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从《万壑松风图》浅析李唐的山水画
万壑松风图》是宋代画家李唐所创作的一幅绢本设色山水画作品。现收藏于台北故宫博物院。以下是小编整理的从《万壑松风图》浅析李唐的山水画，希望对大家有所帮助。
摘要：
《万壑松风图》是南宋四家之首李唐的代表作之一，该画构图饱满，雄浑沉稳。从这幅画中我们可以看出该画风受到了范宽的影响，但又有其自身的创新之处。本文以李唐的《万壑松风图》为例，通过对其用笔、用墨的分析，并结合作者临摹学习的体会来看其绘画风格上的继承与延异议。
关键词：
李唐;承继;延异;笔墨
一、万壑松风图的特征
《万壑松风图》为绢本，纵188.7厘米，横139.8厘米，气势宏大，这样大尺幅的山水画给人带来震撼感。这幅画不仅在用笔、用墨、构图上，更在整幅画的气势、韵律上都值得我们去研究去学习。整幅画给人以饱满、厚重的第一映像。细看，画面中间一主峰，左右的山石为配村，主峰巨大浑厚，稳住了整个画面。而左右各有尖瘦的奇峰做烘托，更显得主峰的坚实、雄厚。左右又各有泉水飞流直下，贯穿了画面的上下部分。画面左下角泉水变成浅滩，泉水从石缝中潺潺流出，十分惬意舒心。近景、中景、远景都有成片的松树，显得山林郁郁葱葱。山石、泉水、树木搭配山腰上朦胧的白云，就组成了整幅画宁静的意境。山石之间大小的对比，树与树之间疏密的对比，画家通过各种对比让画面产生了强烈的层次感，赋予画面以生机。
李唐生平
李唐，字晞古，河阳三城人，北宋末南宋初画家。徽宗赵佶朝补入画院。南渡后流亡至临安，经太尉邵渊推荐，授成忠郎画院待诏，时年近八十，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。李唐的画受范宽的影响，范宽画山水初学荆浩及李成，领悟到“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心”。他所画崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石。李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。
二、承继与延异
《万壑松风图》在构图和山石的皴法上可见范宽的影响，《画史》说范宽早年的画：“却以常法较之，山顶好作密林，自此趋枯老，水际作突兀大石，自此趋劲硬。信荆之弟子也。”此记和荆浩、范宽的作品相符，也和李唐的《万壑松风图》相符。把李唐的《万壑松风图》和范宽的《溪山行旅图》加以比较，其师承关系一目了然。但李唐的山水有很多创新性，下面就分别从该画的用笔、用墨和构图上来讨论李唐在山水画上延异的地方。
(一)用笔上
1、山石的用笔
这幅画的山石是典型的斧劈皴用笔。斧劈皴即成熟于李唐，大斧劈尤是李唐的独创，其画风带领了南宋一代。《格古要论》谓：“李唐山水，初法李思训。其后变化，愈觉清新。多作长图大障，其名大斧劈皴。”斧劈皴又衍生出很多其他皴法，可以看到其中间的主峰用的是大斧劈皴，这样的皴法符合北方山石坚硬的特征。在现代的写正中可以把此种皴法用来画干燥、刚硬的山石。左右的山石用小斧劈和斜擦等多种皴法，以此表现出小块山石结构的多变，于中锋的大又形成了对比。画面近处的石头，阳面用“钉头鼠尾”的用笔来表现近处石头的纹路，有很强的写实感。各种皴法相互对比，使得画面层次丰富而又是和谐统一的。
2、树木的用笔
画面的近景、中景、远景中都有大片的松树，繁密的松针用笔十分值得我们学习的。近处的松针以组划分，从单枝上看，其用笔有从中间往外提笔的，也有从外往内用笔的，两种用笔想回交替，与松枝有连有放，密的地方密不透风，疏密结合，使得松针显得活泼，有空气感。两树交织处不同方向的树枝相互交错，有着前后的遮挡关系。中景的树的松针的画法大致与近景的相同，也有以一个中心点出发呈发射状的。远处的松树因距离的关系，只用长的横向线条画出枝叶的大致走势，拉开了空间。而松树的树干多中锋用笔，干净有力度。树根用不同方向的中锋勾勒，张力十足。
3、水的用笔
画中出现了两道飞瀑和一条小溪，飞瀑是被左右的山石挤出来的白色空间，飞瀑中的用笔肯定有力，让人感到瀑布的速度感。前方左侧的小溪，从大小不同的石块中流出，用笔随地形的变换而变换，用流畅的曲线勾勒。
(二)用墨(色)上
整幅画墨色浓重，给人稳重之感。山石、松林及山峰分别以赭石、花青、汁绿作点缀。在墨稿的基础上，山石和树干上色以赭石为基调，山峰及松叶上汁绿或墨加花青色，近处松叶再染淡石绿。画面在局部则对比强烈，如近景中画面中间的长形石块的大面积浅色同旁边深色石块形成对比。大块的深色与溪水边小块的深色又有这体积感的对比。松针用墨色打底，在覆盖以枝绿甚至石绿勾勒针叶，使得针叶十分逼真，层层叠加。树干染赭石和淡墨，让树干和针叶有冷暖对比。山石同样也是上冷暖色，近处的赭石色石头与花青色的远山，通过冷暖的对比，更拉开了彼此的距离。横向上的云也用赭石淡淡的染它的边缘，使得云有厚度感。
(三)构图上
宋代，山水画创作的活跃促进了对山水画经验的整理研究，出现了《林泉高致集》：其中强调对真山水进行深入的观察体验，画家必须“神于好，精于勤，饱游饫看”，才能胸有丘壑。他还强调绘“可游可居之境”北宋的山水画，多采用大图阔幅的全景式构图。《万壑松风图》的构图与其他山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。在构图上，《万壑松风图》受到北宋风格的影响很大，郭熙对山水画的章法布置、景物构成方面，曾做了详细的总结，他的《画诀》中就提到：”山水先理会大山，名为主峰。主峰已定，方作以次近者、远者、小者、大者。以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上下也。”可以看出，李唐此作在构图方面不仅有对前人的继承同时开启了南宋山水画构图的格局。
三、小结
徐复观说：“历史上凡在颓废中能复苏其生命力，复苏其精神力，以创制新的文化，或吸收新的文化的民族，无不首先系从其最亲切之文化系统中得所启发。”所以李唐他借古以开今，开创了他那个时代的山水画新风尚。
参考文献：
[1] 中央美术学院教研室.中国美术简史[M].中国青年出版社.
[2] 徐复观.中国艺术精神[M].商务印书馆.2010.
[3] 中国美术简史，中央美术学院教研室，中国青年出版社，第193页
创作背景
宋代虽然结束了五代十国的割据状态。但被后晋割让给辽的燕云十六州一直未能收回。国家统一了，但疆土和汉、唐相比，大大地缩小了，宋人在感情上总有怏怏之状，宋统治者没有“四方之志”，对辽、西夏、金人的侵扰又无能为力，经常丧师失地，以致对外族侵略者由“奉之若骄子”“敬之若兄长”乃至最后“事之若君父”。宋人的内心长期以来被表面繁荣的虚假所迷惑。但当时的爱国主义文学家和艺术家则表现为特别悲壮激昂，忧愤抑郁。李唐即是其典型。
《万壑松风图》作于宣和六年（1124年），是李唐约58岁时在北宋画院时所作。
鉴赏
主题
李唐是一个爱国主义画家，在他心中奔跃着爱国的热血，在他思想中，想的是复国大计，他的情绪是刚猛的，所以，出现在他笔下的是刚性的线条，急促的顿挫，猛烈的大斧劈皴，而不是柔弱的清淡的萎靡的线条。《万壑松风图》实则以强烈的笔触，表现着他内心无法掩饰的复国情怀，外在的安静阻挡不住内在的炽热，万壑松风，蕴涵着巨大的能量——特定时代的情感积蓄。
构图
《万壑松风图》在构图上，大胆裁剪、提炼，采取远景山水和突出山水局部的构图方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的视觉感受。画中主峰布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰。正应了画论“主峰最宜高耸，客山须是奔赴”。这样则表现为作品空间立体感强，层次分明。
墨色
《万壑松风图》整幅的用墨浓黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特点。在此基础上又施以淡墨罩染，使整个山体的景色和谐统一。树叶用大块深浓色渍染、又以淡墨冲之显得浓密苍郁。其中每个石块之间的墨色都有细微的过渡性变化，从而形成若有若无的立体感，所以染色的时候花青赭石分染，墨色罩染，最后用石青或者石绿薄薄地罩一层，体现山石铁青色的质感。
技法
《万壑松风图》采用的是山石皴法，它是李唐融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，多用长钉皴、刮铁皴；在交叠的两主峰中，画家又将两者作不同处理：近山山石结构作斜势，皴法清晰，明显可见小斧劈的笔迹；远山结构作直立式，皴法横置且多平行之势，无论其外轮廓还是皴笔都较前山模糊，从而拉开两山的空间距离。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感。为表现“万壑松风”之境，画家不仅刻意设置了中间一片苍劲松林，画面的其他位置也置以各种长松，与主体松林产生呼应。所不同的是，此二片松树形态更多摇之美，在处理上画家主要通过松叶的外表的参差来求其节奏之美。
作者简介
李唐，南宋画家。字唏古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
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