小提琴的发音

时间：2022-10-07 17:34:00 艺术类毕业论文我要投稿

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小提琴的发音

　　小提琴的发音【1】

　　摘要：小提琴演奏的发音问题是小提琴演奏技术中最敏感的事情之一，在演奏中，很难找到两个发音方法和发音效果完全相同的演奏者。

　　在声音甜美的前提下,强调科学发音方法的同时,各种技巧的学习是尤为重要的，只有在娴熟技巧的前提下，你的小提琴才会发出好听的声音。

　　关键词：小提琴;发音;科学发音

　　每当听到一个提琴家演奏时，第一个反应就是声音的好坏，可见好的发音对于每个演奏者是何等的重要。

　　有的学生学了很久的琴，但总是不能辅以情感拉出好听的音色，以为只要有足够的演奏技巧就可以了，这肯定是不行的。

　　而要有美的音色，右手的运弓对发音的好坏是起着关键作用的，在教学中常见的影响发音的运弓方法有几种：

　　一、用大臂运弓，弓子在运动时就生硬的往下走，没有注意手臂运弓时的力度和角度的把握，致使声音干涩和不饱满

　　二、就是在弓根时用很大的力气去压着琴，就像劈柴一样直接把弓子按下来拉，以致于出现了嘈杂刺耳的声音。

　　三、整个右手手臂非常紧张，僵硬的运弓，造成声音的不完美感;四、就是右臂太放松，太散漫，手臂各个角度的位置都没有注意到，使弓子在琴弦上滑动，是飘着走的，琴的音色就表现的非常没有力量，声音不饱满，发音自然就不好听了，这些在运弓上的毛病都会影响小提琴的发音。

　　不光是右手的运弓，左手的按指也同样重要，要求对指位的位置能准确的把握，因为光有运弓没有左手按指的音准也是不行的，这要求左右手的相互配合，有的学生由于缺乏严格的训练而不能准确的按弦，因此也直接影响了琴弦的振动，失去了应有的共鸣。

　　有的人拉不好小提琴就只会说是琴不好，当然，每一个学习小提琴的人都非常想拥有一把好琴，可我们要明白，不是有了好的琴就一定能拉出很好听的声音，还得看个人有没有扎实的基本功，好的心理承受能力(有的人一上舞台就会很紧张，出现声音发抖和音不准的现象)和对这门乐器的喜爱，还有就是正确演奏技巧。

　　每个演奏者都应该在拉琴时静下心来，不光是双手，还有整个身体都要放松，大脑做到内心的宁静，然后右手把弓子握好，不施加任何压力的放在琴弦上，使弓子平稳的运行。

　　当演奏一首乐曲时，先看看清楚这首曲子所要求演奏的速度，这关乎右手运弓时发音的快慢，而左手就要掌握好准确地按弦指位，只有左右手相互密切的配合，才能使琴弦发出共鸣，最好的振动效果，也才能将你这把琴最完美的音质体现出来，这样发出来的声音音色才是最悦耳最令你心动的。

　　在小提琴的演奏和学习中，左右手的动作都有着不同的特性，左手持琴时有G、D、A、E四根弦手臂角度的把握，这个角度的运动是跟着琴弦来运行的;而右手也有角度的把握，每根琴弦运弓手臂的位置都不一样，不过总结到一点，这都要求左右手是非常放松的，如果一紧张就会出现音不准和声音嘈杂的现象，这自然而然的就会影响到整个小提琴的发音。

　　其实在小提琴的学习中，基本功的练习是至关重要的，如果一开始的练习动作没有注意到位，就会很容易养成毛病，时间一长就致使确定很难纠正了。

　　所以小提琴的练习一定要细心，不能急功近利，扎实的把基本功打好，一步一步，循序渐进，这样你才能把你学到的知识运用好，你拉出来的声音才会是好听的，而不是刺耳的。

　　有好的基本功，好的演奏技巧是会提高你的发音音色，不过听觉同样的重要。

　　小提琴最重要的就是它的声音，发音是小提琴的灵魂所在，一把相同的琴，每个人拉出来都有不同的声音，因为每个人在拉琴时的感觉、运弓和对乐曲的处理以及表现力都是不一样的，但发出好听的、美的音色，这才是最主要的。

　　好的发音对一个演奏者来说是非常重要的，声音就好比这个乐器的灵魂，有好听的发音，正确和娴熟的演奏技巧，以及对乐曲丰富的表现力，这就是向一个成功的提琴演奏家不断奋斗和努力的目标。

　　参考文献：

　　[1]伊凡·加拉米安.小提琴演奏和教学原则[M].北京:人民音乐出版社,1981.

　　[2]刘民衡,刘建军.实用小提琴演奏法[M].北京:人民音乐出版社,1999.

　　[3][匈]卡尔·弗莱什著.姚念赓,冯明禁译.小提琴演奏艺术[M].人民音乐出版社.

　　[4][美]伊凡·加拉米安著.张世详译.小提琴演奏和教学的原则[M].人民音乐出版社.

　　[5][匈]卡托·哈瓦斯著.张世详译.小提琴演奏的新途径[M].人民音乐出版社.

　　[6]蒋雄达.弦音四响——小提琴学习与演奏知识综述[M].人民音乐出版社.

　　[7]刘洪.新概念——小提琴演奏技术[M].上海音乐出版社.

　　小提琴演奏的发音【2】

　　摘要本文以小提琴演奏的技术为切口，探讨小提琴演奏的发音与其之间的相互作用和所能产生的影响，并通过笔者自身的演奏体会和经验对怎样演奏出好的声音进行综合论述。

　　关键词小提琴发音演奏姿势

　　1小提琴的演奏姿势与发音

　　提琴的左手演奏技术涉及到持琴、手指抬按动作、四度手型框架、手指保留，左手换弦动作、右手指伸张等。

　　正确的左手持琴能保证整个肩关节、时关节、腕关节、指关节构成一个统一的整体。

　　各部位相对独立，相互影响，相互配合，以保证按弦的四个手指能始终处于最有利的演奏状态，为演奏技术的发展打下良好的基础。

　　在准备演奏之前，应注意持琴的方向，一般说来，较好的角度是将琴头置于身体左侧45度角左右的方向，琴头的高度在演奏时应与嘴同高。

　　琴面稍微向右倾斜，与肩垫相适应。

　　在看谱练习时，乐谱摆放的高度和眼睛的视线最好平行，在拉琴时演奏者应注意到最好让琴弓和琴弦保持十字型，即成90度。

　　琴的位置高低非常重要，如果持琴过低，这时琴弓和琴弦的接触点容易滑向指板，就会造成在大力度演奏时声�传不出;相反持琴过高，琴弓用力时会造成声�被挤压的效果，也不会好听。

　　因此，在演奏时尽量把琴举高到不低于与身体垂直方向的90度的水平线上，这样才能让左手换把时自由移动，给高把位的按弦带来便利，特别是在拉到�乐最高�的时候，会给发�带来好的效果。

　　在夹琴的时候，头扬起一点，将琴平稳地放在左锁骨上，下颠贴在腿托上，左肩膀稍稍�起，琴和�子间最好不要有缝隙，尽量把头的重量自然地落在琴上。

　　头要正，辟子要直，不能歪着脖子夹琴，也不能过于用力的夹琴。

　　右手的正确握弓方法和手指的位置，必须以促进运弓的自由动作为前提，以求其发出高标准的完美的�质。

　　而要想获得好的运弓，拉出好的声�，必须要有正确的握弓手型，二者相辅相成。

　　右手持弓时，先用左手拿住弓尖，再将右手大拇指略微弯曲，斜着顶在弓杆和弓枕的交汇处;将其余四指依次排开放在弓杆上，中指与无名指靠拢些，食指与小指略微向两侧分开，这样的手型是为了琴弓在手中能运转自由。

　　小手指对于握弓的重要性不逊色于食指。

　　如果说食指是驾驭声音的话，那么小指则是起到平衡压力，控制声音的作用。

　　2 小提琴的演奏状态与发音

　　呼吸问题对吹符乐的演奏者是至关重要的。

　　事实上，作为器乐演奏者来说，呼吸状态的变化也时刻影响着演奏结果，特别是发音。

　　呼吸在小提琴演奏中起着重要的作用。

　　呼吸动作与演奏中的发音、情绪变化、音乐表现也有着密切关系。

　　正确的呼吸有助于肌肉和心理放松，对提高和发挥演奏技巧有极其重要的作用，因而对演奏的发�上也有很大程度的影响。

　　在小提琴演奏中只有做到正确划分乐句，合理运用呼吸，才能把�乐作品演绎得淋滴尽致。

　　因此我们要把呼吸和小提琴演奏相结合，通过控制呼吸并控制身体的肌肉的松紧程度，可以更好地刻画�乐所具有的感情内容，也就自然地流露出不同的音响效果。

　　倘若一个演奏者不会调节呼吸，则导致愁着气拉琴，这种状态下，气息不通畅会使得拉琴姿势僵硬，从而带动左右手都跟着僵硬，僵硬的姿势会给演奏带来一系列的错误。

　　在这种情况下，演奏出来的声音一定是呆板而没有生命力和感染力的。

　　所以说，在演奏时我们要尽量调整好呼吸，使呼吸与音乐融为一体，这样既能减少不必要的精力和体力的消耗，还能增加音乐的表现力，发出好听的声�。

　　因此，小提琴演奏者的呼吸应该随着音乐表达的进行而改变，而不是让音乐因为演奏者的呼吸方式而被破坏。

　　演奏者更需要加强的是如何在情绪瞬间变化的乐段中马上调整好呼吸的频率与方式，就好比刚结束了一个有富有激情的乐段马上又转到截然不同的平静如水的另一个乐段，这时候，呼吸也必须马上跟着音乐的进行非常迅速的有控制力的缓和下来，横膈膜也随之放松，使呼吸慢慢的均匀缓和，让身心为另一乐段柔和的音色做好铺垫。

　　3 小提琴的演奏技巧与发音

　　单就左手的技巧性而言，它包括颤音、揉弦、换把、和弦、泛音、双音、拨弦。

　　这些技巧的综合应用不仅广泛深刻全面的反映作品的内涵，也能体现出演奏者综合素质。

　　手指的起落动作可以说是小提琴演奏的左手技巧的基础。

　　在实际演奏中，手指与弦的距离越近越好，倘若手指抬得过高，不仅浪费时间，还会影响发音的质量和音准。

　　手指起落动作应该注意以下几点：首先，手指按弦的发力点应从手的指根关节处开始，尽量手指尖的肉垫来按弦，同时还要注意手指的弹性，指压力量不能过大，尽量用手指的本身力量来按弦。

　　其次，手指的起落动作的原动力虽然来自指根，但也不可能完全靠着手指的自身重量来按弦，必须辅助以手臂肌肉的有规律的收缩来帮助手指按弦。

　　再次，指根处的爆发力来自于距离与速度间巧妙地运用，应该充分利用手指起落与琴弦之间的有限距离和短暂的时间，有效适当地收缩肌肉，使手指能在最短的时间里获得最大的弹性和爆发力，从而获得颗粒性的清晰的有弹性的发音。

　　换弦的动作分两类：一是同指换弦，二是不同指换弦。

　　同指换弦是指同一个指头在不同的两根弦上演奏的纯五度音程关系。

　　其换弦动作要求利用手指的水平滑动来完成，手指尽量从弦上抬起来，最好保持手指同时按在两根琴弦上来换弦，以免因为换弦、换指发出不必要的声音。

　　配合右手连弓的练习，很容易发现手指换弦的动作是否过大，尽量不要让手指因为换弦使连续的发音断掉。

　　不同指换弦包含了水平运动和垂直运动两种运动，它表现为手指从一根弦上抬起来，再按到另一根弦上去，这其中就掺杂了垂直运动。

　　不同指换弦要想做到准确、不留痕迹，这时就需要一点手肘的帮忙。

　　当手指从一根弦换到另一根弦时，手肘要根据手指在不同的弦上要按的位置而左右移动，进行适当调整。

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