大学生发表论文
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大学生如何发表论文【1】
大学生发表论文无论是对考研、评优评奖学金还是出国留学都是非常重要的事。
大学生如果在校期间能发表几篇核心论文，各大院校都会抢着要。
大学生发表论文难吗?很多人觉得发论文是一个神圣而高不可攀的事情，其实我们对待论文应当先解决从无到有的问题，再解决由少到多的问题，再解决论文质量由次到优的问题，最后再解决作者顺序有后到前的问题，逐步将论文质量提升会轻松的多。
大学生写的论文，是在校大学生运用自己所学的知识对某一问题进行分析、判断，提出与众不同的观点或结论，并编辑成文，这就是大学生论文。
只要遵循一定的方法，大学生发表论文相对评职称发表论文来说还是很容易的，因为大学生比参加工作后的人有更多的时间、精力和环境条件来做学问研究。
那么，大学生如何发表论文?本文从发论文的前提准备、论文质量、刊物选择三个方面阐述一些需要特别注意的问题。
发论文的前提准备：
校外：可以去的地方有大公司的研究机构(如MSRAI BM CRL等)，有中科研的各个著名院所等。
校内：一种途径是参与校内著名实验室每年定期的暑期实习，比如电信学员的网安实验室，比如材料学院的微纳中心等，一种途径是自己联系在科研上比如活跃的老师(比如自己的任课老师)，
指导老师：找一个好的指导老师很重要，他的作用=好的科研指导+好的科研推荐信+挂高质量论文的机会+给美国教授内推的机会
合作伙伴：其实有时合作伙伴的作用大于一切，却常常被眼高手低的人们所忽视，举一个简单的例子，如果你有两篇论文的idea，他有两篇论文的idea，你们可以互相帮助对方，那你的论文可能就是4篇而不是2篇了。
论文质量：
好的论文是杂志社录用的前提，也是论文用途的基础，一篇质量不高的论文即使侥幸成功发表了，也很难派上用场，或者适得其反，所以，论文质量是论文的关键，大学生因为学历、经验的原因，难免在这方面不占优势，我的建议是充分准备资料，充分遣词造句，充分运用自己的逻辑思考能力，大学生有一个优势是年轻，年轻人敢想敢做，有创意，观点不受拘束，能推陈出新;另外大学生的时间很充裕，资料也很多，学校的图书馆、网络资源都是不受限制使用的，这些都是社会上的其他论文作者没有的资源，要充分运用好。
此外，可以求助于导师，将自己完成的论文交给辅导老师把关，绝大部分的辅导老师乐于帮助学生的，对态度谦虚、求学欲望强的学生哪个导师都是非常乐意提供学术帮助的，有导师把关，论文也就查不到哪里去了。
用心去完成的论文，不要为了发表论文而去编造论文，不要抄袭，多花点时间，精雕细琢，不要急于求成，这是我对大学生的忠告。
刊物选择：
论文完成以后，我建议首选本校的学报，一般而言，本校的大学学报、学院学报对自己的学生是优先照顾的。
但这个只对普通期刊实用，核心期刊是没有这个惯例的，所以，要针对性的选择刊物，一般而言，大学生论文只适合发表本专业的省级期刊或者国家级期刊，别乱投。
如果你一定要发核心期刊，建议把导师作为第一作者，自己做第二作者，在校期间的大学生第二作者等同于第一作者，很多人不了解这个敲门，非要自己独立发表或把导师做第二作者去了。
大学生发表论文选择的期刊多为普刊，门槛比较低，如果能够发表核刊论文，那真是太厉害了，考研留学都会被看重。
有的本科生早早准备考研，与专业课的教授搞好关系，教授都是高学历的知识分子，很容易打交道，只要你展示你的上进心和求学欲，参与课题组实验还是比较简单的。
能够进课题组做科研，总结实验经验，写出来的论文是很有含金量的。
高等级期刊也比较青睐。
当然如果你发表论文困难的话可以找我们来代发，可以节省时间让你将精力放在考研上。
病毒营销传播分析【2】
【摘要】在互联网大行其道的时代，病毒营销应运而生，它利用公众对某一事件的关注，用良好的创意吸引公众，使公众自觉地给予复制和传播，成为企业扩大品牌影响、宣传品牌形象的有力助手;同时，其生动活泼的形式、幽默的表现手法，也起到了愉悦生活、影响消费者消费行为的作用。
但病毒营销并不是经营者的万能药，在运用病毒营销时必须符合相应的条件，如何利用好病毒营销这种方式，迅速地扩大品牌影响，趋利避害，是对经营者把握市场、把握消费者心理的能力和创意能力的考验。
【关键词】病毒营销;网络;创意;传播
当网络成为人们生活中的必需品、成为经营者必要的宣传渠道时，病毒营销的形式就开始流行并越来越红火。
它的本质就是通过生动、有趣的故事，让公众彼此主动谈论、主动体验传播，由此了解其中涉及的产品或企业，增加对品牌的好感，使品牌在看似不经意间显示出强大的影响力。
在当下硬广告越来越被公众漠视的今天，尤能显示出其特殊的作用。
病毒营销的缘起
随着市场竞争的加剧，企业营销的成本在不断增加，但效果却不理想。
上个世纪末美国舒尔茨教授等提出了“整合营销传播”理论，其核心观点“营销即传播，传播即营销”[1]，充分说明在这个竞争的时代营销与传播之间的相互依存关系，也为当前病毒营销的出现提供了理论上的支持。
所谓病毒营销，也称病毒式网络营销或病毒视频营销，它是指企业通过提供有价值的产品或服务信息，引发人们关注，再利用电子邮件、聊天室交谈、在网络新闻组或者社区论坛等发布此信息;通过用户的宣传网络，使信息像病毒一样传播和扩散，达到“让大家告诉大家”的目的。
这种策略利用快速繁殖将信息爆炸式地传递给成千上万人，是传统人际传播的网络形态，而其效力要远远超过人际传播。
2010年足球世界杯比赛期间，嘉士伯啤酒公司将制作的三段小视频“不准不开心”放在网络上，讲的是中国队赢阿根廷队、巴西队、法国队，并称这是“送给不屈不挠的中国球迷”，当然视频中我们是靠打麻将、练中国功夫、夹火锅鱼丸赢得的胜利。
这个搞笑的短剧，摸准了中国球迷对足球爱恨交集的心理，有人甚至反复观看，并转发给亲朋好友。
视频推出仅两周，在各大网站和SNS等社区网站播放量就超过了580万次。
嘉士伯不是本次世界杯的赞助商，若与竞争对手百威硬拼广告费，不仅不是对手，也会花费不菲;而用此一招，则以很小的代价，实现了品牌传播的目的，从创意上看显得更加巧妙、技高一筹。
这就是病毒营销的典型案例。
由此嘉士伯成功地将自己的产品与世界杯赛事对接，并在相关受众中达到了宣传品牌形象、提供产品信息、引发兴趣关注等多重目的。
病毒营销的特点
和其他传播方式不同，病毒营销的关键是要正确引导人们的传播意愿，让接受者毫不费力、主动、自觉地对接受的信息再次传播，现已经成为网络营销最为独特的手段。
美国著名的电子商务顾问Ralph F. Wilson博士将一个有效的病毒式营销战略归纳为六项基本要素[2]：提供有价值的产品或服务;提供无须努力地向他人传递信息的方式;信息传递范围很容易向很大规模扩散;利用公共的积极性和行为;利用现有的通信网络和利用别人的资源等。
一个病毒式营销战略不一定要包含以上所有要素，但是包含的要素越多，营销效果可能越好。
由此，我们可以总结出一些病毒营销的特点。
由于病毒营销产生于网络世界，它的传播特点必然带有网络传播的特点，与网络传播有着密切关联。
几何倍数的传播速度。
一般来说，大众媒体发布广告信息的方式是“一点对多点”的辐射状传播，广告主实际上也无法确定广告信息是否真正到达了目标受众。
而病毒式营销是自发的、扩张性的信息推广，它并非均衡地、同时地、无分别地传给社会上每一个人，而是通过类似于人际传播和群体传播的渠道，将产品和品牌信息由消费者传递给那些与他们有着某种联系的个体。
例如，目标受众看到一则有趣的Flash，他的第一反应或许就是将这则Flash转发给好友、同事，他们有着共同的兴趣爱好、共同的情趣，甚至相似的价值观和消费习惯，而好友或同事也会再继续这样做，参与转发的人便呈几何倍数增长，一传十、十传百，不断增加，传播的速度快、范围广，最终汇成传播大军。
高效精准的信息接收。
大众媒体投放广告有一些难以克服的缺陷，如信息干扰强烈、接收环境复杂、受众戒备抵触心理严重等等。
以电视广告为例，同一时段有各种各样的广告同时投放，其中不乏同类产品撞车现象，这大大减少了受众的接收效率。
而对于那些可爱的“病毒”，是受众从熟悉的人那里获得或是主动搜索而来的，在接收过程中自然会有积极的心态;接收渠道也比较私人化，如手机短信、电子邮件、封闭论坛等等，不仅拓展了传播渠道，而且使得病毒式营销尽可能地克服了信息传播中其他信息的干扰及受众的逆反心理，增强了传播的效果，提升了传播效率。
自主传播的易感人群。
流感病毒之所以容易在老人和孩子中暴发，是因为他们的免疫力和抵抗力不如成年人。
同样，在进行病毒营销传播时，也是需要寻找容易被感染的人，即寻找容易接受、反馈、参与病毒营销的潜在感染者。
首先使这些易感人群成为首批被感染者，然后通过他们的传播，把病毒信息传向更大的范围。
比如我们设计的病毒目标载体是时尚的年轻人，那么我们需要事先进行病毒测试，是否容易感染上病毒。
其次是寻找开展病毒营销的平台，年轻人在互联网上爱聚集在什么平台，我们就去什么平台，引发病毒，开展营销。
低廉可控的传播成本。
病毒营销的最大魅力在于可以“让每一个受众都成为传播者”;而最大的优势是利用网络，由网民即消费者主动传播，将企业的品牌信息扩散出去。
另外，从经营者的角度讲，这种视频的制作成本和媒体使用费相对较低，比起上电视、举行大规模的活动等，能节省更多的人力、物力。
这也是病毒营销受到经营者青睐的重要原因。
病毒营销的应用思考
尽管病毒营销为经营者和网民所喜爱，但此种营销模式的应用是否适合所有企业、是否适合所有营销计划，还是需要进一步探究的。
以娱乐带动病毒传播。
首先我们要明确的是病毒营销虽称之为营销，但它实质上是以娱乐为主的。
如上例中，嘉士伯仅仅在视频的最后打出“冰纯嘉士伯，不准不开心”的字样，而没有任何关于产品、企业的介绍，这与通常的广告不同，说明病毒营销主要是通过要传播的内容来吸引观众的，内容有趣、时尚感强、具有亲和力是让网民关注、参与，并主动传播的关键。
民歌分析综述【3】
【摘要】近些年来，我国民歌的分析与研究的范围在不断的扩大，民歌分析的参与者的队伍也在不断的壮大。
本人收集了1980至今有关民歌分析的论文，并对其进行整理、归类，从民歌音乐本体分析和不同视角分析两大方面对中国民歌研究进行综述，并对其研究的优点与不足进行了简要的分析。
【关键词】民歌 分析 研究
民歌音乐本体的分析
近些年随着研究民歌的工作者的队伍的不断壮大，民歌分析的文章、论著也不断在增多。
这些论著中分别从自己采集、收集的民歌、以某个民歌或某一民族民歌为个案等对民歌进行音乐本体的研究。
从这些音乐本体的研究不论从深度、广度来讲，较以前来讲都有所发展。
音乐形态分析的文章、论著中有从形态结构中的某一特点为个案分析民歌的;有的从民歌旋律中的时间因素、音高因素、逻辑因素等方面分析某一民族民歌的;有举几个特殊民歌品种对其音乐形态的分析的文章。
还有的从民歌风格的来分析文章(笔者在中国知网查到从1980年到2009年，关于这方面的文章与论著有92篇);还有通过对某一地区或某一民族民歌形态的分析总结出其地区或民族民歌风格的文章;除了以上角度分析民歌的文章外还有从民歌的功能方面入手的文章，但此类文章较少。
从民歌结构中的某一特点为个案对民歌进行分析的文章、论著。
李汶的《两句式不对称结构民歌分析》这是一篇以音乐本题中不常见的曲式结构为个案研究，作者解释了为什么有些民歌刻意打破固有追求平衡的秉性，但并未因此破坏我们的审美愉悦，相反却带来了一番更新鲜的刺激，作者通过观察得出结论：
这种不对称结构的民歌是有其内在构成规律的，特别是歌词对歌腔构成有其规律作用;崔宪的《简论民歌的曲随词唱与词曲异步》这是一篇论述民歌词曲关系的文章，文中提到曲随词唱是民歌即兴演唱的基本特征之一，词曲异步则是民歌词曲同步关系外的另一种重要结构。
曲随词唱与词曲异步的共同特点，都是民歌在歌词之外的音乐特殊属性，作者针对民歌中曲随词唱和词曲异步两个方面进行论述。
这类个案研究的文章还有吕骥的《民歌中的节拍形式》、天风的《陕北民歌的曲式》、李娟的《左权民歌音阶调式特征分析》、汤晓霞的《清代满族音乐结构与曲牌的研究》、张淑霞的《东北汉族民歌调式分析》等等。
从民歌旋律的时间因素、音高因素、空间因素来分析民歌。
马福生、朱大伟的《新疆蒙古族民歌形态探究》(载《新疆艺术学院学报》2008年第五卷第03期);郑瑾的《阿拉善东北部蒙古族民歌音乐形态研究》(载《内蒙古在师范大学学报》)，王锐的《自然淳析、亲切悠然》——赫哲族民歌分析、郭魏的《浅谈黑河地区少数民族民歌》、赵莉的《99首蒙古族民歌精选》、赵英、何元平的《巴渠民歌音乐形态解析——以755首民歌样本为案例》、刘晓滨、刘远的《鄂伦春民歌的文化内涵与形态研究》等等。
这些文章的共同点是文章论述的重点，都是从民歌旋律的时间因素、音高因素、逻辑因素等方面进行分析，最后总结出某一地区、某一民族民歌的风格特点，从而深化读者对某地区或某民族民歌的认识;或者是以多少首在实地调查中采集的民歌为样本，以归类、列表统计等形式对音乐形态进行细致的对比，从曲式、调式、节奏等方面解析种类繁多、体裁多样的民歌形态特征。
近些年来这类文章在各个报刊专著中常见。
这类文章的整体结构类似，但由于学者的侧重点不同所以也有其不同特点，如刘晓滨、刘远的《鄂伦春民歌的文化内涵与形态研究》中除了与其他文章一样对调式音阶、曲式、音调等进行分析外，还提到了鄂伦春民歌的歌词的更新。
文中提到纵观人类音乐发展的历史，民间艺术总是在传承中不断的创新，但就民歌的旋律和它的歌词比较而言，旋律的变化是相对缓慢的，而歌词的更新则要快得多，特别是在社会急剧变革的时期。
歌词的创新几乎是“与时俱进”的，鄂伦春新民歌的出现与发展就是一个极好的例子。
从风格方面分析民歌的文章有两种类型。
一类是对民歌风格进行直接的论述;另一类是通过对民歌音乐形态的分析总结出某一地区或某一民族民歌的风格特点;还有一类，分析民歌方面的文章是从不同地区、不同民族千差万别的自然条件、语言、生活方式、劳动方式、文化背景对民歌影响等方面入手，对某一地区、民族的民歌形成的风格进行分析。
这类文章在近几年的硕士论文中出现的很频繁，是带有民族音乐学色彩视角的文章。
歌是语言的升华，无语就不为歌。
民歌形成的客观影响基因——生活习俗，是民歌生存的特定条件。
民歌是劳动人民集体的智慧，是劳动和生活的产物，离不开特定的环境和生活。
正如游牧、渔猎的民族不可能产生伐木、舂米歌，耕种的民族不可能形成牧歌、奶幼畜歌一样。
审美特征是一个民族文化素质的折射，是民歌结构的简单与复杂、深与浅等不同层次的象征。
信仰与想象离不开思维，思维的逻辑与形象依据离不开生活中自然迹象的反馈与推测。
因此，审美特征必与生活习俗连为一体，也是民歌形成的客观因素与特定条件。
据理类推，脱离了风格，民歌则如无源之水。
民歌是在民族文化这块沃土上孕育起来的鲜花，它作为社会文化的一部分延续至今，并具有强大的生命力，这是风格维系的结果。
这类文章还很多，如：《望谟县布依族传统民歌特点》、诺敏的《论蒙古族民歌》等等。
近些年来这类文章与原来关于民歌风格类的文章有所不同，这也是民歌研究的一大进步。
从不同视角对民歌的分析
改革开放以来，民歌研究进入了一个前所未有、突飞猛进多元发展的腾飞时期，尤其是在近几年来，这种多元化的趋势尤为明显。
不同学者借自己的学术平台从不同角度、不同侧面、不同层次采用多种方法进行研究，从整体上深入地认识民歌本质，揭示其发展规律。
从区域文化、地方色彩入手分析民歌的文章，如：马锡骞、王凯的《从民歌的地方色彩差异——看青海“花儿”的艺术风格特点》中提到民歌是中国宝贵的文化遗产。
中国地大物博,各地民歌歌种繁多、风格多样。
不同地域特点形成与此相对应的不同色彩风格。
青海“花儿”作为西北地区民歌的代表,形成了节奏自由、旋律悠长、音乐宽广的独特风格特点与特色的唱词结构。
从中分析可见地域特点对于民歌风格色彩形成的制约。
此类文章还有红梅的《从区域文化特点分析呼伦贝尔巴尔虎民歌》、李鸣镝的《中国民歌地方风格特色及形成原因解析》等等这些文章都是以资料分析和实地调查为依据，不仅重视文献、乐谱类的分析还把民歌作为文化来研究，并且认识到千差万别的自然条件、生活方式、劳动方式的影响下，中国民歌形成了体裁形式、风格色彩、表现手段、艺术经验、音调素材的丰富性和多样性。
本文拟通过对民歌的风格特色的介绍和分析，进而说明民歌之间所存在的地域差异及这种现象对我国民歌的发展所造成的深远影响。
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