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英美文学中黑色幽默研究论文
英美文学中黑色幽默研究论文【1】
摘 要：“黑色幽默”起源于二十世纪六十年代的美国，是西方文学流派中的重要一个流派，至今仍受到大众的欢迎。
通过荒诞滑稽的形式来表达世界的可怕和疯狂，与真实世界于黑色幽默中，以喜剧的形式来表现悲剧的内容，让人们在荒诞的现实和痛苦挣扎的人生中，体验到绝望的幽默。
本文通过简要概述黑色幽默，分析英美文学作品中黑色幽默人物塑造手法和叙事表现手法，探究其现实意义。
关键词：英美文学;黑色幽默;浅析
“黑色幽默”起源于二十世纪六十年代的美国，是西方文学流派中的重要一个流派，被广泛应用在后来的英美文学中，影响了整个世界文坛，至今仍受到大众的欢迎。
虽然黑色幽默派的作品多是荒诞不经、不合逻辑的内容，但其却很好的讽刺了社会现实，具有鲜明的现实意义。
它表明了黑色幽默派的作家敢于面对社会现实，并深刻的揭露社会的丑恶于人前，引起人们的深思。
在一定程度，改变人们的心态。
一、英美文学中的“黑色幽默”的概述
“黑色幽默”起源于二十世纪六十年代的美国，最先由美国作家弗里德曼在编辑《黑色幽默》中提出，其后，黑色幽默在西方文坛上风生水起，迅速成为西方文学流派中的重要一个流派，并蔓延到整个世界文坛。
至今仍受是世界文坛的重要组成部分，并受到大众的欢迎。
最初，弗里德曼的《黑色幽默》中采用荒诞的手法讽刺现实世界中的痛苦和恐怖。
其后，康拉德提出“黑色幽默”的概念。
和所有新的理念一样，黑色幽默也是先经过了黑夜才迎来了黎明的，在黑色幽默刚刚出现的时期，人们并不能接受认可，直至后来随着黑色幽默的研究的不断深入和黑色幽默概念的不断完善，人们才开始慢慢接受并认可黑色幽默。
黑色幽默就是借用荒诞、丑恶的“黑色”事物，来表达积极地社会认识[1]。
所以，黑色幽默又被称为黑色喜剧，在喜剧的范畴内，但又是一种带有悲剧基调的喜剧，这与当时的社会的动乱有关，是作家们根据现实的社会创作出来的。
后来随着英美文学的不断发展，黑色幽默逐渐成为非常具有社会教育意义的表现手法[2]。
海勒是黑色幽默流派中的具有代表性和影响力的文学代表，其《第二十二条军规》取材于现实生活，通过艺术的哈哈镜和放大镜，荒诞的反映了美国社会生活，让人们一笑同时令人深思。
现代，黑色幽默已经不再局限在文学中，还拓展到影视作品中，受到现代社会中大多数人的欢迎。
二、英美文学作品中黑色幽默人物塑造手法和叙事表现手法
1、英美文学作品中黑色幽默人物塑造手法
英美文学作品中黑色幽默人物塑造手法主要是幽默讽刺手法、反英雄、谬论、夸张和比喻等。
黑色幽默的特征就是采用幽默讽刺手法，其讽刺的艺术处理不是一般意义上的讽刺，而是为了表达强烈的感情，将无形的意识变成有形的影像，站在旁观第三者的角度与读者分享客观的社会现象，最终与读者产生共鸣给读者留下深刻的印象，以冯尼格的《上帝保佑你，罗斯瓦特先生》为例，“诚实、勤劳、安份守已的公民如果要求一份活下去的工作，就被看作吸血鬼。”言语犀利的讽刺了美国的黑暗现实，也正是由于这种痛快淋漓的讽刺才使得作品具有强烈的现实的讽刺性。
反英雄是黑色幽默文学中最常用的手法之一，冲击着人们的传统思想。
以塞万提斯・萨维德拉的《堂・吉诃德》为例，小说中的堂・吉诃德幻想自己是骑士堂・吉诃德，用骑士小说的形式讽刺了当时的骑士道精神。
谬论是黑色幽默派常用的表现手法，通过谬论的设置让人们在可笑和滑稽之间反思自己，以《皇帝的新衣》为例，人们畏于皇权不敢说出真相，而单纯的小女孩指出国王没有穿衣服，表面是嘲笑国王的无知，实则是讽刺这个社会上的人们追名逐利的丑态。
夸张则是黑色幽默派作家的必要手法，通过夸张塑造滑稽可笑的人物形象，例如《出了毛病》中叙说人与人之间的不信任等夸张了了现实，来吸引人们的注意。
比喻更是黑色幽默的惯用手法，将现实寓言于作品中，从虚拟的描写中折射出扭曲的现实。
2、英美文学作品中黑色幽默叙事表现手法
英美文学作品中黑色幽默叙事表现手法大多采用赘述、不合逻辑的叙述和悲喜交织与反高潮情景的设计。
黑色幽默在文坛中掀起了一场反权威反现实主义的革命浪潮[3]。
赘述本来是写作中的大忌，作家在写作中尽量避免出现的情况，但是在黑色幽默派的写作中，赘述反而能推动全文的矛盾，表现事物的荒诞不经。
例如《皇帝的新衣》就是在文中反复铺垫了新衣是透明的这一事实，与人们的莫不做声形成鲜明的对比，从而让读者看明白社会的现状、人们的状态，将故事推向了极致的矛盾之中。
黑色幽默之所以是反现实主义的主要是因为其不遵循现实的逻辑。
黑色幽默派的作者经过对语言叙述的不合逻辑的处理，达到人们意想不到的幽默和讽刺的效果。
悲喜交织就是让人们悲喜交加之中体会现实的讽刺与无奈，反高潮情景的设计就是在氛围越来越浓郁、矛盾越来越突出时戛然而止，反而叙述一些荒诞的事物，这样反而使得作品讽刺意味更加浓重，故事更加的幽默。
结束语：
黑色幽默是悲剧的基调上的喜剧，通过幽默讽刺的手法塑造了荒诞不羁的人物形象和悲喜交织的情景叙述了现实的丑恶现象，讽刺了现实的同时对现实具有一定的积极意义。
参考文献：
[1] 顾瑜.英美文学中“黑色幽默”赏析[J].青年文学家.2013.2.(02)：33-34.
[2] 杨兴芳，梁胜明.文学理论教材建设中的现代主义文学[J].社科纵横.2011.12.(12)：17-18.
[3] 景虹梅.黑色幽默的喜剧性[J].中国海洋大学学报(社会科学版).2010.4.(04)：11-12.
英美文学中黑色幽默作品的叙事技巧【2】
【摘要】黑色幽默小说总体上都以荒诞和死亡为其探索的主题,为了很好地表现主题,在叙事技巧上, 作家们发掘了许多新颖奇特的方式,如赘述、因果非逻辑化、俗语变形、滑稽逆转、悲喜并置、反高潮等,并且达到了很好的效果。
【关键词】黑色幽默;叙事技巧;主题
20世纪上半期从总体上来说经历了文学表现的肤浅和空洞。
1920年仍然在世的威廉·迪恩·豪威尔斯代表了美国文艺发展的石化时期。
布罗姆·韦博说:“他作为文学现实主义的代表,让美国了解了19世纪的俄国、意大利以及法国的文学名作,这一切已被遗忘。先锋派们怒气冲冲地坚持认为,美国文学从最开始,就朝着由豪威尔斯的著名建议———美国作家应该描述国家生活的微笑的一面而不是隐藏在黑暗下层的那些扭曲痛苦的一面———所代表的死胡同迈进。”[1]但是1955年至1965年间空前繁荣的黑色幽默似乎格外适合有了新焦点的美国文化。
尤其是,黑色幽默小说找到了一些新的叙事技巧,如赘述、因果非逻辑化、俗语变形、滑稽逆转、悲喜并置、反高潮等。
而《第二十二条军规》在这方面表现得尤为突出。
一、赘述黑色幽默小说家迫切想要用他们创造性的方式来对现实的不连贯性做出反应。
他们使用赘述来表现荒诞。
赘述是一种绕圈子式的对话,对话与其说是表达了意义, 不如说更多地是表现了声音。
一个很好的例子是《第二十二条军规》中丹尼卡医生和尤索林之间的对话[2]。
“Then keep your stupid licensed physician’ s mouth shut and listen to what they told me up at the hospital. I’m crazy. Did you know that?” “So?” “Really crazy.” “So?” “I’m nuts. Cuckoo. Don’t you under- stand? I’m off my rocker. They sent someone else home in my place by mistake.
They’ve got a licensed psychiatrist up at the hospital who examined me, and that was his verdict. I’m re- ally insane.” “So?” “So?”Yossarian was puzzled by Doc Dane- eka’s inability to comprehend.“Don’t you see what that means? Now you can take me off combat duty and send me home. They’re not going to send a crazy man out to be killed, are they?” “Who else will go?” 这样的对话在意义上兜着圈子,但却没有使意义明 —91—朗。
丹尼卡所说的话除了“so”就是“go”,似乎荒谬地暗示着尤索林这样说完全是毫无理智,而且也没有说这些话的必要。
丹尼卡的用词表明他内心深处的逻辑是多么的荒诞。
这种逻辑恰恰就是第二十二条军规,这一军规是尤索林这样有理智的人所无法运用的。
这样的逻辑和理性的崩塌在《第二十二条军规》中是随处可见的。
书中充满了以逻辑的名义所揭露的非逻辑。
二、因果非逻辑化合乎逻辑的因果关系只属于“美好的旧时光”。
在一个荒诞的宇宙中,结果往往是不可预测的、非逻辑的,与之前发生的事毫无关系。
仍然是在《第二十二条军规》中,我们发现正是这样一种因果非逻辑化的手法使得这部著作成为荒诞派的代表[2]。
“Just look how cold I am right now. You’ re sure you’re not holding anything back?” “You’re dead, sir,”one of his two enlis- ted men explained. Doc Daneeka jerked his head up quickly with resentful distrust.“What’s that?” “You are dead, sir,”repeated the other. “That’s probably the reason you always feel so cold.” “That’s right, sir. You’ve probably been dead all this time and we just didn’t detect it.” “What the hell are you both talking a- bout?”
Doc Daneeka cried shrilly with a sur- ging, petrifying sensation of some onrushing unavoidable disaster. “It’s true, sir,”said one of the enlisted men.“The records show that you went up in McWatt’s plane to collect some flight time. You didn’t come down in a parachute, so you must have been killed in the crash.” “That’s right, sir,”said the other.“You ought to be glad you’ve got any temperature at all.” 在这里,宣布丹尼卡医生死亡不是基于他的身体原因,而是基于一些和记录有关的原因,尽管此时他仍和两个人谈话,而他本人也有体温。
这样,他的死亡和现实之间的鸿沟就通过因果的非逻辑性给挖开了。
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