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小说写作培训
写作和做饭一样，都是一个选材、取材、用材、制作的过程，在这个过程中，学习和掌握一些写作工具和技巧，有助于提高写作水平，创作出更好的作品。这是一篇关于小说写作的培训方法，一起和小编来学习写作吧!
小说写作培训
第一章 好的文笔基础包括一下几项
【1】错字。
错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。
【2】标点。
标点符号应用规范，没有超长句子(一个句号前面有连续五个逗号的句子)。
【3】排版。
段落不超过300字，以一行80个字为例，就是不能超过4行，排版科学，连续字数差不多的段落。
【4】对话。
以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采取多种不同的对话方式。
【5】简洁。
文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的情节，名言警句之类的东西。
【6】逻辑。
无逻辑错误，没有不符合情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题。
【7】没有补充性文字，作者语，作者旁白。
例子：xx吃了个蛋糕(用鸡蛋和面粉做的)例子：(作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死)。
第二章 为什么要强调好的文笔基础?
【1】这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的。
【2】我想要作者体会及感悟到，已读者为中心的制作。
是除天才外，最适合大众的一个成神之路。
【3】作者必须要想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境。
小说不是作文，作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺，是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。
文笔基础重要吗?网络小说以情节和速度为主，实话说，基础不重要。
但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少。
第三章 为什么不能有超长的句子?
什么是长句子?句子分单句(分句)和复句。
分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位。
复句有两个或两个以上意义相关，结构上互不作句的分句组成。
简单的说，单句就是没有任何标点符号的句子，复句就是用标点符号把单据串在一起的复句。
超长句子有两种：一种是没有逗号的超长单句，一种是用逗号很多的超长复句。
为什么不能有超长句子?答案很简单：用正常语速，念出句子。
如果发现念到一半气喘不过来，是不是很难受?单句超过二十个字，复句超过五个以上逗号的，都属于超长句子。
如果不理解为什么不能有超长句子的，请找个单句超过三十字，复句超过十个逗号的句子读一遍。
第四章 为什么不能有超长段落?
【1】从心理学上，人类都是一种密集物恐惧症，大段落，特别是从电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。
【2】从生理上，我们电脑银幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳。
超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去。
【3】错行。
超过五行的段落，我们看完一行的时候，有时候会跳过第二行，直接看到第三行。
因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的心理和生理。
而现在，因为电脑阅读的原因，大部分读者习惯了那种一句一个段落的写法，看到多行段落，会有强烈的不适感。
有人会说：如果硬生生的把文章分段，那么文章的整体和谐性会下降。
是的，可能会破环文章的整体，但是如果段落太过于密集，你的读者略过不看，那么文章的整体和谐性，不是照样会破环?不管以什么理由，只要你的文章，让读者感到累，感到可以忽略过去的东西，那你写再完整也是徒劳。
其实道理很简单:就是看屏幕会反光，反光对读者的眼睛容易累。
第五章 为什么不能有引号开头?
对话流其实没错，以对话推动情节其实没什么错误，大部分人都用。
错的是，作者不会应用多种方式，只会很单纯的用引号开头，让读者感觉作者是对话推动情节。
就好像是大部分人其实都在抄袭，到高手和新手的区别就在于，高手抄袭人家看不出来。
“···”甲对乙说。
甲对乙说：“···”“···”甲对乙说，“···”只不过是对话了一下，把甲对乙说移到前面，那感觉就完全不一样。
这甲对乙说，还可以扩展开来穿插表情，小动作，场景，细节，描写、利用这些描写，增加对话中人物的心理活动。
甲摸着鼻子对乙说：甲心中一动，高兴的说：甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：为什么偏偏要引号开头呢?对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机，为什么不趁着这个机会灌水，却留下一个严重的不足之处。
第六章 文章章节布局一章多少字合适?
如何安排伏笔?怎样布局?布局是要分大家、大局，中局和小局。
一本书，六万字作为一个分界点，至少要有一个中局，两个小布局以上。
也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局完整，给予读者一种近期获得阅读快感。
在六万字，要完成一个中等布局的情节，该清洁能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得一些东西。
二十万字左右，要有一个中大布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一部分的情节。
每章节的字数，一章3000字(2500--3500)，这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，看不爽，高于3500，看得太累。
1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停追看下去。
2、两涨6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意度三者均衡的字数。
3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。
4、四章一万二，是读者最容易沉迷的状态。
5、五章一万五，读者爽了，但是作者基本上承受不住，在往下更是不用说了。
我们的故事呢?前期铺垫，中期发展，后期高潮。
这是一个完整的情节，刚刚好，或早或晚说小的高潮，他的频率应该是三章左右就能完成。
简单说，主角吃饭，和人冲突，在解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
如果少了，这个情节偏小，读者看的时候会觉得意犹未尽，对了呢，读者就骂你灌水。
中等情节和高潮，大概就是三个左右的高潮，三万字左右。
中大的，六万字左右，一个完整的大高潮，大概是二十万左右。
当然了，我要说的情节的发展速度，主要是哦针对中小情节的发展速度。
人物的成长，机遇，磨难，都是小说中组成文章主线的分文中小情节。
这些情节的发展速度，决定了读者阅读的心理状态。
第七章 怎么样写开头才吸引人?
凤头猪肝麒麟尾，已经培训了好多次，但是很多人的新书，一看都是长篇累积，一个屁大的小事节写五六百上千字。
要知道，如果能够开头五百字，一万字，三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功的机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。
脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。
对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者，我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海中留下主角的印象后，在去写设定和背景。
没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，在认真的看下去，因为他们有更多的选择，网络上书多的是。
而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。
他们就不会计较你字接下去的情节里面，加入设定和背景。
在这里想问下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的代入到人物的角色成长之中呢?说完人物刻画，我们谈谈出场人物数量。
很多人喜欢大场面，一出来几十人，十几个名字。
窃以为这种行为不妥。
并不是这种写法不好，而是有如一下两个问题：第一，作者有没有那个能力在开头就掌握十几人物命运走向?第二，读者有没有办法记住那么多名字?一万字，读者顶多十分钟内看完。
十分钟能记住多少东西?所以说。
在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。
无关系的酱油党，我们甚至可以不给他们名字。
作者有没有在开头一万字的地方，进行整体文章主要线索伏笔铺垫呢?在开头前三章就已经确立整个主线。
一个拥有明确主线，以着重刻画一刀三个人物为基础，埋设好开头的伏笔，并且在在六万字内读者马上可以看到伏笔所呈现的情节。
这样的文章是不是比那种开头全是背景，几十个人物出场。
没伏笔也没有悬念的作品好呢?当读者记住了一个角色的时候。
那就是你成功的时候。
小说写作方法
一、细节描写
细节决定成败。许多优秀的作者对待细节执着且细致。放大看待每一件事时，总会发现林林总总的细节，许多超出了可用的范围。此时，可以将其记录下来，以备日后需要。
1.搜寻细节的方法
在搜寻细节上花的时间越多，越有可能想出更多有趣、受用的细节。搜寻细节的方法主要有以下四种。
一是关注过去的时间和地点。以现在时态记录笔记，并使用感官描写。
二是专注现在的场景。选择一个很久未去，或一点都不了解的地方，从而不会再受此前印象的影响。
三是随时记录身边发生的事。随身携带小笔记本，随时记录下任何对你写作有益的细节、对话、描写和布局。
四是学习记录作家日志。比如故事创意、偶然间听到的对话，人物角色创造的对话、地点或场景的细节、其他作家的写作技巧，以及一切与小说创作有关的内容。
2.搜寻细节的渠道
搜寻细节可以通过以下渠道。
一是真实存在或臆想构造的地方，包括其地图、平面图、示意图，能够让你更清晰地认识故事背景，从而更加真实地呈现给读者。
二是观看电影、电视节目，通过视觉图像和复杂细节来传递实用信息的资源。
三是其他资源，如报纸杂志、专栏作品和连环漫画等都有助于故事发展情节。
四是从现实生活中不断观察。生活中发生的一些事，遇到的一些人，听到的一些消息，都可能成为写作的素材。
3.细节的处理
在搜寻细节的过程中，一定要掌握一些观察技巧，随时记录下所见所闻，并在脑海中创造一个故事会发生在此的小世界。如果它不存在于你的脑海中，也就不可能存在于读者心中。
在搜寻细节时，要时刻关注具有讽刺意味的事情。读者生活的世界充满讽刺，因此，他们也期待在故事中看到。
学会调整。为了让小说更加生动逼真，作者必须对一些真实事情进行调整。可以对生活中的细节进行调整，放大、缩小或是改写，让它们更好地融入想要讲述的故事中。
二、灵活使用一些写作工具
在挑选和使用写作工具时，一定要做到恰到好处。
慎用形容词和副词。形容词和副词是写作的调味品，调料过多或太少都会使美食变味。反复斟酌每一个词语，并用到合适的地方，才能恰到好处。
正确使用标点符号。标点符号就像指路牌，在小说中告诉读者何时暂停、继续、加速或结束。不同的标点符号，功效不同，合理使用标点符号能使小说增色不少。感叹号能够增加小说的情绪，但反复使用也会使效果大打折扣，分散使用感叹号以免削弱表达效果。使用冒号能为读者提供后文信息，可以是描写、阐述、观点或列举。使用分号和破折号可以使句子长度及结构灵活变化。使用圆括号，能够告诉读者故事外的信息。
使用类似表达方式。将特定意象传达给读者最有效的途径之一是向读者呈现一些类似的事物。隐喻和明喻是表达事物相似性的有效工具，可以经常使用，但是避免滥用或错用。引用典故效果很好，但要让读者充分理解其寓意。使用拟人手法，能够为读者勾勒出一幅生动形象的视觉图画。象征应该在故事中自然形成，而非刻意安排。使用拟声词时要将其融入句子之中，以发挥最佳效果。避免单独使用拟声词并在其后添加叹号。反复能够提供流畅的韵律节奏，创造强烈的画面感；而重复只是简单重复之前的内容。在文章中可以使用反复，但不能重复。
改变常规表达方式。倒叙、故事背景和未来故事，都是构建背景和进行描写的很好方式。将读者的注意力从当前故事转移，关注其他时间和地点。伏笔，是给读者提供线索，让读者充满阅读兴趣的重要写作方法。读者容易厌倦相同的句式和一个接着一个的相同长度的段落。因此，调整句子长度和句式结构非常重要。
三、呈现与叙述相结合
在小说创作中，有人喜欢呈现，有人喜欢叙述，但千万不要偏向任何一方，最好的方法是将呈现和叙述相结合，呈现多于叙述。
在小说中，如果能够为读者呈现出一些场景、画面、或者图像，就可以帮助读者将小说与自身的境遇相结合，激发出不一样的情感。
何时呈现，何时叙述，全靠自己的感觉。你需要反复检验每一段文字、每一幅画面，考虑清楚以哪种方式表达效果会更好。
对于故事情节，可以通过描写的方式呈现给读者，而不只是采用叙述的方式。有时，将呈现与叙述相结合，是最佳的写作方式。需要注意的是，在小说中，必要的叙述还是应该有的，但千万不要重复叙述。
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