图形设计论文
图形设计论文
摘要:
图形是视觉空间中强势的侵占者，它能够快速的占领人们的视觉感官，且可以突破地域、文化、语言等一切障碍。
图形已成为一种特殊的视觉语言，为人们的沟通与交流构建了桥梁。
图形设计是我们每位设计者都值得去深入研究的。
图形设计的重要性更是体现在它的创意研究方面，因为在当今社会里偌大的地球成为了名副其实的地球村，各种传播媒介飞速发展，视觉传播已成为了主流。
我们的视线被各式各样的图形吸引着。
图形设计的创意研究有助于更好的服务于我们的视觉，更能够完整的传递我们的信息，紧紧抓住时代的脉搏。
关键词:
图形设计;创意;研究
1引言
创新的图形能够刺激我们的感官，丰富我们的视觉感受。
现在平面设计、广告设计等都在追求与众不同，具有创意的图形已成为推动其发展的中流砥柱。
想要站在时尚设计的前言，图形必然要进行创新，通过不同的排列组合使其达到意想不到的视觉效果。
但是一切的创意都是需要文化素养的高度滋养，创意不是毫无根据的想法，我们不能只凭借一时的灵光闪现，去铸造空中楼阁，它来源于我们对所要研究物体的深刻了解，还有自身的文化素养。
对于图形设计的创意研究，我首先对其设计起源与发展做了一定的研究，发现图形的创作和设计与我们的社会文化密不可分。
最原始的图形就来源于人类对物体的直观描绘。
随着时代的变化，设计师们通过多样的设计手法使图形进行不断变化，逐渐将图形设计推向了更高的层次。
由直观的表现物体拓展为表现思想和感受，使得视觉表现空间更加广阔。
随着设计师们的探索与研究，图形设计拥有了更过阔的发展空间，能够在在视觉传达中充分展现自己的魅力。
2图形设计的创意研究
2.1图形设计的起源与发展
人是表达与传递生活美的载体，图形的创作与发展与人类的社会文化发展息息相关。
在原始社会时期，人类就开始以绘画的方式来记录自己的生活，表达自己的想法，并且相互进行交流和沟通。
最初的绘画并不是以欣赏美为目的的，只是为了最基础的表达而产生的，当时的图形多数以物体原型为主，人们以最直观的描绘来表现物体，这就是最原始的图形。
据科学研究，然类社会中还存在着一个图形期，它位于言语期和文字期之间。
例如法国南部和西班牙北部的洞穴艺术，最典型的就是拉斯科洞穴和阿尔塔米拉洞穴，其中的物体形象活灵活现，据说，这些洞穴里面的图形比中国的象形文字早3万多年。
那时的人们追随着兽群移动，从而设计了许多图画标记，就像洞穴中的野牛，在生活过程中人们逐渐对图形进行了简化，使它日趋统一。
随着社会的发展和图形的逐渐统一，文字便产生了。
文字的出现可以使信息更加准确地传播，使人类的社会文化得以不断地发展。
起初，这些文字与其代表的物象是非常相似的。
例如，两河流域的苏美尔人所创造的楔形文字。
众所周知，我们所使用的中文汉字也是来源于象形文字，在我国新石器时代的彩陶上，就有简化了的很像文字的图形。
古代埃及也曾创造了以象形文字，这是原始物象图形发展为文字的一次质的提升。
随后，基础的象形文字已经不能够满足人们基本的交流需求，为了能够表现更加深刻的含义，人们开始采用更多的表现手法来创作内容更较丰富的文字，并且形成了特有的文化体系。
当文字在飞速发展时，图形也拥有了更加宽广的发展空间。
各种各样的标志、标记、纹样、图腾的产生，丰富了图形的内容。
四神图形是我国的典型图形，每个朝代都会有区别与上一代的独特造型，是虚拟造型中的典范。
在我国的民间艺术中也出现了还出现了许多设计感很强的吉祥图形，其中包括文字吉祥图形和寓意吉祥图形，如:招财进宝、黄金万两、唯吾知足、举家欢乐、纳福迎祥、春光长寿、竹报
平安、连年有余••••••其实信息的大范围传播主要是依靠印刷术和造纸术的发明，它们的发明使得现代图形拥有了更加广阔的天地。
图形的传播是无国界的，它不会受到地区的阻隔，独特的图形创造，会丰富人们的视觉感受。
对图形发展影响较为深刻的三个主义分别是:野兽主义、立体主义、抽象主义。
野兽主义的表现手法是:突破传统绘画的桎梏，用简单的线条和平涂的色彩来表现画面，在自然中提取最纯正的色彩。
继野兽主义之后，马蒂斯和毕加索等人开始将物体拆解、重组、拼贴，画面组合节奏感强烈，图形的表现更加多元化。
像毕加索的《亚威农少女》和《和平的面容》这两幅作品，发掘出了图形多样化的表现方法。
抽象主义将各种抽象的图形有意识的组合成有艺术韵味的新图形，将图形发展推向了一个更高的层次。
图形不再拘泥于单调的创作模式，对于创新的探索，版画大师埃舍尔做了极为深刻的研究。
他在自己的画面中营造了矛盾的空间，更多的在表现一种无法描述的思想，例如:上升与下降等，他将实与虚、平面与立体、写实与变形这些矛盾且交错的表现手法对形象进行了再创造。
使得视觉表现空间更加广阔。
随着大师们的探索与研究，图形的创作已经超越了现实，在视觉传达中展现着自己独特的魅力。
它的发展带动了设计师的产生与成长，在国外已经将这种工作职业化。
在二十世纪，设计界出现了许多有影响力的图形设计大师，如德国的冈特•兰堡、日本的福田繁雄等人，他们的作品不是肤浅的在表现画面，而是充满了在向人们传递思想。
2.2图形设计的重点
图形是能够跨越国界，突破语言障碍的特殊交流形式。
它的特殊性和优越性就要求图形不是随便的，毫无意义的设计。
它要求设计者能够很直观且准确的传达信息。
因此我总结了一下在图形设计时所需要注意的几点:图画式、可视性、可读性、象征性。
首先是“画，图形都是基于绘画的方式得来的，所有的图形都离不开最基本的绘画，无论是手绘还是电脑绘制，我们都需要将图形“画出来。
其次是“视，图形设计被视觉传达包含其中，所谓“视是指能够被人们视觉所观看和欣赏的。
能够通过视觉向人们传达设计师的思想和所要表达的内容。
然后是“读，在这里的“读可不是指用嘴来读图，而是用大脑来思考。
思考设计师为什么要这样来设计一个图形。
我个人认为，没有无缘无故的设计，每一幅设计作品都有其独特的含义，只是或大或小而已。
有的设计也许只是设计师在某一时刻突发的思维感触，而有的却是设计师对现实社会的真实写照，他们想要通过图形来传达一种思想。
所以大众需要“读，设计师更加需要“读，在设计作品时，要做到能让大众读出图形所要表达的意思。
最后就是“象，图形设计要有象征性。
在设计图形时，我们首先要想的是我们要表达什么，其次才开始设计。
而不是在设计完成后才死搬硬套将寓意赋予上去。
所以要有象征意义是很重要的，这样设计出的图形才有内涵、有深度。
图形设计不是简单的图形绘画，而是真正的设计。
我们在创作的时候要紧紧抓住以上几点。
2.3图形设计的创意思维
图形的创作是特殊的具有创造性的过程，主要是通过大脑的想法，结合对所研究物体的实质性认识，采用多种设计手法，依据美学整合相关元素，从而展现出新的图形。
在图形设计过程中，创意往往更能够让图形表达出更深层次的寓意。
创意图形能够满足人们对艺术的强烈追求，更能够将所传递的信息尽可能的表达出来。
现在各种丰富多变的创意图形都洋溢着设计师独具创造性的思维方式。
总体来说，图形在创作的过程中可以分为联想与想象这两个步骤。
联想作为创作图形的起点，它能够广泛的将各种与主题有关的元素整合出来，为了进一步的改变创造提供可能。
在进行设计创作时，我们一般都会进行头脑风暴，努力的扩散自己的思维，尽可能多的罗列与主题有关的多种元素。
在通过联想得到足够多的表现素材后，我们则需要通过想象来对这些素材进行深层次的研究与处理，从而创作出独具创意的新图形。
在这里，想象不是漫无目的的胡思乱想，而是有意识的对相关元素进行解构与整合。
解构意在找寻创意点，主要是通过对已有元素的深入理解与剖析，找到创作的突破点，为进一步设计提供支点。
而整合则是基于解构之上，将所需元素打散后进行重新组合，从而通过特定的表达方式设计出独具特色的新图形。
3结语
在飞速发展的现代社会中，每天通过视觉传达的信息量与日俱增，要想在大量的信息中引人注目，在受众的脑海里留下深刻印象，且领悟其中的设计内涵，这就需要我们去创新，去改变，做视觉时代的领路者。
通过本文对于图形设计的创意研究，希望可以为相应的图形设计提供帮助，创新的图形更能够被大众所接受。
图形设计需要的是来自于实践所得到的创造，而不光是纸上谈兵。
我们要付诸实践，进行全方面的研究，赋予图形更为深刻的内涵，使其具有一定的社会文化价值，能够更快、更好的传递信息。
作者：申丽芳 单位：吉林体育学院
参考文献:
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社，2002.09.01
[2]魏洁著.图形设计[M].北京:中国建筑工业出版社，2009.11.01
[3]李爱红.传统图形语言[M].北京:理工大学出版社有限责任公司，2009.06.
图形设计论文
摘要:
经济和科学技术的不断发展，极大地促进了社会的进步，使得人们越来越关注现代化生活艺术，关注生活的质量和娱乐。
街头涂鸦是艺术表现形式的一种，是随着时代发展和社会进步的产生和发展的，是当下较为火热的话题，受到广大年轻人和艺术爱好者的追捧。
本文主要就街头涂鸦中的图形创意设计展开分析和研究，以促进街头涂鸦艺术的长远发展，丰富和娱乐人们的业余生活。
关键词:
街头涂鸦。
图形创意设计。
分析和研究
创意是创新和发展的体现，一个国家的发展离不开创意和创新，一个企业和单位的发展离不开创意和创新。
通俗来讲，创意和创新是变革的体现，是社会发展和各行各业发展的体现。
从街头涂鸦这一社会行为来看，创意和创新主要是通过图形表达形式来丰富街头涂鸦的艺术表现，为社会生活增加一道靓丽的风景线。
一、街头涂鸦图形产生的背景
文字元素、图形元素、颜色元素是设计活动中主要的三大元素，是平面设计和各个设计项目中不可缺失的元素主体。
在这三大元素主体中，对于图形元素来说，其是一种信息渠道，在远古时期产生，具有悠久的历史。
在远古时期，象形标记、彩陶的纹理标记、洞穴记号等等，都是作为图形的形式应用于早期的社会中，这也是远古时期图形应用的主要体现。
随着社会的发展，科学技术的创新，人们渐渐迈进一个读图的新时代。
图形作为社会发展的产物，在世界范围内广泛应用，成为世界性语言，被各行各业和设计人员应用于不同领域，发挥着重要作用。
与此同时，发轫于20世纪初期的现代化艺术运动，极大地推动了图形设计的发展，为图形创新设计奠定坚实基础。
图形作为一种艺术的表现形式，其具有视觉化特征，满足当下街头涂鸦技术的发展。
从街头涂鸦艺术的角度来看，其是传统美学的创新和发展，突破了传统美学的发展局限性，在世界范围内广泛传播，深受人们的喜爱。
涂鸦艺术在上世纪60年代起源于美国，在80年代基本成型。
传统的涂鸦是黑帮区域划分的手段。
伴随着涂鸦艺术的成熟和发展，其被赋予新的内涵，在地铁和街道广泛流传，成为一种视觉符号和街头艺术。
[1]
二、在街头涂鸦过程中图形设计的理论依据和作用
其一，街头涂鸦图形设计理论依据。
在街头涂鸦中，图形设计不是盲目开展和随意拼凑的，而是依据一定的规律来进行创作的，涂鸦艺术家把设计规律和自身的创新思维结合，进而开展街头涂鸦的图形设计作业，
设计成具有创新意义和独特效果的街头涂鸦艺术，带来不一样的视觉享受，给予设计图形直接的视觉冲击感。
因此，对于街头涂鸦来说，在进行图形设计时，首先要建立在客观世界基础上，把客观世界作为设计的理论依据，把客观世界和创作思维紧密结合，来创作满足现代化涂鸦艺术发
展要求的作品，使得设计的涂鸦作品被广大人民群众认可和喜爱。
站在形式的角度来看，涂鸦设计的创造性思维具有跳跃性和间断性特点，进而把作品和图形设计的客观世界相结合，可以保障涂鸦艺术作品的连贯性，保障街头涂鸦作品的创造性，
实现街头涂鸦艺术的发展目标，发挥涂鸦技术作品的最大作用。
其二，对街头涂鸦艺术图书设计的重要性展开分析和阐述。
在街头涂鸦设计过程中，图形的设计是重要环节。
因此，在进行街头涂鸦作业时，要增加对设计的关注度，对设计的图形进行细致化分析，保证图形设计的合理性。
[2]与此同时，要依据具体的街头环境和场景，保证其人物涂鸦设计和插画图形设计的合理性，保证图形的创新性和涂鸦设计的剧本具有紧密联系，保证其可以依据涂鸦的设计图纸，
增加图形设计新元素，为人们提供丰富的街头涂鸦作品。
由此可见，街头涂鸦图形设计环节具有重要意义，不仅可以展现整个涂鸦作品的创造性和主题情感特色，也可以保障人物涂鸦的合理性，保障街头涂鸦的艺术气息。
三、街头涂鸦图形设计的思维
(一)直觉和分析思维
站在直觉思维角度来看，街头涂鸦设计是建立在严谨的思维和逻辑的分析基础上的。
对于街头涂鸦来说，其在图形设计环节，不仅仅是利用理性思维来进行设计，假使在设计过程中，主要是利用理性思维来设计，那么设计的街头涂鸦图形可能较为单一和枯燥，
失去街头涂鸦作品的生机和活泼，无法体现街头涂鸦作品的艺术气息。
因此，对街头涂鸦图形的设计，首先要建立直觉设计思维理论和分析思维理念，利用思维自身运作规律，来循序渐进地形成街头涂鸦设计思维。
例如:在现实生活中，我们在过马路时，对于人行线来说，也许没有人会给予其多少关注，但是对其进行细致化分析和研究后，就会发现人行线也是一个图形的体现，是一种图形艺术的体现。
但是当我们浅显地看到只是一条人行线时，人们就会忽略对其艺术感的关注。
进而当我们用直觉进行分析后，会发现其中存在的图形艺术。
对于街头涂鸦图形设计来说也是如此，其设计的灵感可以来源于生活，来源于设计的剧本和素材，来源于身边的小事，来源于身边的景物。
但是，不能忽略的是，要增加对不同图形来源的直觉分析，发现其存在的艺术感。
把这些利用到街头涂鸦艺术中，丰富涂鸦艺术的美感，增加其实际应用意义，体现其图形设计的生活化和艺术化，实现街头涂鸦作品的最大价值。
因此，我们可以说，在街头涂鸦图形设计作业中，要树立直觉和分析思维，来增加图形设计和生活的关系，提高街头涂鸦图形设计的能力。
[3]
(二)发散与集合思维
在进行街头涂鸦图形设计时，首先要注意树立发散性思维与集合思维，来保证图形设计的整合性，增加整个街头涂鸦艺术的内涵，增加街头涂鸦作品的主题性。
对街头涂鸦的发散和结合思维，可以在实际生活中和图形设计中进行培养。
如对于发散性思维的养成来说，可以增加对生活现象的关注，如在对景物进行观察时，可以把其延伸，在头脑中形成不同素材的图形，来提高街头涂鸦图形设计的创新性。
如在对景物的观察后，依据月亮来发散成嫦娥、银盘、飞碟等等，增加了图形设计的发散性。
其次，对于集合思维来说，其在实际设计过程中，可以增加街头涂鸦图形设计的实际价值和情感意蕴，增加街头涂鸦作品的个性化和实际价值。
在对一系列都市生活图形进行观察时，图形设计人员可以依据整篇图形，感受到都市的繁忙和人们的疲惫，进而整合这一图形情感元素和脉络，保证图形设计的集合性。
对于图形设计的结合思维来说，和发散思维是相对的，但是又不可分离。
假使在街头涂鸦图形设计环节，单一地利用发散性思维进行设计，则设计出来的街头涂鸦作品，将失去精神内涵，较为空洞，成了摆设。
如果在街头涂鸦设图形设计环节，单一利用集合思维进行设计，那么将会导致设计的图形表现形式较为单一，不具有创新性。
因此，对于街头涂鸦图形设计来说，要把分散性设计思维和集合性设计思维紧密结合，这样不仅可以保障街头涂鸦图形设计的创新性和多样性，也增加了街头涂鸦艺术作品的情感性，
保证了街头涂鸦作品的实际意义和价值，使其成为具有灵魂的街头涂鸦作品。
[4]
四、街头涂鸦图形设计方式
(一)联想设计
想象力是艺术设计的源泉，因此对于街头涂鸦图形设计环节来说，想象发挥着不可替代的作用。
联想设计是想象力的体现，在设计环节，把联想整合为设计的思维脉络，是街头涂鸦图形设计的基础，是其图形设计创意思维的来源。
因此，在进行街头涂鸦图形设计时，要秉承想象力设计理念，利用想象力设计方式，把发现与得到紧密结合，来进行实际设计活动。
发现是联想设计方法的思路指引点，可以利用对街头涂鸦设计活动的观察，来选取较为新颖的设计元素进行设计。
例:在利用联想设计方法进行劳动者这一主题的街头涂鸦图形设计时，其在进行整体的格局设计时，可以把不同人物主体进行整合，把其放到一个设计的大环境中，进而，利用联想设计方法，
把劳动人民这一涂鸦主体进行情感化表达，增加不同主体的联系性，把不同主体进行紧密关联设计，保证其可以展现劳动者的价值，体现人们辛苦劳作的心理变化和内心的焦虑，进而实现联想设计方法的图形设计目标。
(二)整体和单一设计结合
站在街头涂鸦图形创意性设计角度来看，联想设计既是设计核心的体现，也是街头涂鸦图形设计的基础。
在保证街头涂鸦图形设计的创新性和多样性基础上，对于整个图形设计作业来说，其也要保证设计的整体性和单一性相互结合。
既可以保证设计的整体美观感和实际应用价值，也要体现不同图形个体的特色，利用良好的图形个体设计来体现整个街头涂鸦图形设计的艺术气息，保证其图形设计的合理性。
对于街头涂鸦艺术的整体设计来说，其主要是在图形设计工程中，站在整体角度，来进行图形的设计，观察设计整体的合理性，关注设计图形的整体布局，注意整体图形的意义和要体现涂鸦的艺术情感。
其次，从街头涂鸦设计的单一性来看，其主要是在实际图形设计过程中，注意设计的局部和单一环节，利用局部图形和部分图形设计，来全面体现整体设计的情感和艺术价值。
总而言之，在进行街头涂鸦图形设计时，不仅要注意图形整体的设计，也要注意图形设计的局部和部分，避免图形设计的不合理性，在保证局部设计合理性基础上，在进行整体的街头涂鸦
图形设计时，增加街头涂鸦艺术作品的合理性和完整性，使其为人们带来独特的艺术审美，为人们带来别样的艺术展现作品，促进涂鸦艺术的长远发展。
[5]
五、结语
街头涂鸦艺术是伴随着社会进步和时代发展而产生的，在当下街道上以一种独特的形式进行艺术作品展现。
街头涂鸦图形设计是街头涂鸦设计的基础和关键环节。
因此，在进行图形设计时，要保证设计的创新性和合理性，把局部设计和整体设计进行结合，把发散性设计思维和集合性设计思维进行结合，保证设计的街头涂鸦艺术作品的美感。
作者：张钰东 单位：辽宁对外经贸学院
参考文献:
[1]孙晓洁.释放图形创意思维的激情[D].天津工业大学，2007.
[2]吕超.论图形创意在现代招贴设计中的核心价值及其实现[D].山东大学，2009.
[3]袁潜.立象以尽意:汉字造字思维对现代图形创意设计的启示[D].湖南工业大学，2012.
[4]孟春玲.中国“传统图形创意设计在现代平面设计中的运用研究[D].湖南师范大学，2010.
[5]李瑞.阿拉伯数字在招贴设计中的图形创意研究[D].湖北工业大学，2013.
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