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张帅钢琴小品《爱与生的苦乐》创作分析论文
一、青年曲作家张帅简介
张帅，我国青年作曲家，中央音乐学院作曲系教师，师从著名作曲家叶小纲教授，多年来一直从事器乐创作，其整个创作历程大致可以分为三个阶段。首先是高中和大学时期。早在音乐学院附中时期，张帅便尝试音乐创作，并探索将中国的五声调式与西方的爵士乐融合在一起。2002 年，其创作的钢琴曲《前奏曲三首》获得金钟奖的铜奖，后又被指定为2007 年第六届中国音乐金钟奖钢琴比赛的指定中国曲目之一。其次是硕士研究生时期。该时期，张帅的创作理念更为丰富，创作技法也更为完善，代表作是为钢琴和小提琴而作的小提琴音诗《浔》，作品有着深刻的内涵，而且在演奏技巧方面也更为复杂，并又一次荣获了金钟奖。再次是博士研究生至留校任教时期。博士研究生毕业后，张帅成为中央音乐学院作曲系教师，创作的交响乐《年画》，获得了普遍的好评。特别是在美国密苏里大学做访问学者期间，对中西两种音乐的融合进行了系统和深入的研究，逐步形成了特有的风格，在国内和国际音乐创作界享有较高的知名度。《爱与生的苦乐》是2016 年受友人之邀创作的新作品，值得进行深入的分析和研究。
二、《爱与生的苦乐》音乐分析
引子勾勒了主题，平静、单纯的一个旋律性主题。可以理解为出生，平静而祥和的画面，给人以充满生机之感。【A】部分代表人生所谓的“乐” ，即快乐部分，也可以理解为一个人的童年和青年时期。单三部曲式。a 材料单纯，富于活力，节奏性很强。b 材料在【A】中多次出现，是为了钢琴化的效果考虑，它实际上是从A 的伴奏声部衍生出来的一个动机性材料，无旋律性，以作a 的对比。c 仍然是旋律性的材料。在【A】的范畴下来说，c 材料可作为a 的一个性格补充，也可以说是【A】作为一个人内心的另一面，相比a 来说， c 材料代表了神秘，没有 a 那么阳光。这样说来，b 实际将a 和c 统一了起来。【B】是由五个长句子构成。代表了人生的“苦”。可以这样理解，童年青年的欢乐到了极致，衍生出无聊，苦也从乐极的无聊和迷茫开始，逐渐演变成真正的苦。这个【B】段就是从一点点无聊、迷茫逐渐演变成苦的过程。音响的不协和性是逐渐增强的。其过程也有起伏，比如 d3 已经掀起小高潮，d4 先平复一点，然后再掀起更剧烈的高潮。97 小节达到痛苦的极点。102 小节开始的假再现，预示着生命从苦又再次走向乐的过程。这种演变依然需要过程，所以用假再现来体现再好不过。注意此时的a' 已经不是原来的a, 虽然它看起来听起来像a 但经历过痛苦的洗礼，经历过 【B】，a' 的旋律线已经变化，不再带有大跳的音程，听起来也不再那么单纯和活泼。就好像人到中年，内心的那个孩子已经被小心的隐藏起来。110 这个 a'' 材料，是作者的拿手好戏，如果去研究作者过往的作品，在类似位置经常出现类似的手法，即这个a'' 已经变化大到面目全非，甚至可以不再将其命名为a 材料，但其与a 再听觉上又有着千丝万缕的关系。在这个位置出现，从作曲角度来说，有助于推动高潮和增强新鲜感。132 小节时，真正的A 再现了，依然a 的旋律面貌，b 也变化不算大，但仍然有变化。就好像一个中年人突然展露了一下他内心孩子的一面。巨大的变化发生在 157 小节的a'，这是主题的最后一次出现，所以它是对a'的动力性的再现，此时的他，经历过人生的苦与乐，这个段落如何理解，就请听众自行想象了。在技术上，要注意178 小节 a' 材料达到了一个高潮，179 小节，d 材料闯入了进来，和a 材料结合在一起，将全曲推向最高潮。235 小节狂欢戛然而止，好像舞会散去，我们任然要孤独地面对这个永恒的问题。痛苦还是无聊?尾声，可以看做是个11 小节的安魂曲，与引子呼应。用九分钟的时间浓缩了一个人的一生。
三、《爱与生的苦乐》创作特点分析
1.原创性
自20 世纪初钢琴传入中国之初，为了使这一外来的艺术得到更好的发展，中国钢琴创作者主动开始了民族化的创作历程，其中的一个重要渠道就是将一些传统乐曲改编为钢琴曲，其积极意义也是显而易见的，即这些作品本身就是为人们所耳熟能详的，将其作为表现内容，能够有效拉近人们与钢琴之间的距离。到今天，钢琴改编曲在整个中国钢琴作品中占有了重要的比例，其对中国钢琴创作所起到的重要推动作用是毋庸置疑的。但是从另一个角度来看，改编曲的一支独大也并非是一件好事，一个国家和民族钢琴作品的构成应该是多元化的，尤其是需要大量的原创性作品。对此国家文化部门和音乐协会等，也曾多次举办创作大赛，旨在鼓励作曲家创作出更多、更优秀的原创作品，以集中体现出当代创作者特有的创作理念和审美追求，以及整个时代和社会的风貌和特质。从1998 年创作钢琴《前奏曲三首》开始，张帅就一直走在原创的道路上，包含《浔》、《年画》等，都是地地道道的原创作品。在这个原创的过程中，创作者能够以自己最为适合的形式来表现自己的各种情感和认知，作品因此也充满了个性化风格。试想，如果众多创作者都坚持原创，作品都具有鲜明的个性化色彩，也就共同构成了中国钢琴创作百家争鸣、百花齐放的盛景。
2.邀约性
所谓邀约性，就是指按照邀请或约定进行专门的创作。这在钢琴创作方面有着悠久的历史。早在巴洛克和古典主义时期，巴赫和海顿等就曾受到邀约，为宫廷贵族进行专门创作。后来的莫扎特、柴可夫斯基等也都接受过相应的邀约。进入新世纪后，邀约创作也在中国兴起。如2007 年，第四界中国国际钢琴比赛邀请高平创作了《夜巷》，2009 年，崔世光受邀为国家大剧院创作了《D 大调钢琴曲》等，这种邀约能够给创作者以自我肯定感，充分激发起了他们的创作欲望。特别是多数邀约都有一定的经济报酬，能够让作曲家没有后顾之忧，全身心投入到创作中。张帅的这首作品也是受好友邀请而创作的。作者曾表示：“这个曲子，我开始写了一版，就很费劲，写完了又不满意，重头推翻了重写。历时两年，终于在最后一个月突飞猛进。对比三首前奏曲，更加说明我的这个主题有意义，现在的我和写三首前奏曲时的我的所有不同，都写在了这首小小的作品中。”通过这段话可以看出，作者在创作过程中进行了多次的思考和探索，也遇到过很大的波折，但是这都没有让作者心生放弃，在渡过了最艰难的阶段后，终于创作出了令自己、令友人都满意的作品。这个创作过程固然艰难，但是所获得的感悟、体验等，对于创作者来说却是一笔宝贵的财富，也只有在这样一次次的历练中，才能不断地发展和完善自我。
3.标题性
标题钢琴作品诞生于西方的浪漫主义时期，当时的作曲家为了帮助观众更好的聆听和体验作品，通常喜欢为作品加上一个短语或一段话。通过这个标题，获得了三个功能。第一个是指向性功能。即观众可以借助于文字说明，在欣赏音乐之前就形成一个思维定势，按照创作者的导向进行想象和联想。第二个规定性功能。音乐所具有的非语义性和非具象性特征，使音乐欣赏中的多义性和不确定性成为了必然。借助于标题，作者可以对作品多个未表明的信息进行说明和解释，由此以来，观众就会形成心理上的准备，自觉规范起想象和联想的范围。第三个是审美性功能。得益于中国语言文字的特点，很多钢琴作品的标题本身就蕴含着多重美感色彩，在欣赏音乐之前，仅从标题上就获得了丰富的美感体验。如《夕阳箫鼓》、《梅花三弄》等，一看到标题，中国传统文化的底蕴就扑面而来。张帅的这部作品名为《爱与生的苦乐》，取自哲学家叔本华的名著《爱与生的苦恼》，原书中，叔本华把意志在追求目的时受到的阻抑称为痛苦或缺陷，把意志达到它目的状况称为幸福或满足。这正是对作者创作时遇到波折，并最终创作成功这一经历的真实写照，所以说这是一个准确的、与作品紧密联系在一起的标题。
4.故事性
故事性是文学创作中的一种叙述方式，即通过人物形象、故事情节、时间地点等要素来讲述一个故事。这对于音乐创作来说是极为重要的，因为音乐本身就带有主观性、非具象性特点，难以保证作者的真实情感和意图能够准确传递给欣赏者，而通过故事性手法的运用，则为情感、体验等提供了一个寄托的平台，创作者把故事讲述的生动、形象，作品的情感也就得到了最为淋漓尽致的抒发。在张帅的这首作品中，这种故事性特点是十分明显的，作品的主题是一个人一生的浓缩。引子先勾勒了主题，平静、单纯的一个旋律性主题，是人出生时平静而祥和的画面。【A】部分代表人生所谓的“乐”，即快乐部分，是人的童年和青年时期。【B】部分代表了人生的“苦”，是人的中年时期。【A'】代表着中年人对过往的回忆，并突然展露了一下他内心孩子的一面。尾声则可以看做是个 11 小节的安魂曲，与引子呼应。由此可以看出，作品的叙述结构是十分清晰的，即爱与生的苦乐本身就是对称的命题，爱对应乐，生对应苦。苦和乐背后的含义就是痛苦和无聊。痛苦到极致即苦，欢乐到极致即无聊。人生就在此两级间游走。作为欣赏者来说，之所以能够获得如此清晰和明确的分析效果，正是故事性手法运用所产生的积极效果。
综上所述，近年来，在文化整体大繁荣的背景下，中国钢琴创作也进入了一个新的发展阶段，涌现出了一大批优秀的作品，包含张帅在内的青年作曲家更是其中的主力军。通过对这首作品的分析可以看出，当代创作者在理念上和技法上都已经十分成熟和完善，作品也有着较高的艺术水准，也希望张帅和其它作曲家能够有更多的精品问世，为当代中国钢琴事业的发展起到积极的推动作用，并以这些优秀的作品作为根基，逐渐建立起中国钢琴学派，这是我们所乐于看到的，更是努力的方向所在。
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