彩方面的表现最为突出，影片两大主色调：红黑，既有对立也有碰撞。“黑”是秦国的代表颜色，象征着宏大叙事的压力，主流意识形态的威严，而影片以红色隐喻国仇家恨，以红色象征火山爆发前的内在力量，以红色宣示一种剑侠特有的矢志与抱负。影片伊始，即表现秦国的强大军队、盖世的宫殿建筑、浓烟而沉稳的黑色，秦王身着黑衣，头顶黑冠、身穿黑甲、稳坐黑色龙柱的黑色秦宫，豪气不凡，庄重威严。在描写侠客的片段中，鲜艳夺目的红色则占据着绝对统治地位。残剑、飞雪、如月等人的服装皆为红色，与少暗红色的场景空间熔铸为一体，形成烈火般的红调，给观众以极强的视觉冲击力。
一部好电影配上一首让人难以忘怀的主题曲，再加上各种配乐的结合，便可产生出一种崭新的标识。
在听觉方面，英雄把武侠片的音效提升到一个新的境界，不再像以往武侠片强调刀剑，拳脚，飞行的强烈夸张表现，相反，英雄的录音和拟音方面都相当克制，他们更重视体现"绵长""幽远"的意境，更强调声音的质感。充分容纳各种具有表现力的细节化声音段：不仅有琴声、鼓声、小提琴乐，甚至是各种在武打剧中的自然声音。这些克制后表达出的竟境令人大开"耳"界。
例如，背景声安静得像清澈的湖水，在一片衣袍挥舞和鼓声的中低音中，剑声划破空气的锐响，配合人影腾挪的声音，枪剑相撞后的渐弱的震颤声，极富韧性极具质感。让人印像深刻的是为描述无名剑法之准，他一剑横贯毛笔，从劈裂笔杆竹质到笔尖毛质声音的变化。还有在九寨沟对决的剑戏，人脚踏在平静的水面声，剑挑破水，震开的一圈圈涟漪声，人耳闷在水里到跃出水面后扑面而来的空气感。
英雄带我们穿越时空的经典美，让我们领略了古代气质的精神大餐。残剑苦练剑法，终有所成，便决定刺秦，奈何在最后即将成功一刻他却领悟到了更深的大义——天下苍生，在个人得失上，他做出抉择，选择放弃，只为申明大义，同样在无名天下独一无二的剑法前，为申明大义，也不得不狠心做出抉择，然而正是这个抉择，决定了“英雄”这个称号。在即将取得成功时选择了放弃，那该需要付出多大勇气，经历非人的思想斗争。作为无名之人，当我们在追求一个自身无法实现的目标之时，达到一种高度之后，学会放弃也是一种明智的选择。辩证法告诉人们，世界上没有十全十美的事情。所以放弃表示一种明智的选择。这里没有绝对明智的选择。这里，进与退，拼搏与放弃，也是对立统一的。在力所能及的情况下坚持下去，就是胜利;在无法实现的情况下勇于放弃，就是明智的选择。
当历史的车轮在前行时，路上的风景或许早已发生改变，残留在人内心深处的记忆早已烟消云散，唯一值得我们笃信和坚守的是一种文化所形成的深刻烙印。两千多年前的荆轲早已离我们远去，但时至今日，一部英雄的出现，一场蔚为壮观的视听效果，美轮美奂的电影画面，直击当下人的内心。且用一种诗情画意的叙述方式来表现，这种风格很显然的影响了人们对于传统英雄的定义，加之以多变的类型与风格样式，给人留下更大的思考空间。
艺术神韵，极具张力;《说剑》《天下》，历史相融。
“大写意”笔法，将中国的哲学、文化、历史等诸多元素在中国画的表现形式下融会贯通。通过色彩营造出一种极具风格化的豪情。这种豪情甚至表现在镜头中的每一滴水珠上。对英雄对象的重新理解，让他们以一种新的身份示人。综合士与侠，穿插友情、亲情和爱情以及大情大义，无形中改写着文化的进程。
英雄是一部符号化的电影，所有的符号都在传达一个标识："MADE IN CHINA"。在这样的视觉听觉轰炸中，演员的表演成为影片中最为弱化的环节，如果不是出于商业的考虑，估计谁来演都可以完成任务。大牌明星们的表演徘徊在扮酷或更好的扮酷之间，说狠一点，剧本给他们的空间，无法演出"人味儿"，他们的内心活动，表情都不再重要，重要是他们要服从服装颜色变化的需要，电影的主角是服装，布景，道具，这些符号代表着忠，义，情。演员是人，但是有一群神一样的摄影舞美灯光，人便不再是人，是英雄，于是一个历史故事最终变成一个超现实故事。
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